一抔鄉愁散文

　　記得前些年單位喬遷新址，在收拾搬家時，平時看似不大的辦公室，誰成想竟要動用搬家公司兩個貨車，怎么也搞不明白咋一下整出那么多要裝的東西。為了加快搬運的進度，自己也擼胳膊挽袖子幫著搬運工人一起裝車。期間，搬動個小件還可以，遇到大件的就有些力不從心了。搬運的工人見狀笑著揶揄，你們這些城里人啊，從小沒吃過苦下過地（干農活），這力氣活肯定不行。我急忙回答，咱可是地地道道的農民出身，農家活還是會很多的。搬運工人聽罷搖搖頭，似信不信。

　　被人嘲笑是城里長大的孩子這件事，至今難忘。

　　咱是農民家的孩子，這是不爭的事實：其一，老一輩都是面朝黃土背朝天起早貪黑在土坷垃縫里尋活的本色農民；其二，耕地、耬種、拔苗、噴霧等等，這些農活咱都曾有模有樣做過。

　　可是農民家的孩子也有這樣一種宿命——自從背上書包負笈求學于千里之外的那一刻起，農民的身份就注定要漸行漸遠。

　　而今，在山東半島煙臺這個體面的城市，有著體面的單位，做著體面的工作，我是農民家孩子的身份恐怕周圍更沒幾個人能夠識別的出了。

　　在改革開放的幾十年中，社會經濟特別是城市的發展日新月異，相信天底下所有的農民都不希望自己的孩子和自己一樣做一輩子“靠天吃飯”的農民，都在竭盡所能的把自己的孩子往城市里趕，都不想給自己的孩子烙上“貧窮”、“落后”這樣體現“農民身份”的“字眼”，即使在新農村建設如火如荼的今天，依然如此。農民思想情懷里的這種“低我癥結”，估計在今后很多年中依然不會消除。

　　現今，在這個曾經看作是“異鄉”的城市里，父母、孩子、工作、生活、歡樂、喜憂，每時每刻都旋繞在自己身邊，牽掛多了，責任多了，于是回家鄉的時候就越來越少了，甚至有時候掛通老家的電話也僅僅是幾句無關痛癢的寒暄。

　　親戚鄉鄰漸漸有了些微詞，這孩子在外面出息了，把老家都快給忘了。話好似玩笑，聽在心里卻有一種說不出的酸楚和委屈。在鄉親父老的眼中，我是一個走出農村的“幸運兒”，殊不知，二十幾年過去了，我卻依然還在尋找著城市傳說中的“幸運”。

　　其實，從走出農村的那一刻一直到現在，家鄉的一草一木、一溝一壑、一笑一顰都清晰地印在我的腦海：那籠罩村落上空的裊裊炊煙，那朗朗晴宇下的粼粼溪流，那原野中嬉戲奔鬧的牛犢，那落日余暉里金色的麥浪；還有暗藏神秘的老屋，畢恭畢敬的黃狗，三叔家的瓜園，建國家的桑葚；哪家娶媳婦，哪家蓋新房，哪家生小孩，哪家孩子上大學；看電影的老場院，高聳云天的石油井架，小小的池塘，長滿野蘑菇的小樹林……質樸恬靜的`田園生活穿引著整個童年，即使吃著咸菜餅子，穿著冷風一鉆就透心涼的舊棉衣，也沒有抱怨，更不會沮喪。

　　那段荏苒蔥蘢的時光里，給根線，就能把心情遙放上天；給塊泥巴，就能把歡樂摔得叭叭作響。風吹雨打，卻增添了韌勁；泥濘坎坷，培養出的是小小的堅強。

　　“城市”不是富足和享樂的代名詞，“農村”更不是貧窮和落后的專用名。城市的絢爛中隱藏著多少浮華，農村的質樸里總能投射出人性的光芒。在越長越高的“空中樓閣”上瞭望，未必能體驗到多少天宮飄渺；若能天天吃到自己親手種的菜，那才真正接上了“地氣”。在城市中生存，我們還有很多需要認知的地方。

　　有個叫米勒的法國人離開城市，在一個窮困閉塞的鄉村一住就是27年之久，而恰恰正是這27年農村生活，成就了《播種者》《拾穗者》《晚鐘》等等讓世人稱道的描繪勞動人民的名畫作品。愛生活、愛勞動、愛農民，這就是世界著名農民畫家米勒的作品流芳于世的精髓所在。

　　羈鳥戀舊林，池魚思故淵，米勒對農村生活的真摯感情同樣也在深深地打動著我，所以每次看到米勒的《播種者》時就會常常出神：多年以前，我也曾和畫中的主人公一樣，在芳香的泥土里播撒過希望的種子……

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