馮延巳《鵲踏枝.誰(shuí)道閑情拋擲久》賞析
《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》是五代十國(guó)時(shí)期南唐詞人馮延巳的詞作。此詞以細(xì)膩、敏銳的筆觸，描寫(xiě)閑情的苦惱不能解脫。下面是小編收集整理的馮延巳《鵲踏枝.誰(shuí)道閑情拋擲久》賞析，希望對(duì)大家有幫助！
鵲踏枝
馮延巳
誰(shuí)道閑情拋擲久，
每到春來(lái)，
惆悵還依舊。
日日花前常病酒，
不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，
為問(wèn)新愁，
何事年年有。
獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，
平林新月人歸后。
賞析
“閑情”是一種什么樣的情感呢?你難以確指它是某一種感情的事情，是每當(dāng)你空閑下來(lái)，只要你有閑暇的時(shí)間，就無(wú)端涌上心頭的這一種情緒。
“誰(shuí)道閑情拋擲久”在語(yǔ)序軸上是怎樣說(shuō)的呢?你看他的轉(zhuǎn)折。“閑情”是這句的主要內(nèi)容，我曾經(jīng)掙扎，曾經(jīng)努力，要把這閑情拋擲。這是第一層意思。我不但努力要拋擲，還努力了很久，是拋擲久，這是第二層意思。可是，開(kāi)頭兩個(gè)字“誰(shuí)道”，是誰(shuí)說(shuō)我真的拋擲了?是想拋沒(méi)有成功，做不到，這是第三層意思。他說(shuō)的時(shí)候，是盤(pán)旋轉(zhuǎn)折著說(shuō)進(jìn)去的，所以，馮延巳的詞是最有盤(pán)旋郁結(jié)情致的。
他接著說(shuō)“每到春來(lái)，惆悵還依舊”。他這個(gè)圈子是一直轉(zhuǎn)下去的。我以為我的閑情拋擲了，可是當(dāng)春天回來(lái)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我的那一份感情——惆悵還依舊，彼此呼應(yīng)。他對(duì)感情時(shí)執(zhí)著的，是拋棄不掉的，是“日日花前常病酒”，還“不辭鏡里朱顏瘦”。這是一份固執(zhí)的執(zhí)著不改變的，雖然在痛苦之中也不放棄的一種感情的境界。
“不辭鏡里朱顏瘦”，它表現(xiàn)了幾點(diǎn)特色。一個(gè)“不辭”，告訴我們馮延巳是有悲劇精神的`，因?yàn)樗窃谄D苦困難之中，有一種奮斗有一種掙扎的努力。這是“不辭”這兩個(gè)字所表現(xiàn)的這種執(zhí)著的在苦難中掙扎的精神。“鏡里”兩個(gè)字所表現(xiàn)出來(lái)的是一種自覺(jué)，是一種反省，馮正中的悲劇的性格是帶著反省色彩的。“朱顏瘦”就代表他在掙扎奮斗之中所付出的這種代價(jià)，這種努力。自己能清楚的看到，那就放下，既然是痛苦的，那就不要病酒，不要賞花了，但他說(shuō)“不辭”，這正是馮延巳詞在感情的意境上的一個(gè)特色。
馮延巳在中國(guó)詞的發(fā)展商，在中國(guó)的詞史之中，是一個(gè)承前啟后的人物。他一方面承繼著五代的這一種傷春怨別的小詞的傳統(tǒng)，而他的意境卻是“堂廡特大”。他的詞寫(xiě)的是一種深摯的感情的意境。正是馮正中的開(kāi)拓，使北宋初年的有一些大作家，除晏殊、歐陽(yáng)修以外。像范仲淹、宋祁等，都是學(xué)問(wèn)、道德、功業(yè)不可一世的人物，都寫(xiě)了小詞。
下半闋第一句“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有。”與前半首是互相呼應(yīng)的。“河畔青蕪堤上柳”呼應(yīng)上片“每到春來(lái)”;“為問(wèn)新愁，何事年年有。”所說(shuō)的愁，是閑愁，是惆悵，又有一個(gè)新愁，呼應(yīng)了前半首的“惆悵還依舊”，呼應(yīng)了“誰(shuí)道閑情拋擲久”。這個(gè)新愁就是舊愁，就是想拋沒(méi)有拋掉，到了春天又長(zhǎng)出來(lái)的愁。
“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”，橋，是沒(méi)有屏障的，沒(méi)有蔭蔽，沒(méi)有保護(hù)的所在，站在小橋上，風(fēng)的寒冷的侵襲是何等的強(qiáng)烈。饒宗頤先生說(shuō)這一句詞，可能就暗示了他在南唐朝廷中所受到的周?chē)䲠车墓簟Ｎ覀兛梢圆淮_信，但是我們可以說(shuō)，他在這種政治地位環(huán)境之中，內(nèi)心深處自然有這么一種悲哀的感受，甚至于自己都沒(méi)有意識(shí)到。
“平林新月人歸后”每個(gè)人都有一個(gè)歸宿，每個(gè)人都有他的保護(hù)，每個(gè)人都有他的溫暖，所有人都回家了，我為什么還站在這里呢?
