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關(guān)于散文的語(yǔ)言特點(diǎn)解析
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都看過(guò)一些經(jīng)典的散文吧？散文的特點(diǎn)是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些片段或事件的描述，表達(dá)作者的觀點(diǎn)、感情。你知道怎么才能寫(xiě)好散文嗎？以下是小編收集整理的散文的語(yǔ)言特點(diǎn)解析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
一、鑒賞散文中的句子的角度：
結(jié)構(gòu)上：扣題，引出，開(kāi)門見(jiàn)山，總領(lǐng)，總結(jié)，首尾或前后呼應(yīng)，承上啟下，鋪墊，伏筆。
內(nèi)容上：本句內(nèi)容概括，突出主旨
修辭：比喻、擬人、對(duì)比、排比、夸張；
寫(xiě)作手法：對(duì)比、象征、襯托、虛實(shí)、動(dòng)靜、聯(lián)想與想象。
散文的語(yǔ)言特點(diǎn)：樸素自然美：口語(yǔ)化，方言色彩。樸素?zé)o華，親切感人，充分展示作者的情感。含蓄美：含義豐富深刻，富有哲理，給人啟迪。（有哲理，借景抒情。）
音樂(lè)美：（疊詞、句式上整句為主或整散結(jié)合）節(jié)奏明快，音節(jié)和諧，富有韻律，給人以音樂(lè)美。
繪畫(huà)美：（多種修辭，多角度寫(xiě)景，畫(huà)面感強(qiáng)。）畫(huà)面感強(qiáng)，具有詩(shī)情畫(huà)意。典雅美：（文言詞匯多，引用或化用古人詩(shī)詞）語(yǔ)言典雅。詼諧美：幽默簡(jiǎn)潔美：短句子。細(xì)膩美：細(xì)節(jié)描寫(xiě)或表現(xiàn)情感細(xì)膩。
二、標(biāo)題的好處：有好幾種作用，關(guān)鍵還是要具體分析，一般作用有：
第一，作為全文的線索第二，點(diǎn)明主旨第三，概括全文主要內(nèi)容
第四，借物喻人，或象征手法（這一般標(biāo)題是物）
第五，含蓄委婉，或引起讀者注意
第六，虛實(shí)結(jié)合的含義。有的標(biāo)題是有多層含義，字面的和深層的。
第七，標(biāo)題也反映作者感受，奠定情感基調(diào)。第八，小標(biāo)題。作用：格式新穎條理
清晰.能夠很好反映文章的脈絡(luò)結(jié)構(gòu),給人耳目一新的感覺(jué).
三、反復(fù)：同樣的詞語(yǔ)，同樣一句話連繼或間隔地在文章中出現(xiàn)，叫反復(fù)。
反復(fù)具有突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，分清層次，加強(qiáng)節(jié)奏感的修辭效果。間隔反復(fù)還能前后呼應(yīng)，使結(jié)構(gòu)整齊。
四、開(kāi)頭的作用
１、點(diǎn)明文章主旨。２、定下文章感情基調(diào)。３、引出下文。
４、交作意圖。５、制造懸念，引起讀者思考，吸引讀者。６、寫(xiě)景為了渲染氣氛。７、介紹人物。８、抒發(fā)感情。9、與結(jié)尾相呼應(yīng)。
※1、如果開(kāi)篇即點(diǎn)題，首段的作用往往是總括全文，點(diǎn)明題旨，或者表達(dá)與主旨相關(guān)的某種感情（奠定感情基調(diào)）。
2、如果開(kāi)篇沒(méi)有點(diǎn)題，那么，首段的作用就是開(kāi)啟（引出）下文，或與下文形成對(duì)照，或?yàn)橄挛淖鲣亯|。
