對(duì)話的出發(fā)點(diǎn)散文
對(duì)話的開(kāi)始其實(shí)是表演的開(kāi)始，真誠(chéng)的對(duì)話極少。真誠(chéng)的對(duì)話需要看著對(duì)方的眼睛，你的眼里只有我，我的眼里只有你。飽含關(guān)切的對(duì)話，從觀察對(duì)方的神情舉止就開(kāi)始了，對(duì)方咳嗽了，手忍不住摸向他的額頭；看到眼神不對(duì)，馬上會(huì)問(wèn)：“怎么了？”自己的表情不自覺(jué)掛臉上，話隨之脫口而出。
真正的交流，語(yǔ)言屬于很底層的東西。
能把情感準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)的語(yǔ)言，不算多。因?yàn)楹枚嗳耸潜砬橄刃校Z(yǔ)言隨后的。比如憤怒的、愉悅的、感慨的、驚訝的表情，相比較語(yǔ)言，表情來(lái)得準(zhǔn)確直截?zé)o遮攔，而語(yǔ)言又有意識(shí)地?fù)郊恿怂伎颊遄玫某煞荩刺搨危醋鲎鳎催t緩，要么夸大，要么屬于客套也純屬多余，還有那詞不達(dá)意的情況。
當(dāng)幾個(gè)月大的孩子突然掉地上時(shí)候，作為母親的驚愕神情最深切而直接，真不見(jiàn)得說(shuō)啥話，挽救孩子的動(dòng)作卻比誰(shuí)都快！語(yǔ)言屬于種交際方式，于是也能夠修飾和掩飾。
對(duì)話開(kāi)始了，請(qǐng)注意：人和人交流時(shí)候，不自覺(jué)地揣摩語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、遣詞和用語(yǔ)程度，其實(shí)，是用這些來(lái)探究對(duì)方的說(shuō)話出發(fā)點(diǎn)，更確切的是對(duì)方對(duì)人對(duì)事的態(tài)度。繼而從與對(duì)方的利害關(guān)系之間尋得平衡，以求彼此的和諧相容。
對(duì)話，更像是博弈。是種心力較量。
有效的對(duì)話不算多。許多時(shí)候，就是彼此從對(duì)方話語(yǔ)中尋求認(rèn)可，從而加強(qiáng)自己的觀念，或者把共同的消遣加在第三者身上共駁斥之，求得歡快（類似于：我們是同一個(gè)戰(zhàn)壕的兄弟，相互拍拍肩膀、槍口對(duì)外）。
真正需要手拉手，四目相對(duì)的對(duì)話稀少。那是種既親密又稀缺的關(guān)系，并且能用此方式表達(dá)親密的'對(duì)話，眼神早已達(dá)到千言萬(wàn)語(yǔ)的效果。所以，除了正規(guī)場(chǎng)合的上傳下達(dá)，除了談判桌上貌似官方的心理博弈，更多時(shí)候日常生活中的對(duì)話，就是很有表演的成分在內(nèi)。就是，對(duì)話是表示雙方合適距離的最佳方式——我是尊重你的，我也懂得你——給對(duì)方信號(hào)。還有的對(duì)話純粹表演給第三者看的，叫他知道，我們的關(guān)系理當(dāng)如此并且果然如此，提醒他說(shuō)話做事要多加注意。
至于有些家庭婦女的瑣碎對(duì)話，明顯成了壓倒對(duì)方的表演，也成了發(fā)泄私憤的工具，這時(shí)候的對(duì)話是最變態(tài)的。結(jié)果是，說(shuō)的一方和聽(tīng)的一方都挾裹了不少快意的憤怒回家，聽(tīng)的一方有了對(duì)說(shuō)的一方更多的看法，也增加了和別人評(píng)價(jià)說(shuō)的一方的談資。說(shuō)的一方會(huì)快意于憤怒的宣泄，倒不見(jiàn)得感激哪個(gè)聽(tīng)眾。
久未謀面的人對(duì)話，就像兩只熟識(shí)關(guān)系的蟲子用觸角試探，得表示友好、關(guān)切；還不能伸得太長(zhǎng)，以免觸碰雷區(qū)引出不悅，好一個(gè)尷尬了得？！無(wú)非是些彼此工作生活怎樣怎樣之類的，是一方對(duì)另一方現(xiàn)實(shí)的揣測(cè)和復(fù)述，并往往涉及到對(duì)方的大人孩子。當(dāng)然，貌似關(guān)心，實(shí)屬打探的也有。
很成熟的兩個(gè)人對(duì)話很無(wú)用的事兒，大街上比比皆是。即使寒暄，也最正常不過(guò)，因?yàn)椋藗冃睦锾淞耍炖锩爸↑c(diǎn)兒熱氣，妄圖溫暖對(duì)方的心，表演得那么合乎情理卻又平淡無(wú)奇，甚至寡然無(wú)趣。鬼才知道在做什么。
最凝重的對(duì)話屬于非常年代，字字璣珠關(guān)乎生命：
“你快跑，我掩護(hù)！”
“不！你跑，我掩護(hù)！”
“分頭跑，車站見(jiàn)！”
“好！不見(jiàn)不散！”
所以，對(duì)話更像門藝術(shù)，倒很少是真正的交流。
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