導語：《使徒行者》是由嘉映影業(yè)、邵氏兄弟國際影業(yè)、烈火影業(yè)等聯(lián)合出品的警匪片，由文偉鴻執(zhí)導，王晶、樂易玲監(jiān)制，關皓月?lián)尉巹。盘鞓贰埣逸x、吳鎮(zhèn)宇、佘詩曼、許紹雄、李光潔、張慧雯、陳嘉俊等主演。該片講述了警隊“臥底”配合警察剿滅郭銘犯罪集團，而其手下魔童和藍爵命懸一線，一場警方與歹徒的生死之爭的故事。下面是2016關于看《使徒行者》電影觀后感，歡迎參考。
篇一：2016關于看《使徒行者》電影觀后感
即使《無間道》已經(jīng)上映了十幾年，但是我想將來的很長一段時間里，任何一部有關臥底的影片仍然會拿來和《無間道》進行比較，畢竟《無間道》創(chuàng)造了香港警匪電影中難以企及的一個高度。
《使徒行者》在影片劇情上沒有超越無間道，雖然影片用了一系列眼花繚亂的臥底劇情，張家輝和古天樂兩人，誰是真假臥底的噱頭也玩的異常high，但是如果嚴格苛求的話，影片的劇情完善度和故事的節(jié)奏和《無間道》有不小的差距。
《無間道》當年給人的印象是步步為營，滴水不露，而《使徒行者》在細節(jié)的處理上，以及劇情邏輯轉(zhuǎn)換交代上則略有瑕疵，比如古天樂發(fā)現(xiàn)張家輝才是真正的臥底BJ，僅僅是依靠吳鎮(zhèn)宇的一個電話，顯得就有些牽強，吳鎮(zhèn)宇和佘詩曼的秘密房間為什么會被發(fā)現(xiàn)，也沒有介紹。
影片的故事節(jié)奏上也略有不足，《無間道》開場就交代兩個年輕人的命運轉(zhuǎn)變，曾志偉一句一將功成萬骨枯直接就將影片提上了一個高潮，接下來通過第一次販毒被查，到影院信息交接，到黃秋生被害，再到劉德華和梁朝偉天臺對峙，幾乎每隔一段時間劇情就會再掀高潮，直到影片結(jié)束。
相比較而言，《使徒行者》在劇情節(jié)奏上則有點入戲過慢，佘詩曼開場的那一場摩托追逐，以及收到的臥底短信的設定，略顯老套和普通，在很多香港警匪電影中都有類似的開場。我覺得導演不是沒有能力把這段開場做的更加精細，而是導演TVB電視劇的慣性，并沒有注重開頭的創(chuàng)意。
影片真正精彩的地方開始在電影進行二十分鐘以后，佘詩曼和古天樂在泳池見面，自稱是失聯(lián)臥底BJ的古天樂，找到同樣是臥底身份的佘詩曼，希望能夠重新和警局建立聯(lián)系。
而接下來劇情進入到一個非常緊湊的節(jié)奏，古天樂被追殺，佘詩曼扮演的小丁被歡喜哥一槍爆頭，張家輝發(fā)現(xiàn)了古天樂和警局聯(lián)系，兩人被大哥陷害，大BOSS現(xiàn)身，張家輝和古天樂互相知道對方的底牌，兄弟反目后又同仇敵愾。