這首詞直到結(jié)尾，也沒(méi)有明寫(xiě)是什么感情，寫(xiě)得這么深沉感動(dòng)的這么沉郁這么盤(pán)旋的一種感情是什么?沒(méi)有。只是一種意境。
詞句注釋
⑴鵲踏枝：詞牌名，即“蝶戀花”。清王鵬運(yùn)《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鵲踏枝》十四首，郁伊倘怳，義兼比興。”
⑵閑情：即閑愁、春愁。拋擲：一作“拋棄”。
⑶病酒：飲酒過(guò)量引起身體不適。
⑷敢辭：不避，不怕。一作“不辭”。朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。
⑸青蕪：青草。蕪，叢茂的草。
⑹平林：平原上的樹(shù)林。新月：陰歷每月初出的彎形月亮。
白話譯文
誰(shuí)說(shuō)閑情逸致被忘記了太久？每到新春來(lái)到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，就算對(duì)著鏡子自己容顏已改也無(wú)悔。
河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹(shù)成蔭。見(jiàn)到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會(huì)新添憂愁？我獨(dú)立在小橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹(shù)木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。
創(chuàng)作背景
馮延巳生活在南唐前中期，其詞內(nèi)容多是些閨閣園亭之景，傷春怨別之情。這就是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞，可能作者另有寄托，但本事不明，創(chuàng)作時(shí)間難以確證。
名家點(diǎn)評(píng)
清人陳廷焯：“起得風(fēng)流跌宕。‘為問(wèn)’二句映起筆。‘獨(dú)立’二語(yǔ)，仙境？凡境？斷非凡筆。”（《云韶集》卷一）“始終不渝其志，亦可謂自信而不疑，果毅而有守矣。”（《詞則·大雅集》）“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來(lái)，淺人何足知之。”（《白雨齋詞話》卷六）
近人俞陛云：“詞家每先言景，后言情，此詞先情后景。結(jié)末二句寓情于景，彌覺(jué)風(fēng)致夷猶。”（《唐五代兩宋詞選釋》）
近人梁?jiǎn)⒊骸凹谲帯睹~(yú)兒》起處從此脫胎。文前有文，如黃河液流，莫窮其源。”（《藝蘅館詞選》引）
近人俞平伯：“‘為問(wèn)新愁’，對(duì)前文‘惆悵還依舊’說(shuō)，以見(jiàn)新綠而觸起新愁，與白居易《賦得古草原送別》所謂‘春風(fēng)吹又生’略同。（《唐宋詞選釋》）
近人唐圭璋：“此首寫(xiě)閨情，如行云流水，不染纖塵。起兩句，自設(shè)問(wèn)答，已見(jiàn)凄惋。‘日日’兩句，從‘惆悵’來(lái)，日日病酒，不辭消瘦，意更深厚。換頭，因見(jiàn)芳草、楊柳，又起新愁。問(wèn)何以年年有愁，亦是恨極之語(yǔ)。末兩句，只寫(xiě)一美境，而愁自寓焉。”（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）
作者簡(jiǎn)介
馮延巳（904—960），五代南唐詞人。一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”。善作新詞。雖受花間詞影響，多寫(xiě)男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。有《陽(yáng)春集》傳世。
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