3、文章開(kāi)篇如果是景物描寫(xiě)，那么，首段的作用，從結(jié)構(gòu)上看，它可能是鋪墊作用，從景物描寫(xiě)上看，它的作用是以襯托、勾勒環(huán)境，提供背景，或營(yíng)造（渲染）某種氣氛。
4、如果首段連續(xù)發(fā)問(wèn)，那么，首段還兼有引人入勝或發(fā)人深思的作用。
5、如果開(kāi)篇即連續(xù)感嘆，那么，首段還兼有強(qiáng)烈的抒情作用
6、如果開(kāi)篇是倒敘，那么，首段還兼有設(shè)懸念的作用。
在一般記敘文、各種文學(xué)作品中，經(jīng)常會(huì)碰到景物描寫(xiě)，我們?nèi)绾稳胬斫狻?zhǔn)確分析其表達(dá)作用呢？
首先，我們應(yīng)從思想內(nèi)容上考慮。可以試著從下面幾個(gè)方面入手。
一、抒發(fā)感情。景與情常是互相滲透、相輔相承的，正所謂“情景交融”、“借景抒情”。這是景物描寫(xiě)的主要作用，詩(shī)歌、散文中尤為常見(jiàn)。比如《春夜喜雨》，
詩(shī)人精微描摹潤(rùn)物的春雨悄悄降臨的景，以抒發(fā)詩(shī)人聞到春天氣息的喜悅之情。
二、渲染氣氛。這一點(diǎn)在小說(shuō)、戲劇中很常見(jiàn)。《生命的意義》一文用“冷冷清清”、“陰森森”的景渲染了剛剛遭受白匪屠殺、嚴(yán)重破壞的肅殺氣氛；用“蒼翠的小樹(shù)”、“挺拔的青松”、“如茵的嫩草”又渲染了戰(zhàn)勝白匪后欣欣向榮、充滿生機(jī)的氣氛。
三、襯托人物。這一點(diǎn)還可細(xì)分為襯托人物心理活動(dòng)，烘托人物的思想感情，表達(dá)人物性格特征等等。也經(jīng)常出現(xiàn)在小說(shuō)、戲劇中，寫(xiě)人的記敘文中也有。《七根火柴》的開(kāi)頭寫(xiě)的是艱苦、陰森、荒涼的景色，烘托了盧進(jìn)勇苦惱、著急和盼火的內(nèi)心活動(dòng)。
四、突出主題。這種作用一般出現(xiàn)在文章的末尾。《七根火柴》一文最后的夜景，烘托了紅軍戰(zhàn)士生起篝火后的歡樂(lè)情緒，說(shuō)明無(wú)名戰(zhàn)士用生命保存下來(lái)的七根火柴發(fā)揮了巨大作用，從而贊頌了無(wú)名戰(zhàn)士的崇高品質(zhì)和偉大精神，突出了中心。
五、交代背景。這種作用一般出現(xiàn)在文章的開(kāi)頭。《故鄉(xiāng)》一文開(kāi)頭的景物描寫(xiě)，展現(xiàn)了蕭條荒寂的現(xiàn)實(shí)冬景圖，也是當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村的縮影，這是閏士活動(dòng)的典型環(huán)境。
其次，要從結(jié)構(gòu)思路上考慮。大致有以下三種情況。
一、為全文定下感情基調(diào)。這種作用一般也出現(xiàn)在文章的開(kāi)頭。《果樹(shù)園》開(kāi)頭集中筆墨寫(xiě)果園明麗宜人的晨景，為全文定下歡樂(lè)的感情基調(diào)；而《故鄉(xiāng)》開(kāi)頭的描寫(xiě)，定下的基調(diào)則是灰黯的。
二、起線索過(guò)渡作用。這種作用一般出現(xiàn)在文章的段落銜接處。《聽(tīng)潮》就是以潮漲潮落的景色變化為線索的。
三、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種景物描寫(xiě)一般穿插在故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，小說(shuō)、戲劇中較常見(jiàn)。《碑》一文中冰天雪地的自然環(huán)境，就將故事不斷推向高潮。
