徐再思《陽春曲·皇亭晚泊》原文及翻譯賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編幫大家整理的徐再思《陽春曲·皇亭晚泊》原文及翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文
陽春曲·皇亭晚泊
徐再思
水深水淺東西澗，云去云來遠近山。秋風(fēng)征棹釣魚灘，煙樹晚，茅舍兩三間。
注解
�、胖袇危簩m調(diào)名，元曲常用宮調(diào)。
⑵陽春曲：曲牌名，又名“喜春來”等，入“中呂宮”。
�、腔释ぃ旱孛�，不詳何處，或在杭州。
⑷征棹：指遠行的船。
�、蔁煒洌涸茻熆澙@的樹木、叢林。
譯文
澗水或東或西時深時淺，山巒亦近云霧盤桓。秋風(fēng)鼓起征帆駛過了釣魚的灘頭，暮靄漸深樹影朦朧，樹影間依稀可見江村里兩三戶人家。
賞析一
《陽春曲·皇亭晚泊》是元代散曲家徐再思的作品，這首小令描述了澗水或東或西時深時淺，山巒亦近云霧盤桓。秋風(fēng)鼓起征帆駛過了釣魚的灘頭，暮靄漸深樹影朦朧，樹影間依稀可見江村里兩三戶人家。這是作者在杭州西北一個叫皇亭泊舟時而寫的風(fēng)景詩，明白如話而意味雋永。
作品第一句表現(xiàn)了澗水的千姿百態(tài)的靈動之鎂，這都是日暮時分所見的景象。詩人以虛實相間的筆墨，勾畫了澗水的遠近交錯、深淺不一的景觀，雖淡淡幾筆，卻情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的詩意，繞梁不絕。第二句遠望云繞青山，風(fēng)卷云殊的景象。描寫了云忽隱忽現(xiàn)，裊裊娜娜，纏纏綿綿襯托了山的朦朧霧化。后兩句描寫了湖面和湖邊的近景，秋風(fēng)給人一種蒼涼廣漠的恬澹寧和。隨著詩人的視線，把自然之美過渡到有近景的生活之美。日落黃昏后霧意漸濃。朦朧中的婆娑樹影和星星點點的茅舍組成一一幅靜美、澄曠的風(fēng)景水墨畫，其氣韻生動清淡、簡遠、自然。全詩純?nèi)粚懢�，既有描寫的細致，又有遠近、動靜的生動對比，讀來饒有趣味。
賞析二
此曲寫曲家涼亭晚泊所見的景致，筆墨疏淡，清新自然。第一句表現(xiàn)了澗水的千姿百態(tài)的靈動之鎂，這都是日暮時分所見的景象。作者以虛實相間的筆墨，勾畫了澗水的遠近交錯、深淺不一的景觀，雖淡淡幾筆，卻情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的詩意，繞梁不絕。第二句描寫了遠望云繞青山，風(fēng)卷云殊的景象：云彩忽隱忽現(xiàn)，裊裊娜娜，纏纏綿綿，襯托了山的朦朧霧化。后兩句描寫了湖面和湖邊的近景，秋風(fēng)給人一種蒼涼廣漠又恬澹寧和的感覺。隨著作者的視線，把自然之美過渡到有近景的生活之美。日落黃昏后霧意漸濃，朦朧中的婆娑樹影和星星點點的茅舍組成一幅靜美、澄曠的風(fēng)景水墨畫，其氣韻生動清淡，簡遠自然。
“水深水淺東西澗，云去云來遠近山”，化用唐代詩人白居易的詩句“東澗水流西澗水，南山云起北山云”（《寄韜光禪師》），通過“深”與“淺”、“東”與“西”、“去”與“來”、“遠”與“近”這四組反義詞，勾連起山水相依、相連的廣闊畫圖。江面上秋風(fēng)乍起，把遠行的船送至釣魚灘，這里應(yīng)該就是“晚泊”的具體地點。上文的“水”與“山”是宏大景物的描寫，而江岸上的“煙樹晚，茅舍兩三間”，則是近距離水畔人家生活的特寫。三兩茅舍，幾行煙樹，生活其間的人，每日捕魚、務(wù)農(nóng)，自給自足，不必仰人鼻息，是那樣地寧靜適意。這樣寫景，使得畫面的景物錯落有致，層次井然，生動傳示出作者忘卻旅途勞頓、陶醉于恬靜山水美景中的怡然自得之情。
作者簡介
徐再思(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當(dāng)時自號酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。
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