從人物出發(fā)選用程式散文
從人物出發(fā)選用程式
戲曲動作有一套嚴格的程式。即或是一招一式，一個眼神，一個身段，都有講究，有規(guī)矩。但是，時代在發(fā)展，觀眾的欣賞興趣也在不斷提高。所以，不應該生搬硬套，而應該有所發(fā)展和創(chuàng)新。這方面，先輩藝術家為我們提供了范例。
梅蘭芳演《游園驚夢》的杜麗娘，有一句臺詞：“春呀，春!”配合這句話有個傳統(tǒng)手勢：右手從左到右，從下往上，劃一個大弧線，食指翹著指向天空，。表示一種惜春的怨情。這種指法顯得一般化，沒有點出人物在特定環(huán)境下的復雜心情。梅先生考慮到，杜麗娘是個被封建禮教束縛的閨閣干金，她對環(huán)境茫然厭倦，對自由朦朧向往，游春之后，更加重了她的苦悶……基于此，梅先生把手勢改成：由胸前往上，由里往外，劃一個小弧線，食指指出去的方向象是遠方，又象是天空。速度很快，眼睛隨著手指的方向定神。就在這急促的一指中，把杜麗娘被壓抑的熱情和難言的惆悵，表現(xiàn)得含蓄而又深刻。這一動作比前者就有創(chuàng)新，也顯得順溜、美觀。
再拿“起霸”來說：按老規(guī)矩是跨右腿，踢左腿。可是，當年余叔巖扮演《珠簾寨》中的李克用時，考慮到劇中人年紀大，照程式演就使李克用顯得過于年輕、豪壯。于是，他便跨出右腿，將左腿縮回，腳尖落地，點了一下，然后一個挫步，一個墊步，再跨左腿，便使人物顯得老邁、持重、力不從心。這一動作的改動，把特定環(huán)境中人物的特征點出來了。
我在學習傳統(tǒng)的基礎上，對動作的革新也有過嘗試。例如在《評雪辯蹤》里，劉翠屏上場有兩旬唱詞：“富貴榮華我不愛，只愛蒙正一秀才。”老的演法是：唱前一句，右手在前，左手在后，屈手臂，轉(zhuǎn)手腕，手心由里翻外，搖搖手掌，表云不愛富貴。唱后一句將右手大拇指伸出，表示對秀才的愛慕。仔細推敲一下，這個動作好象只是在解釋詞意，不能突出人物的性格特點。劉翠屏是千金小姐，她并不是愛呂蒙正的“秀才”身份，她之所以能夠舍棄富貴斐華與呂在寒窯苦渡春秋，是出于對呂的品德、才氣的`愛慕。我把動作改為：唱“富貴榮華我不愛"的時候，左手靠近胸前，隨右手轉(zhuǎn)動，右手心翻外，手臂往外一推，頭轉(zhuǎn)向左邊、不看著推出去的方向；與手推出去的同時，右腳撤在左腳后面，身體重心在右腿上，略往后一挫、表示對“榮華富貴”不只是不愛，而且是厭惡，摒棄。這里還可以看出她的意志很堅決。“只愛蒙正一秀才”，是用右手食指向外邊輕輕一指，眼睛里流露出一種羞答答的神情，此一瞬間，表明她的愛情是真誠純潔的。這樣既突出了劉翠屏的精神品格，又富有美感。
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