四、暗示人物命運(yùn)
五、另外，還應(yīng)兼顧到語(yǔ)言表達(dá)上的作用。描寫(xiě)常常使語(yǔ)言變得更加具體、生動(dòng)、形象、可感，使讀者產(chǎn)生如聞其聲、如見(jiàn)其形、如臨其境之感。
當(dāng)然，有些文章中的景物描寫(xiě)的作用是多元的，這時(shí)我們要作綜合分析。比如，《故鄉(xiāng)》開(kāi)頭的景物描寫(xiě)：既烘托了“我”當(dāng)時(shí)的悲涼心情和廣大農(nóng)民的悲慘遭遇；又交代了背景，揭示了中心；還為全文定下了灰黯的感情基調(diào)。
通過(guò)以上分析比較、歸納整理，我們也就不難準(zhǔn)確分析、全面掌握景物描寫(xiě)的作用了
六、如何分析景物描寫(xiě)的特點(diǎn)：
是否借景抒情。是否繪聲、繪形、繪色。
是否從多種感官描寫(xiě)。
是否動(dòng)靜結(jié)合或以動(dòng)寫(xiě)靜或以靜寫(xiě)動(dòng)。
是否虛實(shí)結(jié)合或以實(shí)寫(xiě)虛。
是否聯(lián)想與想象。
是否由遠(yuǎn)及近，由高到低，由里到外，由整體到局部（由面到點(diǎn)），或順序相反。是否有比喻、擬人、排比、對(duì)比、夸張等修辭。
語(yǔ)言上是否有樸素、含蓄、音樂(lè)、繪畫(huà)、典雅、簡(jiǎn)潔、詼諧、細(xì)膩等特點(diǎn)。
五、語(yǔ)言特點(diǎn)
1、散文語(yǔ)言要求精練準(zhǔn)確、樸素自然、清新明快、親切感人。
2、不同作家有不同語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)，如有的粗獷，有的細(xì)膩，有的豪放，有的婉約。
如冰心的柔美雋麗，朱自清的綿密醇厚，葉圣陶的清淡平實(shí)，徐志摩的繁復(fù)濃麗，巴金的熱情坦誠(chéng)，孫犁的真中顯美，汪曾祺的融奇崛于平淡，余光中的雅致端麗，周濤的氣勢(shì)磅礴……
3、語(yǔ)言風(fēng)格的不同，是由作家的美學(xué)追求、藝術(shù)個(gè)性不同造成的。周作人的散文語(yǔ)言舒緩、自然、沖淡、雋永，這與他的處世哲學(xué)、生活趣味有關(guān)。徐志摩的散文語(yǔ)言華麗、繁復(fù)、奔放、自由，無(wú)疑是他張揚(yáng)性格和詩(shī)人氣質(zhì)的反映。
六、拓展資料
談?wù)勆⑽男问絼?chuàng)造的特點(diǎn)。
其一，在敘述方式上，散文對(duì)事物的反映都從作者的主觀感受出發(fā)，以個(gè)人抒情為主。雖然也使用記敘、議論等敘述方式，但又無(wú)不融合著作者的感情，常常是將抒情、記敘、議論熔于一爐，形成一種夾敘夾議的筆法，讀起來(lái)使人猶如走進(jìn)作者敞開(kāi)的心靈，聆聽(tīng)其傾訴衷情，備感親切。
其二，在藝術(shù)表現(xiàn)上，散文雖不像小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇那樣有特定的要求，但也需要相當(dāng)?shù)摹皺C(jī)智”。有人曾將散文的藝術(shù)表現(xiàn)比喻為“用奇兵”——出奇制勝，以少勝多。散文在藝術(shù)表現(xiàn)上的出奇制勝、以少勝多的“機(jī)智”，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是細(xì)處落筆，小中見(jiàn)大。
