蘇教版五年級(jí)上冊(cè)第26課《清平樂·村居》課文
在我們平凡的日常里，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。古詩的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編幫大家整理的蘇教版五年級(jí)上冊(cè)第26課《清平樂·村居》課文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【原作】
清平樂·村居——[宋] 辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
【注釋】
村居：選自《稼軒長(zhǎng)短句》。清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目。
茅檐：指茅屋。
溪上：溪邊。
吳音：吳地的方音。作者當(dāng)時(shí)居住的地方信州是春秋時(shí)期吳國的地方，故稱吳音。相媚好：互相說一些取悅對(duì)方的話。
翁媼：老夫老婦。媼(ǎo)，來年女人。
織：編織。
無賴：貶義詞保用，這里是淘氣、頑皮的意思。
【翻譯】
淙淙流淌的小溪，岸邊長(zhǎng)滿了綠綠的小草，一座低矮的小茅草房就坐落在綠油油的草地上。兩位白發(fā)老夫妻，喝過幾杯酒后，在用地道的吳地土話互相取悅著，語調(diào)柔媚而又親昵。
老人有三個(gè)兒子，大兒子去小溪的東邊鋤豆子了，二兒子在院子里編織雞籠子呢，最討人喜歡的還是小三兒，正趴在小溪邊剝食著蓮蓬。
【賞析】
作者辛棄疾晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時(shí)寫的，詞作描寫農(nóng)村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來看，他向往這樣農(nóng)村生活，因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的愛國熱忱。就當(dāng)時(shí)的情況來說，在遠(yuǎn)離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物，而是現(xiàn)實(shí)生活的反映。
本篇是一首描寫農(nóng)村田園生活的著名詞作。作品通過對(duì)農(nóng)村清新秀麗、樸素恬靜的'環(huán)境描寫以及對(duì)“翁媼”的三個(gè)兒子的形象的刻畫，抒發(fā)了詩人對(duì)安逸恬靜的農(nóng)村生活的向往和喜愛之情。
作品分為上下兩闋。
上闋寫的是兩位農(nóng)家老夫妻在茅檐下喝酒談天的情景。
“茅檐低小，溪上青青草”，作品開篇就為讀者呈現(xiàn)了一幅清新明快而又充滿著田園色彩的大環(huán)境，一所低矮的小茅草房，緊挨著一條潺潺流淌的小溪，小溪的邊岸還長(zhǎng)滿了碧綠的青草。環(huán)境幽雅恬淡，令人想往。
“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，作品接下來些寫房子的主人，一對(duì)滿頭白發(fā)的老夫妻，剛剛喝了點(diǎn)兒小酒，親昵地坐在一起嘮家常。溫馨，愉悅，充滿了和諧與幸福。
下闋寫的是老人的三個(gè)兒子的不同情形。這是一個(gè)充滿了幸福與快樂的家庭。在這里，作者采用的是白描手法，直接寫出三個(gè)兒子的不同形象。大兒子正在田里鋤草，二兒子正在家里編織雞籠子;三兒子年幼調(diào)皮，只知道玩，那玩也有其獨(dú)有的特點(diǎn)，趴在小溪的邊上剝蓮蓬吃呢。從短短的文字中，我們似乎望見了小溪兩岸綠油油的莊稼，在草地里啄食昆蟲的成群的小雞，溪頭大片的荷塘，田田的荷葉。場(chǎng)面清新，人物形象鮮明，充滿了濃郁的田園樂趣。
作品在寫法上一方面是善于抓住農(nóng)村生活的特征描寫環(huán)境和人物，自然生動(dòng)，風(fēng)格樸實(shí)。另一方面是質(zhì)樸的語言，簡(jiǎn)練的白描手法。作品筆墨雖少，卻能做到農(nóng)村生活的場(chǎng)景優(yōu)美明晰，人物形象鮮活，自然，生動(dòng)，活潑，洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這與作者長(zhǎng)期深入農(nóng)村生活體驗(yàn)民俗民風(fēng)是分不開的。
拓展：《清平樂·村居》賞析
清平樂·村居
宋代：辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無)
賞析
在這首詞中作者通過對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。
作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見，鏡頭稍遠(yuǎn)。“茅檐低小”，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。”此正寫南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動(dòng)，也聽不到人們講話的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語意，說明春到農(nóng)村，生機(jī)無限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來，及至走近村舍茅檐，卻聽到一陣用吳音對(duì)話的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页！Ｋ杂昧艘粋�(gè)反問句：“這是誰家的老人呢？”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理。
下片寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知。“臥”字確實(shí)使用最妙， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上， 從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。
詩人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。
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