木棉島的感傷與希望散文

木棉島的感傷與希望散文

　　熟悉兒童文學(xué)的人，相信不陌生李秋沅這個(gè)名字，兩屆冰心文學(xué)獎(jiǎng)的獲得，給她作品的流傳帶來了許多關(guān)注。她的新作《木棉，流年》一俟出手，便受到坊間熱議，并獲得第九屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

　　這部小說說是長篇，其實(shí)不特別長，僅十萬字，屬于小長篇。它不是數(shù)十萬、數(shù)百萬字架構(gòu)的“巨無霸”似的大制作，但寫起來卻細(xì)膩精工，文字氣場很好，很耐看，讓人閱后愛不釋手，漸次打開的生活場景和事件懸念迫使人一氣讀完，讀完之后又不得不掩卷深思。這部小說雖然不敢說是涉及“鼓浪書寫”的最好文字，但絕不是平庸之作。雖然定位為小說，卻常常沖決小說與抒情文字的邊界，說它是關(guān)于鼓浪嶼的抒情散文和詩歌，也不為過。我們可以從小說中隨意抽取到這樣的如詩如畫一般的文字：

　　她輕聲喚，嗓音輕柔，如絲綢般滑過我的心尖，模糊了過往與現(xiàn)在。（第二章梅雪）

　　時(shí)光前行。那些曾經(jīng)如此貼近我心的'親人們，已漸漸薄成一片赭紅色的暖意，暖卻帶著綿長的傷感，深深地隱藏在心底，是誰也觸碰不得的珍寶。（第五章月華）

　　盡管這樣一些文字足夠抒情，但小說給人的最終感受卻不是一味的文弱和小女人，而是在其雋秀雅致的文字中，始終傳遞著某些英氣、豪氣和正能量。如今這樣的東西常常被某些“后現(xiàn)代”們所詬病。但是它里面蘊(yùn)藏著大寫的精神卻是顯而易見的，它必然會(huì)令大大小小的讀者們敬仰。《木棉，流年》透過一個(gè)叫“阿寧”的女孩寄養(yǎng)在木棉島（鼓浪嶼）番仔樓的童年生活的目光，講述70多年前木棉島（鼓浪嶼）上有著：正義感和民族尊嚴(yán)的一撥人，在侵華日軍踐踏下他們所顯現(xiàn)的愛國情懷。如暗中出資支持抗日血魂團(tuán)的番婆，為了國家利益而忍辱負(fù)重的偽校長李永明，為抗擊日本侵略者而不惜犧牲的歐陽卓梅雪夫婦，暗殺漢奸馮興龍的箍桶匠阿福，為保護(hù)《永樂大典》而犧牲生命的明澤……。這些普通人在血雨腥風(fēng)當(dāng)中不惜以生命為代價(jià)實(shí)踐著自己高貴的品格和愛國情懷，他們并非高大全似的人物，他們有自己的小缺憾，他們寫得有血有肉。

　　木棉島上的木棉開得好，為李秋沅所鐘愛。它的另一個(gè)名字叫“英雄花”，溫婉中帶著火熱，它像極了木棉島上那些逝去的英雄們。它也極似李秋沅的性格，柔中帶剛。溫婉美麗中帶著她所崇尚的堅(jiān)毅和熱烈。小女子，有大情懷。這種精神非常可貴，傳遞的是一種正能量。相比之下，福建某留日歸來男作家就顯得相當(dāng)鄙瑣，他在作品中罔顧歷史事實(shí)，認(rèn)為中國人夸大了日本人在華的殘酷，他說戰(zhàn)爭中死幾個(gè)中國人很正常，他還說是中國人太記仇，揪住日本的過錯(cuò)不放，念念不忘日本人的罪，缺乏包容精神，是狹隘的民族主義。但是，李秋沅卻尊重的是民族感情和歷史真實(shí)。其作品中的人格魅力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過那位被某些人號(hào)稱為福建最好的小說家。

　　從寫作技術(shù)上講，該部小說攫取并編織那些碎片式的生活事象，把木棉島上的人家置放于30年代中國的歷史大背景中書寫，交織著中國與日本的較量，閩南與南洋的關(guān)聯(lián)。往往只鱗片爪，因小見大，見微知著，宏大敘事掩藏在小島人事背后，小島小人家卻也不失大氣勢。尤其是作者是通過一個(gè)兒童阿寧的目光和心理，捕捉那個(gè)兵荒馬亂歲月中的歷史滄桑，歷史場景往往借助“我”（阿寧）的敘事而娓娓道來，如少女月華父親是被捕的共產(chǎn)黨人，這孩子一直堅(jiān)信父親會(huì)來接她，鋪展的是兒童世界里的社會(huì)生活，從兒童看社會(huì)，這樣寫符合兒童文學(xué)敘事的基本特點(diǎn)，同時(shí)也說明，作者為寫好這部小說，做好了比較扎實(shí)的歷史功課。誠如她在“后記”中自述的那樣：“翻看著一沓沓的鼓浪嶼資料”“母親給我講起了島上許多家族的塵封往事，帶我拜訪舊友。最令我感動(dòng)的是，表舅特地將大舅公邵慶元的譯作遺稿從菲律賓帶回交到我手中，其中《往日》《黃昏》《繁星》《老黑奴》《盈盈凌波去》等譯文片斷，均成了創(chuàng)作《木棉流年》的寶貴素材，被引入小說中。”

　　最后我要說的是，這篇小說的“好看”還在于裝幀漂亮、雅致、大方。小說頁間夾有多幅配圖和老照片，邊旁都是從文中取來的精致文字，不知不覺讓人沉浸于塵封的往事，久久縈繞于一種無法排遣的心結(jié)中。

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