讀散文，我們常常看到作者對(duì)事物的體察與描寫(xiě)總是那么精細(xì)入微。作者善于抓住最富特色、足以寄寓自己思想感情的細(xì)部，寥寥幾筆，便能寫(xiě)出十分豐富與復(fù)雜的內(nèi)容，或個(gè)人情思，或人物風(fēng)貌，或山水美景，或環(huán)境氣氛，讓人“能于極小中獨(dú)見(jiàn)其大”。
例如朱自清的《背影》，其中對(duì)父親過(guò)鐵道、上下月臺(tái)買橘子情景的描寫(xiě)，如同展現(xiàn)在我們眼前的電影特寫(xiě)鏡頭的慢動(dòng)作，那么細(xì)致，那么清晰，無(wú)限的父愛(ài)以及作者對(duì)這父愛(ài)的深刻感悟，盡在其中了。二是側(cè)面暗示。短小的散文，采取側(cè)面的、暗示的寫(xiě)法，往往要比采取正面的平鋪直敘，其藝術(shù)效果更佳。
這不僅能為我們提供一個(gè)新穎的視角，而且能更大限度地發(fā)揮我們的想像力，從而更進(jìn)一步拓寬和豐富散文描寫(xiě)的境界。如老舍的《小麻雀》，就帶有很深刻的暗示性。作者對(duì)于社會(huì)人生的感悟，滲透在對(duì)小麻雀的描寫(xiě)里。
“它被人毀壞了，可是還想依靠人，多么可憐!”“因?yàn)槟切∝埑鍪酪膊庞兴膫�(gè)來(lái)月，還沒(méi)捉住過(guò)大老鼠，大概還不曾學(xué)會(huì)殺生，只是把小鳥(niǎo)銜來(lái)玩玩罷了。”“它不預(yù)備反抗了，可是并非全無(wú)勇氣，因?yàn)樗以谪埖拿媲耙粍?dòng)也不動(dòng)呢。”字里行間充滿作者對(duì)于被毀壞和凌辱的弱小者的同情，并寄寓著對(duì)弱小者能以抗?fàn)幥笊娴钠谕瑫r(shí)還蘊(yùn)含著一些發(fā)人深思的人生哲理
。不過(guò)，讀這類暗示的寫(xiě)法的作品，一定要注意根據(jù)作品的實(shí)際，認(rèn)真地、仔細(xì)地思索體味，切忌牽強(qiáng)附會(huì)地去“發(fā)掘”作品的“言外之意”“象外之味”，以免造成誤讀。
其三，在結(jié)構(gòu)和行文上，散文所追求的是一種“自然之節(jié)奏”。那意態(tài)，的確有點(diǎn)像“散步”，似“閑談”，如“行云流水”。它所以能達(dá)到這種境界，主要是由于作者對(duì)所寫(xiě)的材料十分熟悉，胸有成竹，能夠?yàn)樯⑽脑O(shè)計(jì)出最佳的結(jié)構(gòu)藍(lán)圖；同時(shí)又具有嫻熟的表現(xiàn)技巧，能輕松自如地使那結(jié)構(gòu)藍(lán)圖實(shí)現(xiàn)。具體情況又各自不同。
就結(jié)構(gòu)而言，有的比較講求章法，精心布局，形式顯得縝密、謹(jǐn)嚴(yán)，讀者很容易掌握其脈絡(luò)、層次，如朱自清的《春》，楊朔的《荔枝蜜》等等；有的只是圍繞一個(gè)中心，牽住一條線索組織材料，控制思路，形式比較松散、自由，但脈絡(luò)、層次也清晰可辨。
如肖乾的《棗核》，張潔的《挖薺菜》等等；還有的，只是抒寫(xiě)一種心境或情緒，錯(cuò)綜變化，全憑主觀感情的暗中控制，因而在形式上顯得更加隨意，似乎無(wú)跡可求，如田曉菲的《十三歲的際遇》。就文體而言，散文的美，不只在一般意義上的語(yǔ)言文字的精練和優(yōu)美，而更在那由作者個(gè)性同語(yǔ)言美質(zhì)所共同融合成的特殊的文調(diào)。
讀散文，應(yīng)留心：作者怎樣在正確使用語(yǔ)言文字的前提下去積極修辭，靈活地結(jié)構(gòu)和安排語(yǔ)句，使語(yǔ)言產(chǎn)生特殊的審美效應(yīng)。我們留心這一切，歸根結(jié)蒂還是為了更深細(xì)地體味出作品內(nèi)含的情、理、意、味，即作者對(duì)人生或自然的特殊感悟。
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