有關(guān)描寫(xiě)雨后的散文：雨后的夏天
詩(shī)人常把春雨比作一蘊(yùn)藉含蓄的豆蔻少女，在日落之后，披著薄薄的暮紗，邁著羞怯的碎步，悄然地叩開(kāi)柴扉，在小院里偷偷地布置下詩(shī)意，“空階滴到明”，直到第二天清晨，你才在“濕遍柔枝香更濃”的體驗(yàn)中嗅到她昨晚曾經(jīng)來(lái)過(guò)。
而相較于“東風(fēng)吹雨細(xì)如塵”，夏天的雨要滂沱暴虐的多，他的出現(xiàn)總有一些夸張固定的儀式，首先“暗靄陰云覆”，天盡帷幕，緊接著“電掣金蛇千丈，雷震靈亀萬(wàn)疊，洶洶欲崩空”然后雨水盆傾檐角，一瀉而下，最后雨霽云銷，“六月炎光一洗空”。好像一位國(guó)王，在電閃雷鳴中加冕，而后將自己的不可一世物化成可怕的驟雨，斧鉞一般地?fù)]向大地，把他的權(quán)力與力量發(fā)揮到極致。但沒(méi)過(guò)多久，雨后的清涼世界就會(huì)將他罷黜，最終累累遁于無(wú)形之中。
“賴晚來(lái)，一雨洗游塵，無(wú)些熱”，雨后的世界是美妙的。泥土綻開(kāi)了花瓣，釋放出芬芳，從嗅覺(jué)一維拓展出一個(gè)立體感受空間，置身其中，全身的每一個(gè)細(xì)胞仿佛伸出了無(wú)數(shù)觸角，貪婪的吸收著無(wú)限的清新涼爽。在這個(gè)因匱乏而競(jìng)爭(zhēng)的世界里，此刻的滿足使我體會(huì)到某種超然般的寧?kù)o，誠(chéng)如蘇子瞻所言“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物主之無(wú)盡藏也。”
屋檐青瓦上依舊著（zhuo）著雨滴，整整齊齊地排在一起，好似集體地回味著剛才雨中的感覺(jué)，直到其中一滴不堪重負(fù)，聯(lián)同那份依戀摔到地上，融入到水洼中，通過(guò)水洼中的倒影，與上面的伙伴吐露著離別傷感。而在上面被空出的位置上，又凝聚出新的留戀，繼續(xù)在凝結(jié)與墜落之間做著某種互動(dòng)。
風(fēng)，撫展著天空的表情，在她那依舊著淚的眸子里打旋著慰藉。
輕盈的燕兒來(lái)回地飛掠著，也許是在收集雨滴吧，用它來(lái)編制一串剔透的'項(xiàng)鏈，獻(xiàn)給屬于他們的愛(ài)情也未可知。還有一些三三倆倆地落在電線上，酷似五線譜上跳動(dòng)的黑色音符。那蔥郁的枝頭“一霎浥輕塵”，豐腴不少，同時(shí)又增添了幾分靈動(dòng)。每片葉子上附著著一個(gè)個(gè)精靈般的水珠兒，風(fēng)好奇的撥弄起來(lái)，水珠便開(kāi)始在綠色的舞臺(tái)上謹(jǐn)慎地舞蹈，一邊流動(dòng)著圓潤(rùn)一邊舒展著平衡。
雨后的芳菲，往往無(wú)外乎“海棠零落，鶯語(yǔ)殘紅”，更何況在少花的夏季，又于狂雨暴虐之后，自然那悲情的格調(diào)便由暮春綿延到盛夏，由歷代騷客辭工的嗟悼傷懷投注到我的禿筆之端。然而，在這一灰色的背景下卻凸顯出一朵驚艷嬌小的辣椒花，相對(duì)于名花艷蕊，，她是卑微的，平凡的，甚至是不值得一提的。然而正是這樣一朵“花”，常年游離于姹紫嫣紅的名利場(chǎng)之外的花，卻在“萬(wàn)花變落紅”的雨中鏗鏘而立，雨后又悄無(wú)聲息的釋放著固有的平凡。她所體現(xiàn)出的生命與美麗的雙重張力，給人是一種何等的震撼。她打破了一個(gè)個(gè)被虛榮包漿的脆弱花瓶，開(kāi)創(chuàng)了一段傳奇。
美國(guó)詩(shī)人惠特曼說(shuō)：雨是大地的詩(shī)，我想只有雨后才能回味出這首詩(shī)的奧妙吧。
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