有一種遇見散文

有一種遇見散文

　　三天內(nèi)，集中起時(shí)間讀祝勇的《在故宮遇見蘇東坡》。作者通過(guò)故宮里的藏品來(lái)解讀蘇東坡。東坡在讀者面前，首先是書畫家，其次才是詩(shī)人。當(dāng)然也不會(huì)忽略他在其他方面的成就。這些藏品，有蘇東坡的，也有其他時(shí)代的其他作者的，都與東坡有著極為密切的聯(lián)系。通過(guò)這些藏品，作者深入地解讀東坡的生命價(jià)值和精神內(nèi)核。

　　祝勇說(shuō)，他是帶著敬意來(lái)寫這本書。而我，是帶著敬意來(lái)讀這本書的。對(duì)東坡的敬意，和對(duì)作者祝勇的敬意。祝勇沿著東坡的足跡跋涉，雖然歷經(jīng)千年，時(shí)時(shí)能感受到他脈搏的律動(dòng)，作者滿懷的敬意流淌成文字，成為精神食糧，獻(xiàn)給那些喜愛(ài)東坡的讀者。

　　讀祝勇這一本，可說(shuō)是重讀。作者讀過(guò)林語(yǔ)堂先生的《蘇東坡傳》，文中有許多內(nèi)容都是依據(jù)林先生的那本，而我也讀過(guò)近兩遍的傳記，有些內(nèi)容在眼前時(shí)，又都在腦海里。這一遍是重溫和加深的過(guò)程。

　　可又不僅僅是重讀。東坡的經(jīng)歷軼聞，經(jīng)了祝勇的妙筆，筆筆皆花。他強(qiáng)大的駕馭語(yǔ)言的能力，在我閱讀過(guò)的散文作家里，最令我欽佩仰止。更為重要的是，他身為故宮博物院的研究員，從藝術(shù)鑒賞的角度分析作品、透視作者更深刻，更透徹。在作品里對(duì)書畫作品的分析，實(shí)現(xiàn)古今中外聯(lián)結(jié)，使這部書更具藝術(shù)價(jià)值。閱讀這本書，為我打開了更廣闊的視野，獲得了文學(xué)和藝術(shù)的雙重收獲，還有比這更大的收獲，是對(duì)蘇東坡的認(rèn)識(shí)和理解逐步加深。

　　邊讀著，邊感嘆著。

　　每一幅書畫作品都刻印著蘇東坡的心路歷程。《寒食貼》為人們所熟知，幾年前也一次次聽過(guò)蔣勛老師對(duì)于這幅作品的解讀。祝勇說(shuō)，這首詞在東坡眾多的詩(shī)詞里不顯山露水，在他的書法作品里不可小覷。黃州，是東坡命運(yùn)的分水嶺，使東坡成功突圍。在黃州的第三個(gè)寒食節(jié)，夜雨，宿醉，小屋如孤舟，窗外海棠花落于污泥之上，寒食思親，歸途遠(yuǎn)而無(wú)期，情景之所至讓東坡提筆寫下這篇不朽的`行書作品。讀詩(shī)，會(huì)讀到他的低迷陰郁；看他的書法作品，會(huì)感覺(jué)到他的沉郁頓挫，有一種百折不回的精氣神。祝勇寫到“臥聞海棠花，泥污燕雪中”時(shí)，“花”與“泥”二字，一氣呵成，有一種生命的流動(dòng)，經(jīng)歷了痛苦的掙扎，走向?qū)掗熍c平靜。《寒食貼》使東坡的個(gè)性和精神揮灑到了極致。

　　在黃州，蘇軾完成了書法藝術(shù)中成就最高的作品。人們熟知的前后《赤壁賦》，都是寫于《寒食貼》之后，那時(shí)，他的內(nèi)心已經(jīng)趨于平穩(wěn)，從他穩(wěn)重的字體中可探知一二。字如其人，平實(shí)曠達(dá)與淡定悠然皆在其中。

　　書中佳詞麗句華章比比皆是，有如優(yōu)美動(dòng)聽的樂(lè)曲，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。祝勇豐富的詞匯，總會(huì)把人帶入一片清新的芳草地。舊詞經(jīng)了他的筆，華麗變身，有了新鮮的面孔，給人耳目全新之感。“風(fēng)月流麗”“一窗梅影”“白芷秋蘭”“雨晴云夢(mèng)”……諸如此類，磁石般吸引著我的閱讀，邊讀邊在本上摘抄下來(lái)，牢記詞句引發(fā)的畫意詩(shī)情。