隨著這一系列故事的展開，一個個懸疑也都陸續(xù)揭開了謎底，古天樂扮演的少爺和張家輝扮演的阿藍究竟誰是臥底，在兩人背后究竟誰才是大boss，開槍干掉小丁的歡喜哥原來也是失聯(lián)多年的警察。
影片在二十分鐘后的故事敘事上還是很好地把握住了主線的伏筆和解密，同時不露聲色地將其他幾個旁支故事講述的清清楚楚。
吳鎮(zhèn)宇和佘詩曼的打情罵俏和生死離別，歡喜哥許紹雄對前妻刻骨銘心地回憶，小保鏢對阿藍的個人感情。這幾段戲摻雜在古天樂和張家輝兩人的兄弟感情之間，整部電影立刻顯得豐滿而又耐看起來
對感情戲的處理這其實是這部電影做得最優(yōu)秀的地方，當劇情設定順理成章地需要體現(xiàn)感情戲的時候，能否出戲就要看演員的功底。
很顯然張家輝、古天樂、吳鎮(zhèn)宇、許紹雄、佘詩曼、包括戲份并不多的李光潔，表現(xiàn)的都非常有看點，在張家輝引領下，即使是張慧雯這樣的演員表現(xiàn)的也不那么生硬。
在這樣的演員表現(xiàn)下，幾段感情表現(xiàn)的非常出色，張家輝和古天樂，兩個人是兄弟也是對手，兩個人都在問對方，如果你發(fā)現(xiàn)我背叛你，你會怎么做，同樣的話兩個人都問了一次，把兩個人的復雜心態(tài)完整地展現(xiàn)了出來。
無論你是黑社會還是警察，在我這你都是兄弟。而最終真正的臥底張家輝，用自己姓名證實了那句話，作為兄弟我從來沒有想過背叛你。
而許紹雄扮演的歡喜哥，雖然戲份很少，但是幾個鏡頭回顧仍然能夠感到歡喜哥對自己妻子當年被害的痛苦，以及作為一個常年臥底警探的淡定，他和李光潔在餐桌上那段戲尤為出色，淡定被他表現(xiàn)淋漓盡致。
吳鎮(zhèn)宇一如既往地展現(xiàn)出了他的蔫壞，嬉皮玩世，但是確格外地重視感情。在平常，他從來不表示對佘詩曼的感情，直到他臨死的時候，才真情流露。
其實我并不喜歡佘詩曼的表演風格，過于TVB的感覺和讓這部兄弟主打戲有一點點不搭邊，
但是考慮到導演文偉鴻是地地道道的TVB導演，以及還有監(jiān)制王晶這樣的百年風格不變的吃老本專業(yè)戶，我想這個角色的設定也就不能怪佘詩曼了。
影片的預算應該并不是太高，飆車戲沒有蹭壞幾輛車，巴西街頭的槍戰(zhàn)基本上也是隔靴搔癢，導演應該是有點看不起巴西的治安，一需要大場面的時候，鏡頭就開始遠遠地拉升，放上幾個巴西貧民窟的大場景，好像看見貧民窟就體現(xiàn)了大規(guī)模槍戰(zhàn)。
最好的動作鏡頭，應該就是張家輝和古天樂兩人聯(lián)手和巴西隊長伍佰的打斗，尤其是上來沒有猶豫，就刀刀見血的幾個動作場面非常出彩，張家輝摔酒瓶的姿勢正點!
