導(dǎo)語(yǔ)：在《了不起的狐貍爸爸》中，安德森把動(dòng)物世界擬人化，讓觀眾在溫暖的童話心境中重溫了一次對(duì)個(gè)人神話的幻想。下面分享一些關(guān)于了不起的狐貍爸爸手抄報(bào)資料，希望對(duì)大家有所幫助!
【了不起的狐貍爸爸手抄報(bào)資料】
《了不起的狐貍爸爸》是一部靜幀動(dòng)畫(huà)，本片配音陣容極其強(qiáng)大。除了好萊塢大明星喬治克魯尼、梅麗爾斯特里普外，邁克爾剛本、布萊恩考克斯和威廉達(dá)福等一批英國(guó)老戲骨也欣然加盟本片。而導(dǎo)演安德森電影中的老熟人比爾默瑞、歐文威爾遜、詹森舒瓦茲曼、安杰麗卡休斯頓、阿德里安布洛迪則更是一個(gè)都沒(méi)有少。另外，英國(guó)樂(lè)隊(duì)Pulp的主唱賈維斯考科爾將為影片獻(xiàn)聲并創(chuàng)作歌曲。
童年的夢(mèng)是金色的，就像狐貍的皮毛一樣閃亮。童年的夢(mèng)一定好壞分明，卻沒(méi)有流血和犧牲，就像狐貍撞上電網(wǎng)還能毫發(fā)無(wú)損逃之夭夭。童年的夢(mèng)里有些小把戲，就像狐貍吹一聲口哨，就上演無(wú)數(shù)場(chǎng)斗智斗勇的好戲。童年的夢(mèng)里都有不走尋常路的英雄，就像狐貍把事情搞砸，最后卻總能反敗為勝。安德森的這部《了不起的狐貍爸爸》，就是借助童年夢(mèng)想的力量實(shí)現(xiàn)了好萊塢主義的又一次個(gè)人神話。
狐貍爸爸是個(gè)話癆、前天才小偷、現(xiàn)專(zhuān)欄作家，內(nèi)心狂野，正經(jīng)歷輕微的中年危機(jī)。本來(lái)在愛(ài)妻的規(guī)勸下，他已經(jīng)放棄江洋大盜的生涯，老老實(shí)實(shí)寫(xiě)專(zhuān)欄養(yǎng)兒子。但某一日他忽然心動(dòng)，不顧獾律師的反對(duì)，買(mǎi)下一處大樹(shù)下的房產(chǎn)。該房產(chǎn)的附近有三個(gè)大農(nóng)場(chǎng)，分別出產(chǎn)肉雞、肉鵝和蘋(píng)果酒。三個(gè)老板都不是好人，狐貍先生忍不住技癢，瞞著太太光顧了三位鄰居。于是太平日子就過(guò)不成了，三個(gè)老板糾集人手，不把狐貍先生捉拿歸案誓不罷休。不過(guò)狐貍爸爸可是只了不起的狐貍，到最后誰(shuí)贏呢，看了片子就知道了。
而這位世界聞名的奇幻文學(xué)大師出生于英國(guó)，父母都是挪威人，早年曾在殼牌石油公司非洲的公支機(jī)構(gòu)任職。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他參加了英國(guó)空軍，當(dāng)過(guò)戰(zhàn)斗機(jī)飛行員。他是一位既為成人也為孩子寫(xiě)作的作家，還曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)幾部007電影劇本。其作品中多有恐怖情節(jié)和鬧劇風(fēng)味，故事構(gòu)思奇特、想像新穎、明快多變、富于夸張，從一開(kāi)始就能打破現(xiàn)實(shí)與幻想之間的常規(guī)對(duì)位，給一種或幽默、或機(jī)智、或荒誕的美感。他因其作品風(fēng)格的獨(dú)樹(shù)一幟而于1952和1954年兩度獲得“愛(ài)倫·坡文學(xué)獎(jiǎng)”，并于后來(lái)獲得英國(guó)的“白面包”獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)其作品的評(píng)價(jià)是：“滑稽，機(jī)智，又有趣又嚇人……”到目前為止，達(dá)爾的作品在世界各地都已售出了上千萬(wàn)冊(cè)。
跟眼下流行的三維動(dòng)畫(huà)不同，這部片子是停格動(dòng)畫(huà)，導(dǎo)演故意將停格的痕跡顯露出來(lái)(影片中的土撥鼠助理失神時(shí)眼珠變成叉形，就使用了畫(huà)面停頓)，略顯粗糙，卻制造出了一種懷舊和樸素的效果。按照蘇珊桑格塔的批評(píng)意見(jiàn)，新世紀(jì)人們的觀影心態(tài)被討好式的電影最大視覺(jué)化給慣壞了，不再把電影視為流行藝術(shù)，而是消遣品。這部電影則打破了這種視覺(jué)補(bǔ)充腦力的惡性循環(huán)。
不過(guò)此片也有“投機(jī)取巧”之嫌，比如動(dòng)物特殊造型頗引人注目，安德森像在炫耀他為狐貍一家做的真皮毛，每一個(gè)鏡頭都補(bǔ)了不同角度光線，讓狐貍毛魅力十足。比如影片色彩亮麗，舞臺(tái)般美麗的秋日林地極富夢(mèng)幻色彩。比如音樂(lè)明快活潑詼諧，讓人忍俊不禁。又比如影片中不少幽默的特技效果以及采用動(dòng)靜結(jié)合甚至以靜制動(dòng)的鏡頭組接，讓影片生動(dòng)。
在《了不起的狐貍爸爸》中，安德森把動(dòng)物世界擬人化，讓觀眾在溫暖的童話心境中重溫了一次對(duì)個(gè)人神話的幻想。
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