　　更喜歡他對(duì)東坡居士精神高度凝練的精華之句。“蘇軾與陶淵明，像兩片隔了無(wú)數(shù)個(gè)季節(jié)的葉子，隔著幾百年的風(fēng)雨卻脈絡(luò)相通，紋路相合”“生命就像樹枝上一枚已熟軟的杏子，剝開果皮，果肉流動(dòng)的潮流鮮活芳香，散發(fā)著陽(yáng)光的熱度”“蘇軾與黃州，是一個(gè)豐盈的生命與一大片土地的相遇，演繹出最完美的歷史傳奇”……讀來(lái)贊不絕口，只有真正懂得東坡的人，才會(huì)語(yǔ)出如此驚人之句。祝勇對(duì)東坡，有一種深深的認(rèn)同和默契。跨越時(shí)空，達(dá)成了一種神交，而且很深很深。

　　祝勇的文字總有一種代入感，讓那些已漸淡出又似曾相識(shí)的細(xì)節(jié)重返心頭，隨著人物的際遇感同身受。對(duì)友人，對(duì)弟兄，對(duì)妻妾，總是情深至極。因?yàn)閻?ài)，所以愛(ài)。那一首首吟誦的詩(shī)詞無(wú)不是深情真情所寄。《蝶戀花》作于東坡在惠州的第二秋，彼時(shí)他與侍妾朝云家中閑坐，感于窗外瑟瑟蕭秋，煩憂在心，把酒吟詩(shī)而出。每每朝云撫琴而唱，最不能唱“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，她從詞句中感到人生無(wú)常無(wú)奈，有一種生離死別之傷。唱及此句，便淚潸潸然。后一年，朝云染疫而去，自此蘇軾終身不再聽《蝶戀花》。讀到類似的情節(jié)，總會(huì)為之感泣。蘇軾的一生，情感和政途總是波折，但他總是幸運(yùn)幸福的，總有愛(ài)他的女子心甘情愿地陪伴，想來(lái)還是他的人格閃閃發(fā)光。

　　在本書的結(jié)語(yǔ)一章，祝勇引用了木心先生的一句話來(lái)評(píng)價(jià)蘇東坡：他是僅次于上帝的人。這部書是蘇東坡的精神演變和發(fā)展的歷史，身為一介文人，也有著治國(guó)平天下的大抱負(fù)。他屢遭不順，總能為自己撫平傷痛，實(shí)現(xiàn)自我療救。在幾近于沒(méi)路中隱忍，為自己點(diǎn)亮一盞漁火，營(yíng)造出屬于自己的快意人生。人生不如意事總有八九，在閱讀蘇東坡時(shí)，總會(huì)適時(shí)地與自己相遇，也會(huì)重塑一個(gè)自己，水窮云起，一片秋水長(zhǎng)天。

　　知道祝勇這個(gè)作家，只是在今年。在《散文》海外版上曾讀過(guò)他寫的《紙上李白》，洋洋灑灑、一瀉千里的氣勢(shì)真真是應(yīng)準(zhǔn)了李白的個(gè)性。更妙的還是祝勇老師的為文豐采，只那一篇，他的文化意味就已經(jīng)蔚為壯觀。后來(lái)在淘寶網(wǎng)搜書，才知道他早已經(jīng)卓著甚豐，從書名便知都是文化散文，洋洋大觀不讀也知。七八月份時(shí)，有記錄片《蘇東坡》問(wèn)世，得知祝勇是總撰稿，便迫不及待地把六集一氣看完。精美的畫面，精彩的拍攝，還原了北宋時(shí)蘇東坡生活場(chǎng)景，解說(shuō)詞更是迷人，滿是詩(shī)情、才情，契合了東坡的文人氣質(zhì)，那也正是祝勇為文格調(diào)。得知他將要出新書《在故宮遇見蘇東坡》，從預(yù)售時(shí)買下到書香拂面而來(lái)，等得并不焦灼，如同等待一位摯友和故友，氣定神閑最適宜。

　　一直喜愛(ài)文化散文，余秋雨的散文應(yīng)該是我早期的閱讀，我讀遍了他的每一本書，帶著饑渴切切地讀，膜拜近乎癡狂。他滿足了我雙重需要，無(wú)知，無(wú)文采。那時(shí)候，為他寫了好幾篇讀書隨筆，都是興之所至，情之所極。后來(lái)，這些書成了我閱讀的根基，站在這些書上，我看得更多一點(diǎn)點(diǎn)，更寬一點(diǎn)點(diǎn)。

　　再讀文化散文，我已不是那時(shí)的我，讀的也不是余秋雨老師的書了。如果非要把祝勇和余老師分個(gè)伯仲的話，我更傾向于祝勇。他身為故宮博物院研究員的身份寫出的作品更專業(yè)更具體。對(duì)于祝勇老師，我似乎沒(méi)有發(fā)言權(quán)，我只讀過(guò)他的這一本，也只是泛泛而讀。其他的書已在我的閱讀書目之列。