麥積山仰望佛像散文
前不久有幸觀瞻到張大千先生的一幅真跡《游麥積山》，在其浩瀚的畫(huà)作中，此卷實(shí)在并不知名。或許是這種心理作祟，竟然不自量力地質(zhì)疑起它的真實(shí)度及性?xún)r(jià)比。
眾所周知，位于甘肅天水的麥積山，名噪天下的便是石窟了，堪稱(chēng)為世界級(jí)藝術(shù)寶庫(kù)。麥積山孤峰突起，卻在陡峻的懸崖上開(kāi)鑿成百上千的佛像，實(shí)屬罕見(jiàn)，故與龍門(mén)石窟、云岡石窟和敦煌莫高窟并稱(chēng)為中國(guó)四大石窟。而張大千先生的《游麥積山》是如何勾畫(huà)的呢？寥寥數(shù)筆固然是大師風(fēng)范，卻沒(méi)有洞窟，沒(méi)有佛像，甚至連游人都沒(méi)有，僅僅是一山、一廟、幾樹(shù)。清冷如許，委實(shí)叫人百思不得其解！
慢慢地，開(kāi)始回過(guò)味來(lái)。佛陀住世期間，本來(lái)是反對(duì)偶像崇拜的，在《十誦律》里就表現(xiàn)出“佛身像不應(yīng)作”的觀念。佛法認(rèn)為宇宙萬(wàn)事萬(wàn)物都是因緣和合而成的，沒(méi)有一個(gè)實(shí)在不變的本體，主張“破相”。佛陀涅槃后，長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有佛像問(wèn)世，叫做無(wú)像時(shí)期。這么說(shuō)來(lái)，深諳佛法的張大千先生，在畫(huà)作《游麥積山》中所表現(xiàn)的才是佛法真義嗎？難道麥積山石窟的佛像就多此一舉啦？
事實(shí)遠(yuǎn)非那么簡(jiǎn)單哦！
從《增一阿含經(jīng)》開(kāi)始記述佛像出現(xiàn)因緣。現(xiàn)在還不能確證漢語(yǔ)里的“形象”一詞，是從翻譯佛典里借用過(guò)來(lái)的，但是，在翻譯佛典里逐漸大量使用這一概念，則是可以肯定的。“形象”一詞，即指佛陀妙好、莊嚴(yán)的身形，意思是說(shuō)佛陀一方面利用言教來(lái)宣揚(yáng)教義，另一方面，用“形象”來(lái)傳達(dá)真理。故而慧皎說(shuō)：“圣人資靈妙以應(yīng)物，體冥寂以通神，借微言以津道，托形象以傳真。”佛陀寂滅后適時(shí)出現(xiàn)的造像，使得佛教借以傳之無(wú)窮，足見(jiàn)其巨大作用，以至于它后來(lái)又被稱(chēng)為“象教”。
作為宗教教主的造像，身上寄托著別具一格的意義。就是說(shuō)，要體現(xiàn)其精神境界，并進(jìn)而表現(xiàn)、宣揚(yáng)其教義。《無(wú)極寶三昧經(jīng)》里有一段極富辯證意義的說(shuō)明，“見(jiàn)佛像者以作禮。佛道威神豈在像中？雖不在像中，亦不離于像。”因?yàn)槭怯媚嗤痢⑹^、金屬制作或畫(huà)在墻壁、布帛上的，佛法當(dāng)然不在像中，絕對(duì)的、無(wú)限的佛法的精神，卻能夠通過(guò)相對(duì)的、有限的造像表現(xiàn)出來(lái)，因此又不離于像。
從《法華經(jīng)》開(kāi)始大力宣揚(yáng)形象崇拜，有偈云，“又諸大圣王，知一切世間，天、人、群生類(lèi)，深心之所欲，更以異方便，助顯第一義。”這里所謂的“第一義”即大乘佛法深義，表明造像本是方便施設(shè)，卻又具有顯揚(yáng)“第一義”的功用，所以又有偈云，“若為人佛故，建立諸形象，刻雕成眾相，皆已成佛道。”由于佛像寄托著深微教義，人們通過(guò)觀看、禮拜具體的形象來(lái)憶念佛陀、思維佛法、體悟佛境，從而啟發(fā)、增強(qiáng)信仰心。
再回過(guò)頭來(lái)看看麥積山的佛像，敬畏之心便油然而生了。其實(shí)，親近之感還是產(chǎn)生敬畏之心的'基礎(chǔ)。與別處佛像有所不同的是，麥積山的佛像有點(diǎn)女性化，很美，衣帶是飄動(dòng)的、活潑的，有的笑得露出了牙齒……這樣我們就會(huì)明白，為什么好多人不是佛教徒卻喜歡擺放佛像？因?yàn)榉鹣衲軌蚪o人們帶來(lái)愉悅、祥和的感覺(jué)，使心境平靜下來(lái)，進(jìn)而領(lǐng)悟智慧與慈悲對(duì)于人生的終極意義。
同樣，佛法中所謂真如、實(shí)相等等，本是沒(méi)有形跡可求的，感知它則必須借助外物的形象。佛像作為意識(shí)上“希望”、“仿佛”等的創(chuàng)造，是有形的粗跡，卻又是悟解深微教義的助因。既然是助因，就無(wú)須執(zhí)著，佛法本來(lái)就是圓融的。歷史上有個(gè)著名的丹霞禪師，在某個(gè)寒冬無(wú)他物可尋，便拿木佛像燒而取暖，看似特立獨(dú)行、驚世駭俗，究其動(dòng)機(jī)，正是藉此非常手段，破除當(dāng)時(shí)佛教徒對(duì)外相的偏執(zhí)。不過(guò)，這畢竟不是常態(tài)，我們應(yīng)該取丹霞禪師破人執(zhí)著、以明心性的目的，而不能一味模仿其毀壞佛像的手段，否則就東施效顰了。
這樣我們或許可以知曉張大千先生在畫(huà)作《游麥積山》中的用意了吧？！如同語(yǔ)言文字，是思維的外殼，不能等同于實(shí)相，作為表達(dá)手段又是必要的，是可以用來(lái)體現(xiàn)實(shí)相的。善巧方便地認(rèn)識(shí)佛法中的種種施設(shè)，以避免佛法是迷信的譏嫌。
丹霞禪師可以燒佛，張大千先生可以熟視無(wú)睹洞窟和佛像的存在，對(duì)于我們這些凡夫俗子而言，還是應(yīng)該仰望的。
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