幸福在哪里?
文/鴻爪
拆解一部電影，大多都可以從名字開始�！兜蕊L來》與“治愈系”一樣，都貼著小文藝的標簽，似乎有點不知所云，但是如果參考另一個名字——《幸福旅行團》的話，意義不言自明，它是要通過一群人的旅行尋找幸福。這是一個盤子足夠大、卻沒讓人還覺得餓的電影，因為它從頭至尾就是一部邏輯不清的電影。
對于角色的身份設定而言，通常都是不可替代性。既然倪妮飾演的程雨蒙是一位美食專欄作家，那么她在旅行過程中，至少需要通過當地美食感受到幸福的滋味。但是，通片沒有一場戲是跟美食有關。那么編劇為什么要設定她是美食專欄作家?而不是情感專家或者攝影師呢?唯一可以理解的是，編劇根本就沒有從人物的身份出發去設定情節，只是按照自己對主題的理解編排劇情。這一點跟《北京遇上西雅圖》是一個道理。文佳佳也是一個美食編輯，但干得卻是一個職業小三的活兒。咦?怎么又是美食編輯。或許中國的編劇覺得美食編輯或者作家是一個比較時髦的行業吧。當人物的生活根基被拔掉了之后，剩下的只能是胡謅亂扯。電影以程雨蒙在酒店餐廳里裝B般地點評美食、酒店吊頂的燈光方向作為開場，聯系到故事發生的地點——上海，似乎讓人感受到程雨蒙便是《小時代》中顧里的穿越。只不過，她是一個在他人面前擺闊的屌絲女。本以為自己即將被主編派往意大利去寫作，結果，被人頂了名，被發配到尼泊爾——這個世界上幸福指數最高的國家，去寫一個假裝很幸福的稿子。如果編劇沒有從心里感受到幸福是什么，她就不可能創造出一個領悟到幸福的人物。所以，我只能說，程雨蒙，你活該不幸福。
直白地說，電影結構其實就是人物關系�！兜蕊L來》有一個清晰的人物關系譜——一群不幸福的人。這些人，除了程羽蒙之外，還有富二代王燦、大學畢業生李熱血、永遠家長里短話題不斷的大姐團、以拍照為唯一目的的攝影團。劇情簡介有著對這群人清晰的設定，“團里的游客，卻都有各自的人生問題。旅行團從一開始就麻煩事兒不斷，但在經歷了建團不久卻就地解散、酒店停電的夜半驚魂、獨住山頂小旅店、遭遇當地暴亂等等一系列事件的過程中，旅行團里的成員們互相照應互相了解，每個人都表現了最真實的自己。”可以說，故事在當初規劃的時候是清晰的，但是，落實得不到位。主線人物的程雨蒙與王燦分別被設定為矯情女與不羈男，按照宣傳的定位是不高興與沒頭腦。這對孤男寡女一路上都顯得極其無聊。一部電影最怕的就是不值得同情的人物、無感的愛情和正確的廢話。這幾點被他們占全了。尤其是二人牽頭帶領旅游團沖破當地暴亂的那場戲，顯得相當無厘頭，莫名其妙，似乎進入到其他類型的電影情境中去。
電影的高潮戲無疑是結尾處的高空滑翔片段，這是該片的點題的部分。在整理好裝備后，程雨蒙迫不及待地要飛翔，一貫公子哥形象的王燦卻突然像大師一般說出頗有意味的話——不要著急，等風來。不客氣地說，作為導演而言，這場戲的拍攝是完全失敗的。鏡頭處理得太過簡單，人物剛奔跑起來，鏡頭就切到了高空中人物飛翔的遠景，以致于環境的渲染以及人物情緒都沒有打開，中間少幾個必要的鏡頭，所以，我們感受不到人物情感的轉變與升華。很多電影的價值認定從敘事和人物情感邏輯上來說是無法成立的，但是卻可以通過鏡頭處理強擰過來，比如《霸王別姬》中的小豆子完成性別認定的一場戲，讓觀眾相信那一刻之后他徹底改變了是不容易的。但是，陳凱歌使用了鏡頭快速剪切法，讓小石頭用煙袋鍋狠狠地撮小豆子的嘴，如此密集的鏡頭剪切讓觀眾情緒陷了進去，與其說是小豆子自己改變的，毋寧說，是觀眾希望他趕緊改變，以免忍受皮肉之苦。
宣傳上說，《等風來》是導演滕華濤，編劇鮑鯨鯨繼電影《失戀33天》之后兩人二度聯手推出的治愈系電影。不知為何，“治愈系”一詞總讓我聯想到“小清新”。于是百度之，“柔和舒緩，平淡清新，沒有絕對的對錯之分，深入心底，能提醒、慰藉、溫暖自己，讓自己知道自己面對的煩擾別人也在面對，自己陷入的困境別人也曾經歷過……”，作為一個并不幸福的人來說，看完《等風來》，我依舊覺得不幸福。