讀耀煒的畫散文

時間：2021-01-10 09:52:32 散文雜文我要投稿

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關于讀耀煒的畫散文

　　豈堪風雨餞春遲

關于讀耀煒的畫散文

　　--黃裳《驚弦集》讀后

　　黃裳先生是多面手，看他的經歷，做過記者、編輯，從事過戲曲、電影劇本的編劇工作，也寫了不少散文，并熟于版本目錄之學，寫了大量的書話，尤其是他的書話，承繼中國古代序跋書話之余烈，而能發揚光大之，自成一格，深為讀書人所喜愛。他的所有文字，雜文也不例外，其骨與氣，都有著濃厚的學人氣息，說他是學人，似乎更為妥帖。

　　《驚弦集》是黃裳的一部雜文集子，先后有過兩個不同的版本，早期的集子似應在二十世紀八十年代初版，據說才印了一千八百余冊，較少見，二〇〇四年一月河北教育出版社的版本就比較多見了，兩種本子，篇目和文字上有所增刪和調整，出入也可能較大。河北教育出版社的集子中的首篇文章，《掌上的煙云》，寫于一九九七年底，作者回顧了自己五十余年的創作生涯，讓讀者對他的人生軌跡和創作生活有了初步的了解，能有一個輪廓的認識。

　　黃裳的雜文創作有兩個明顯的波峰，一是建國初，一是改革開放初，都明顯地有著時代的烙印。一九五〇年四月四日發表在《文匯報》上的雜文《雜文復興》，引起了一場風波，遭到了“大量的駁斥”和“聲勢浩大的批判”，這也直接導致了作者長時期的寫作轉向。到了一九七九年，形勢和緩，這年九月，他又寫了一篇雜文《長官意志》，雖然也引起了一場風波，但終究為時代所寬容，而后作者就一鼓作氣寫出了大量優秀的世相雜文。其實這兩篇文章，以現在的眼光看，實在是不應該有什么大驚小怪的，不過還是讓人明白，雖然作者有著作者的眼光，同樣時代也有著時代的眼光，特別是雜文這種文體，如作者所言，“不免要觸及時弊，轉喉觸諱，吃力得很。”壓力之下，有時就不得不做些適當的調整了。

　　好的還在于他的語言，簡潔明快卻包容量大，遣詞造句十分自然而又非常到位，常讓人嘆為觀止。如寫廢名的`一段，“據說他曾與熊十力討論佛學，爭論到后來，沒有話了，兩人在房里無言地扭打起來。但第二天又照舊討論下去。”這個故事的版本較多，不乏有大家的多種表述，可以放在一起比較，黃裳文字的魅力是很容易就表現出來的。

　　黃裳老矣，不管是讀他舊有或新出的文字，總能引起人的一種特別的感情，隱隱之中似乎有一種五四時期的遺緒，或者，還有其他，他在年少時做過一首舊詩，中間一聯是，“為愛湖山成小別，豈堪風雨餞春遲。”說是他很喜歡，說是有些沒落的哀傷感情。人世滄桑，掌上煙云，歲月磨過，就都付東流水了。

　　讀耀煒的畫

　　耀煒每作畫，就很快地要在網上發表，或一日數幅，或數日一幅，總能讓人感到他的率性與自然。毛公當年每寫完詩，會對身邊的人說，速發，不使冷氣。藝術家有著天生的可愛的表現欲，總想把美展示在世人面前，想來自古都是相同的。

　　率性與自然，不只表現在耀煒的日常行為上，也表現在他的作品中。他的那些畫，大多取自于自己身邊的生活細節，和當下的生活緊密地結合，有著強烈的現代屬性，而并不是總要臨摹著古人的作品，故作風雅地局限于山林之間，當然山林之間的作品在他的筆下亦并不少，那一定是他又從終南山里回來，興之所至，有感而發了。他的畫是寫意的，但卻并不十分地夸張，不過，倘使要用西方的透視原理去觀察，還是定會讓人感到失望的，你可能能找到一些速寫化的痕跡，但素描化的跡象卻絕對沒有，中國傳統水墨寫意畫的一些突出的特征在他的筆下被自然地呈現出來了。線條總是粗粗的，有時有些笨，也有些拙，連他筆下的人物也顯得憨憨地，有些呆，有些愣，但卻十分地可愛，在這個充滿機巧的社會，看他筆下的人物，總能給人帶來些心里的慰藉；樹也是粗粗的那種，葉子的渲染，大多亂云落茄，米點紛披，濕濕然地蒼樸可憐。著色也是自然，只是少少的幾種，卻并不顯得單調，而似乎老是喜歡一種暖暖的黃。他也許講究章法布局，但給人的感覺，總不是在刻意而為之，卻還是那樣地率性與自然，只是把他看到的生活的圖卷，妥妥帖帖地選取了其間能夠展示美的一段，拿了出來。他的畫不是秀與冽的，而是渾與樸的，渾與樸間往往卻能顯露出一些人與自然的靈性出來，出些神采，有些畫，滑稽中有時還要有一些幽默的意趣，遷想妙得，引發出人心里的一絲笑意。

　　石濤《畫語錄》中說，“夫畫者，從于心者也。”只有心靈的率性與自由，才會一去塵埃，達到技的最大的解放與灑脫，從而與道相去不遠，畫出好的精神世界來，耀煒的優勢也許就在這里，這也正是他的成功之處，而張岱在《陶庵夢憶·絲社》一文中又說，“器由神以合道，人易學而難精。”藝術的追求總是無止境的，這分明又是給人以鼓勵的話，耀煒的藝術之路也許正長，也須一步一步地走將下去。

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