風吟抒情散文
踩著嚓嚓作響的落葉，看著定形在圪針棵子上紅紅的酸棗，樹杈間高懸著黑黢黢的喜鵲窩，漫步徜徉在湖畔這片枝條裸露樹皮斑駁的林子間，這種靜謐安詳?shù)姆諊俏宜笈蔚�。拿出隨車的小馬扎，還有一本紙張泛黃書頁有些翹皮兒的《唐詩三百首》，愜意地坐在了土崖邊上。遠眺湖水湛藍，近看落葉層疊，腳下小草柔黃，岸邊飄過蘆花的穗桿還在挺立著，黃褐色的蒲棒倒是膨脹開來了絮毛，掛在棒上似棉絮，鋪在地上如凝霜。
不經(jīng)意抬頭，發(fā)現(xiàn)湖對岸巨大的風電輪開始旋轉(zhuǎn)了，不禁站起身想走近了瞧瞧，隨手把書放在馬扎上。剛想挪步，只聽見唰啦作響書頁翻動，須臾的觸景生情，天曉得“清風不識字，何事亂翻書”的詩句暮然縈繞在頭腦間。
我是喜愛山水的。這不經(jīng)意的一瞬，倒是激起了我的探尋，春綠秋黃冬雪夏陽，春夏秋冬四季皆景，山情水韻各領風騷，細想想，諸事百態(tài)里，山水畫廊間，詩詞章韻中，何處不‘風’景。這一吹，微風拂動輕翻書，這一翻，引出話題探清風。
人們把山清水秀之地靈動妙曼之所稱之為風光勝景，細猜想，人們對風景的釋義也絕不是與‘風’相關這個范疇。不由臆想，風景何來，因何組成，與風何干，偏偏要搭上‘風‘的.名字。早的不說，就從唐詩里找找因果吧，因為魯迅先生說過：“我以為一切好詩，到唐已經(jīng)做完，此后倘非能翻出如來掌心之齊天大圣，大可不必動手�！濒斞赶壬脑�，人們對唐詩的崇拜，看來還是能說明一些問題的。
“野火燒不盡，春風吹又生”，【白居易】這是詩人面對春光乍現(xiàn)時對春風的認知，引得后人耳熟能詳；“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，【賀知章】二月時節(jié)乍暖還寒，柳葉娟娟生愛憐，詩人感嘆春風料峭；春的腳步匆匆晝夜別差，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，【岑參】這滿眼梨花開放該是多么美妙的景致，勿忘花開憑春風；“夜來風雨聲，花落知多少”，【孟浩然】這惜花愛花之人，倒是對風有些嗔怨了；春雨來了，“隨風潛入夜，潤物細無聲”，【杜甫】春風伴著春雨來了悄無聲息；“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗”“苔深不能掃，落葉秋風早”【李白】這春也風秋也風的詩句，看來詩仙對風是情有獨鐘了；“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”，【王維】人稱詩佛的王維，看來吟誦將軍涉獵時的場景也得借助風勢憑添豪邁了。
寫風，寫得最含蓄最絕的當屬同代詩人的李嶠，他的“解落三秋葉，能開二月花，過江千尺浪，入竹萬竿斜。”全詩未見風字，可這隱喻的風無處不在，吹落秋葉，吹開春花，吹過江河波浪千頃，吹進竹林翠竿歪斜，三、二、千、萬，巧用風勢，讀來妙不可言。還有唐代早期的詩人虞世南，他的“逐舞飄輕袖，傳歌共繞梁，動枝生亂影，吹花送遠香”，與李嶠的詩有異曲同工之妙，同樣把個‘風’意演繹的活靈活現(xiàn)。
這些帶風的句子，只是唐詩拾零，掛一漏萬管中窺豹，描景也罷，抒情也罷，‘風‘在其中功不可沒。風無形無味，風或動或靜，只是它在依賴了主體以后才顯得有些身形。
古往今來，玉樹臨風婀娜搖曳，風弄漣漪波浪起伏，風生水起推波助瀾，哪個不是風的舞動，那風吹草動，風吹葉落，風花雪夜，凄風苦雨，風雪交加，哪個不是風的蕩滌。人們不再刻意追尋風的形成和來歷，人們現(xiàn)在明白了臺風颶風的形成，明白了沙塵暴肆虐的危害，那狂風暴雨山呼海嘯還是離得遠一點為好。
想來景缺不了風，風依托了景，這樣才能相輔相成，這樣的結(jié)合最佳。至于風景的來歷及定義還沒討到個好的說法。風不可多得，景或有或缺，一旦加入了風情，便知悟了很多，參加了風韻，便明晰了擴容，稍加疏忽便演繹出眾多與風有關的詞句。比如：風俗、風氣、風格、風范、風采、風度……還有風起云涌、風馳電掣、餐風飲露、一帆風順、風雨同舟……這些數(shù)不勝數(shù)的與風相關的成語。當然風沾上月的邊兒，是風不愿意看到的也是不情愿的，那些詞兒不提也罷。
看著湖對岸的風電葉輪在轉(zhuǎn)，想著即使現(xiàn)在還在江河湖海借力行船的風帆，低頭看著不在抖動的書頁，可林間的樹枝還在動，真的是樹欲靜而風不止�；匚吨娎锏娘L韻麗句，想著風與景的融合默契，風啊，真的讓人很難琢磨，風吟春蹤聽一襲風吟風吟雨泣......風吟冬嬌
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