也論陽剛作文_800字
在日常學習、工作和生活中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，根據寫作命題的特點，作文可以分為命題作文和非命題作文。那么你有了解過作文嗎？以下是小編精心整理的也論陽剛作文_800字，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
在“少年不識愁滋味，為賦新詩強說愁”的青春年代，想必有不少人都曾經寫過或多或少幾篇詞藻華麗且痛不欲生的意識流“囈語”。這種文體本身無可厚非，就像蝴蝶破繭前的掙扎一樣，是特定階段的產物；但如果蝴蝶迷上了這種掙扎，情愿一輩子呆在黑暗中臆想的話，那就另當別論了。遺憾的是，這種不肯長大的蝴蝶似乎越來越多了。
我想，這也許就是孔慶東老師提出的陽剛作文的原因。
究竟何謂陽剛作文？是模仿海明威不摻任何多余情感的硬漢文筆嗎？顯然那種不近人情的硬朗文字需要太多閱歷做積墊，對于一個未出茅廬的中學生有著不可企及的距離。我認為，陽剛與非陽剛的最本質的區別，就是情感真摯與無病呻吟的區別，實際上，無論是海明威還是馬雅可夫斯基，或是蘇東坡辛棄疾，其作品都是情感豐富不加矯飾的。悲則言悲，喜則言喜，只是這一悲一喜都是分量十足，也總能引起有志者心靈共鳴。
反觀那些生活在自己的小世界、小時代里的“穴居者”們，雖然文中一樣不乏情感的`宣泄，但這悲哀就像輕浮的羽毛，歡樂則象一觸即破的斑斕泡沫，信風逐流，來去皆無定所，如同過眼云煙。不見絲毫厚重和真實。妄圖躲進小樓成一統的少年人，自然是無緣陽剛之美的。
為什么二者的悲喜感染力會如此不同呢？首先，陽剛者與穴居者之間有著心胸上開放和狹隘的區別，陽剛者與他們的文筆之間是一條坦蕩的通路，悲喜移至筆上是鮮活的悲喜；而穴居者從心向外的通路總是拐向莫名的陰暗之處，有時甚至“悲傷逆流”，又沒有嫻熟的技巧掌控速度和方向，可想而知，那些有幸撞出心窩落到紙上的悲喜大都是變質扭曲的過期產品，為了推銷只能用華麗辭藻來裝點門面，掩蓋酸臭的本質。
其次，陽剛者與穴居者之間是個人主義與蒼生情懷的區別，“君子坦蕩蕩，小人常戚戚”，穴居者處在一個浮躁而功利的時代，一切情感一切作品往往淪為小我的奴隸，悲喜也像小行星繞太陽一樣永遠繞著自己一個人旋轉，機械地自怨自艾；陽剛者則將自己化為一滴眼淚，融入人類情感的海洋中，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”——作品中總是有著能打動人心的洗練有力的某種崇高的東西，蕩滌著蒙塵者的心靈。
想對所有（也許我也在內）膽怯的穴居者說，打碎手上辭藻堆砌成的鐐銬、解開矯飾虛假織就的蒙眼布吧！即使微小如飛蛾與蝴蝶，也總是要向著光明與鮮花飛去的。
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