總之這部電影最大的優(yōu)點就是，在講述了一個完整的臥底警匪故事的同時，展現(xiàn)了兄弟情，親情還有愛情。成熟的劇本加上成熟的演員，一部優(yōu)秀的香港電影呈現(xiàn)在熒幕前。
這個暑假想看實力卡司，《使徒行者》絕對是你不可不看的一部電影，別的不比，起碼要甩掉《盜墓筆記》十八條大街。
篇二：2016關于看《使徒行者》電影觀后感
香港電影《使徒行者》，四平八穩(wěn)。
這部根據(jù)TVB電視劇改編的電影，擁有自己不少的受眾群體。電視劇版，在內(nèi)地網(wǎng)絡播放數(shù)字全網(wǎng)加起來超過五十億次。這個數(shù)字，足以讓很多新起的小嫩肉型的電視劇羨慕。首日的票房成績也四平八穩(wěn)，輕輕松松過五千萬。本來不被期待的電影《使徒行者》倒是有了一匹小黑馬的賣相。
首先是劇本，四平八穩(wěn)。臥底戲，臥底、匪徒和警方三方較量，故事此起彼伏，顯然是電視劇放線收線的套路。這種劇本編排方式，不會放線太長，因為電視劇的節(jié)奏已經(jīng)注定，你放線太長，觀眾跟不上節(jié)拍。反應到這部電影里邊，也是放線之后立馬收線，不再這方面為難觀眾。所以，《使徒行者》不是懸疑警匪劇情，而是單線條的劇情推進模式。
臥底和匪徒之間，也就是張家輝和古天樂之間的戲份，也是兄弟情誼。這個關系安排，是港片慣常的手法，沒有太多新意，但放在劇情當中，也算是中規(guī)中矩，不減分，但至少也不是減分項。
真正的大亮點則是余詩曼飾演的角色。這個角色在戲中充當女一號重任，負責養(yǎng)眼，和劇情歡快。在這類警匪臥底戲中，往往這種人物最容易被影迷記住。究其原因，也并非余詩曼演的多好，而是角色定位就已經(jīng)沾到便宜。嬉笑打鬧，還能進入緊張的打斗環(huán)節(jié)，《使徒行者》給了余詩曼很大的發(fā)揮空間。
但另一位女演員，則沒那么幸運了。她就是張慧雯。這位在張藝謀導演的《歸來》中擔綱主演的謀女郎，在《使徒行者》中只能充當女配角中的女配角，與《歸來》的文戲不同，張慧雯在這部電影中的武戲倒也精彩。一場伸縮棒的打斗，一場地下車庫的槍戰(zhàn)，都是港片慣常橋段，但張慧雯的表演，至少沒有丟分，雖然也談不上加分。導演特意給了這位謀女郎一個重要的鏡頭，槍戰(zhàn)環(huán)節(jié)，張家輝看到張慧雯的大長腿和高跟鞋——原來跳忠字舞的妹子，腿真好看。
甚至于拍攝方面，也可以完全用四平八穩(wěn)來定論。目測影片制作成本不大，演員片酬之外，千萬上下便可以拍攝。港片的好處就是知道如何花小錢辦大事。《使徒行者》沒有《寒戰(zhàn)》、《風暴》、《掃毒》那樣的大場面，但是，也能在經(jīng)費允許的前提下，拍攝一些較為刺激的戲份。比如，戲中，巴西車戰(zhàn)，雖然都是尋常拍法，沒有創(chuàng)新，但至少實現(xiàn)的較為完美，沒有疏漏。
影片情懷方面，不必上綱上線，不出兄弟情的路數(shù)。老路數(shù)，新劇情，舊瓶新酒，喝起來，還是有味道的，但是并不甘冽。這就是《使徒行者》電影版的特點，找不出毛病來，各方面全部是及格線以上，想找拔高的優(yōu)點，也很困難。
在這個差等片居多的暑期檔，《使徒行者》可以做到四平八穩(wěn)，或許便可以迎來一次觀影的小高峰了。至少，從首日過五千萬的票房來看，是超出了各界的預期的。該片能做到這一點，跟制作公司是老牌的香港制作集團有直接關系。國內(nèi)電影新秀們，應該學學香港這幾家。
篇三：2016關于看《使徒行者》電影觀后感
其實沒接觸電影版《使徒行者》之前，是有一些擔心的，畢竟之前同樣是TVB的精彩大劇《沖上云霄》，在被電影化之后，卻落得差評一片，而同樣是TVB的經(jīng)典大戲《使徒行者》，如何將31集的容量壓縮成一部電影的長度，且能保持相當?shù)乃疁剩且患醪豢赡艿娜蝿铡?/p>
