大音經典散文
大音希聲，大象希形
——老子
他曾經給我們音樂，而現在，他不能再給我們了。
但真正的大音可以不藉聲律，真正震撼人的巨響可以是沉寂，所以，他仍在給我們音樂。
他是史惟亮先生。
對我而言，他差不多是一種傳奇性的人物。以前，他做的是抗日后方工作，在東北--那神秘的、悲壯的土地上（只有在那山從榛莽江河浩渺的土地上，才能孕育出他這樣純潔的人物吧！）。他又在西班牙，在德國學音樂，是作曲家，是音樂理論家，一心想弄好一座音樂圖書館，他還不時爬山涉水地去采民謠……
去年秋天，我托人交了一本我的舞臺劇（嚴子與妻》給他。不久，我跟他打電話，他的聲音異樣地柔和：
"我好喜歡這劇本，寫得真美。"
作為一個劇作者，在精神上差不多是赤裸的，任何人可以給你美也可以給你鞭笞，我早已學會了淡然，但史先生的美不同，我激動地抓緊電話筒。
"我可以幫得上什么忙嗎？"
我正不知如何開口，他竟那么仁慈地先說了。
"我對配樂的構想是這樣的，我認為戲劇是主，音樂不可以喧賓奪主，我希望觀眾甚至沒有發現到音樂--雖然音樂一直在那里，中國音樂向來就不霸道的。"
他的話雖說得很簡單，但是我還是覺得驚奇，讓一個藝術家做這樣多的讓步，在別人少不了要經過跟對方的辯論，跟自己的矛盾，直到最后才得到協調。而在史先生，卻是這樣自然簡單。
秋意更深時，他交出了初步的.錄音帶，那天舞臺和燈光的設計聶光炎先生也來了，負責視覺效果的和負責聽覺效果的開始彼此探索對方，來作更進一步的修正。
"真謝謝你，藉著這個機會我倒是想了許多我從前沒有想過的東西，對我很有用。"
--他總是令我驚訝，應該致謝的當然是我，可是他竟說那樣的話。似乎有人批評他生性孤傲，但是我所知道的史先生卻是異樣的謙遜。
劉鳳學先生知道史先生答應配樂，很感奇怪：
"他暑假才動過大手術的。"
"手術？"我完全茫然。
"是的，癌癥。"
不，不會的，不是癌癥，一定什么人傳錯了話，他看起來健康而正常，或者那東西已經割除了，總之，癌不該和他有關系，他還有許多事要做。
他差不多總是微笑，他的牙齒特別白，特別好看，他的鼻以上有一種歷經歲月和憂患的滄桑的美，鼻以下卻是一種天真的童稚的美。他的笑容使我安心，笑得那么舒坦的人怎么可能是癌癥病人。
他把配樂都寫好了，找齊了人，大伙兒在錄音室里工作了十二個小時，才算完成。
他對導演黃以功說："大概是我們最后一次合作了。"
我去打聽，他得的真的是癌，而且情形比想象的還糟，醫生根本沒有給他割毒瘤，他們認為已經沒有辦法割了，醫生起初甚至沒有告訴他真實的情形，但他對一位老友說："我已經知道了，我在朋友們的眼睛里看出來。"
--聽了那樣的話我很駭然，以后我每次去看他的時候都努力注意自己的眼神有沒有調整好，即使是欺騙，我也必須讓他看到一雙快樂的眼睛。
十一月，我們為了演出特刊而照相，他遠從北投趕到華視攝影棚，那天他穿著白底藍條襯衫，藍灰色的夾克，他有一種只有中國讀書人才可能有的既絕塵而又舒坦的優美。
為了等別人先攝，我們坐下聊天，他忽然說想在兒童節辦一次兒童歌舞劇的演出，他說已找了四個學生，分別去寫兒童歌舞劇了，那天我手邊剛好有份寫給小女兒的兒歌，題目是《全世界都在滑滑梯》：
桃花瓣兒在風里滑滑梯，
小白魚在波浪里滑滑梯，
夏夜的天空是滑梯，
留給一顆小星去玩皮。
荷葉的綠茸茸的滑梯，
留給小水滴。
從鍵盤上滑下來的是，
朵、瑞、咪、發、梭、拉、提；
從搖籃里滑出來的是，
小表妹夢里的笑意。
真的，真的，
全世界都在滑滑梯。
他看了，大為高興，問我還有多少，他說可以串成一組來寫，我也很興奮，聽到藝術家肯屈身為孩子做事，我總是感動的，我后來搜了十幾首，拿去給他--卻是拿到醫院里給他的，他坐在五病房的接待室里，仍然意氣昂楊，仍然笑得那么漂亮：
"每一首都可以寫，我一出去就寫，真好。"
后來他一直未能出院，他不知是安慰自己還是我，他說："醞釀得久些，對創作有好處。"
他還跟我談他的歌劇，前面一部分序曲已寫好，倒是很像《繡襦記》里的鄭元和成為歌郎去鬻技的那段，他敘述一個讀書人在一場賣唱人的競歌中得到第一，結果眾賣唱人排擠他，他終于在孤單的、不被接納的情形下，直奔深山，想要參悟生命究竟是什么，可惜中間這段的歌詞部份（其實不是歌詞部分，而是思想部份）全還想不到較好的處理方法，他提到這出未完成的歌劇有一點點惆悵，他說：
"在國外，一個大歌劇應該是由一個基金會主動邀請作曲家寫的，那樣就省力多了。"
他說得很含蓄，而且也沒有抱怨誰，在所有的藝術家中，作曲家幾乎是比劇作家更凄慘的，他必須自己寫，自己抄，自己去找演奏的人，并且負責演出（事實上，目前連可供演出的理想地方也沒有）一個歌劇連管弦樂隊動輒百人以上，哪里是一個教員所能負擔的，他的歌劇寫不下去是一件令人神傷的事。
在醫院里，他關心的也不是自己，圣誕節，榮總病房的前廳里有一株齊兩層樓高的圣誕樹，他很興奮：
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