大漠奇觀散文隨筆

大漠奇觀散文隨筆

　　這是一個(gè)化腐朽為神奇的典型，這是一塊變廢墟為瑰寶的樣板。

　　這里要多荒涼有多荒涼，要多原始有多原始，要多土有氣多土氣，要多粗獷有多粗獷，黃沙大漠，一窮二白……

　　出銀川，順賀蘭山東面的沿山公路，北行二十余公里，就到了聞名中外的鎮(zhèn)北堡西部影視城。影視城，多么誘人的名字，及至走下車(chē)，看不見(jiàn)高樓大廈，看不見(jiàn)任何現(xiàn)代設(shè)施，沒(méi)有樹(shù)木，沒(méi)有花草，沒(méi)有霓虹燈，沒(méi)有廣告牌。

　　兩扇未經(jīng)刨制的木板釘起來(lái)的大門(mén)，大門(mén)兩邊兩座土堆，宛如放大了的豎立的兩個(gè)包谷棒子，據(jù)說(shuō)是仿西夏王陵墓而設(shè)計(jì)的。

　　大門(mén)正中是一堵殘破的黃泥巴土墻，土墻上十分醒目地寫(xiě)著一句話：“中國(guó)電影從這里走向世界。”

　　4月23日，西安的姑娘已經(jīng)是薄衫短裙，可是這里，風(fēng)沙彌漫，氣流寒冷，兼之大家都沒(méi)有多穿件衣服的準(zhǔn)備，無(wú)論是大都市的嬌小姐，主席臺(tái)上的大干部，還是衣冠楚楚的白領(lǐng)，文質(zhì)彬彬的書(shū)生，一個(gè)一個(gè)猴縮著脖子，全都是滿嘴滿臉的.灰沙，誰(shuí)也不笑話誰(shuí)。

　　就在這“鬼見(jiàn)愁”的地方，中國(guó)的電影藝術(shù)家，有本事有能力化腐朽為神奇。從80年代初開(kāi)始，他們前赴后繼，在這里拍攝了二十多部電影，謝晉、張藝謀、陳凱歌、黃建新、滕文驥……他們執(zhí)導(dǎo)的影片不斷獲得國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng)。鞏俐、姜文、葛優(yōu)……一顆又一顆耀眼刺目的名星從這里升起，難怪這里被譽(yù)為“中國(guó)的一絕”。

　　我的腦子在想，什么破爛玩藝兒，說(shuō)是影視城，分明是夸大其詞。可細(xì)細(xì)一看，城確是有的，且不是一座，而是兩座；不是新建，還有些年歲。靠公路的古堡俗稱(chēng)“老堡”，建于明代弘治年間，原是駐扎邊防部隊(duì)的兵營(yíng)，年久頹塌，加之地震摧毀，但城的輪廓依舊，城墻仍能保持二分之一或三分之一墻高。大約由于“老堡”毀壞，清代乾隆年間在“老堡”的東南方，建立了一座“新堡”，新堡的城墻全用石夯黃土修建，除南城門(mén)和西邊甕城門(mén)外，城墻連一塊磚也未鑲，銀川少雨雪，雖然數(shù)百年歲月風(fēng)霜，加之大躍進(jìn)煉鋼鐵時(shí)，掏城墻做“土高爐”，居住民工的人為破壞，這兩座“土圍子”尤其是“新堡”，依然殘而不破，損而不倒，作為邊防要塞的雄姿，竟還是那么樣的震憾人心。

　　60年代初，貶謫古堡附近南梁農(nóng)場(chǎng)勞改的文化人張賢亮，從兩座飽經(jīng)滄桑而不泯滅的古城堡，感受到發(fā)自黃土深處那股不屈不撓的頑強(qiáng)的生命力，他從城墻的累累傷痕看出她隱含的斗爭(zhēng)性格。古堡雖塌氣勢(shì)猶存，這不正是從屈原到張賢亮這樣一代又一代知識(shí)分子性格的象征么！平反昭雪后，張賢亮將鎮(zhèn)北堡改做鎮(zhèn)南堡，寫(xiě)進(jìn)了他的小說(shuō)《綠化樹(shù)》，且特別深情地指出她最適合進(jìn)入電影鏡頭。

　　果然，電影導(dǎo)演張軍釗來(lái)了，他拍的電影《一個(gè)和八個(gè)》，扛機(jī)子攝影的就是張藝謀。幾乎在同時(shí)，大導(dǎo)演謝晉要把張賢亮的《靈與肉》拍成電影《牧馬人》，張賢亮要謝晉到鎮(zhèn)北堡取景，《牧馬人》獲得成功，兩座古堡展現(xiàn)了神奇魅力。

　　后來(lái)張藝謀、鞏俐、姜文在此制作《紅高梁》，鎮(zhèn)北堡成為中國(guó)電影走向世界的標(biāo)記。

　　的確，這里沒(méi)有任何叫人稱(chēng)道的硬件設(shè)施，沒(méi)有高新科技，沒(méi)有高雅的環(huán)境、舒適的條件，有的只是中國(guó)西部的荒涼、貧窮和落后，可是由于有知識(shí)分子勤勞的雙手、智慧的頭腦、喂草擠奶的奉獻(xiàn)精神，這里終于成為中國(guó)影視史上一處光彩奪目的文化奇觀。正如張賢亮在影視城展廳大門(mén)兩旁書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)所說(shuō)：

　　兩座廢墟經(jīng)藝術(shù)加工變瑰寶

　　一片荒涼有文化裝點(diǎn)成奇觀。