但觀影之后，會發(fā)現(xiàn)這種顧慮，有些多余，電視劇擅長抽絲剝繭逐步推進，電影則更傾向于閃瞬間的斗轉(zhuǎn)星移，槍戰(zhàn)、追車、爆炸，密集而瘋狂，一部不到兩個小時的電影，完全是奔著最勾心斗角和激動人心的程度而去，從香港到巴西，從繁華的國際大都市到危機重重的貧民區(qū)，將一部本港的警匪片，“折騰出”國際大制作的風味，也確實是電影版所能帶給觀眾的非常觀感。
從劇情上看，電影版的《使徒行者》是電視劇版的故事延續(xù)，當然，這種做法的聰明之處在于，不僅憑借影片的陣容來“圈粉”，而且也能“拉攏”來諸多的劇迷，畢竟舉辦以單日內(nèi)地網(wǎng)絡播放量突破1億和總播放量超24億，打破港劇網(wǎng)絡播放量記錄的事實，讓人無法忽略它巨大的潛在票房號召力，同時，對于觀眾而言，全新的故事開啟，也比新瓶裝舊酒濃縮出的一個變版故事，要良心的多。
從陣容上看，雖然劇版有林峰的告別、佘詩曼的回歸等等諸多的話題在，但無疑電影版更強悍，搭配出了一個影帝團的強大陣容，古天樂、張家輝和吳鎮(zhèn)宇，簡直已經(jīng)成為一部超級警匪片的頂配組合，而許紹雄和李光潔，則是帶來了更多的戲骨配角的驚喜，這一點，看過電影才能了解。而勾連劇版與影版的，則是“釘姐”佘詩曼，有著承上啟下的重要作用，延續(xù)了劇版的記憶，開啟了新生的故事，當然，也包括那個似乎橫空出世般的臥底“第六人”——BlackJack，擔起了全片的最大懸念。
從來有關臥底的香港故事，總能被演繹出諸多的可能性，至少在這里，不會有簡單的黑和白、善與惡，每個人都被賦予了立體到復雜的性格，警界的內(nèi)奸也有從善之念，黑幫的臥底也會享受犯罪，《無間道》已經(jīng)將這種身份錯位后的困惑，描繪到了極致，當劉德華與梁朝偉在樓頂把槍互指之時，這種對抗而又融合的情緒，已然達到了頂點，而在《使徒行者》中，同樣有類似的一幕，古天樂與張家輝，同樣為一個臥底身份而舉槍，所不同是，這次并非是臥底和內(nèi)奸的對峙，而是真臥底和佯裝臥底的兩人間的斗心與角力，更讓人“吃瓜”的是，兩人超乎了友誼的兄弟情，更是一直在推進著劇情的發(fā)展，警匪間的微妙關系，兄弟間的微妙情愫，善惡間的微妙妥協(xié)，讓臥底系的故事，從《使徒行者》開始，啟動新的空間。
或許會有人覺得《使徒行者》四個字畢竟拗口，其實“使徒”和“行者”都是來自于宗教的用語，“使徒”是基督教中的受差遣的傳播者，而“行者”則是佛教中所指未受剃度的佛教徒，以這兩個詞代言“臥底”，都有著關乎信仰的堅持和努力，在不受約束而又倍感威脅的時候，“信仰”就顯得尤為重要，臥底的聯(lián)絡人只是介質(zhì)的存在，如何在探尋未知和執(zhí)行任務的過程中，不被迷失，更多的要仰仗于自律，很多時候，臥底同備受煎熬考驗的信徒一般，都是在修行，只不過臥底的修行，動輒就是生與死的陰陽相隔，所以他們會有著更強大的生命力，與更忘我的犧牲精神。
港劇中很常見的一句臺詞就是“人在做，天在看”，所謂“天”，便是信仰，便是道義，有信仰的人，會時刻被所謂的“天”所激勵所感召，而這一次，他們的所作所為，又讓我們通過大銀幕看個清楚明白，是以說“他們在做，我們在看”，看的有戲骨飆戲，有浴血奮戰(zhàn)，還有一干主創(chuàng)在巴西外景地冒著生命危險所拍攝的驚險故事，我們或許也不僅僅從中只看到爆裂的熱鬧，還應有其中對人性的思考，畢竟我們每個人也如“使徒”或者“行者”般，行走在這個世上，日復日一，用生活和生命，在修行，我們在做，天也在看吶。