元曲的文學(xué)欣賞

元曲的文學(xué)欣賞

　　元曲,是繼唐詩(shī)、宋詞之后,在我國(guó)古代文學(xué)的歷史發(fā)展過程中,出現(xiàn)的一種新的文學(xué)形式。下面一起來學(xué)習(xí)一下吧！

　　《天凈沙·秋思》

　　枯藤老樹昏鴉

　　小橋流水人家

　　古道西風(fēng)瘦馬

　　夕陽(yáng)西下

　　斷腸人在天涯

　　傳神之作，傳世之作。

　　這首小令很有現(xiàn)代意象主義詩(shī)歌風(fēng)格。近代西方盛極一時(shí)的意象派詩(shī)歌中的杰作，我上中學(xué)時(shí)讀過一點(diǎn)，至今能想到的，是龐德的《在地鐵站》：“人群中這些臉龐的幻影，一枝潮濕、黑色樹干上的許多花瓣�！币苍S是文化差異吧，我總覺得在這首數(shù)百年前的小令面前，龐德的詩(shī)還要遜色幾分。事實(shí)上龐德對(duì)中囯古典詩(shī)歌頗多借鑒，還翻譯過不少中國(guó)古詩(shī)介紹給具他英語(yǔ)詩(shī)人。

　　不過，我想談的，是元曲的另一面。

　　有元一代，漢人知識(shí)分子的社會(huì)地位在歷朝中最低。 元代的科舉，分為左右榜，左榜錄漢人、南人，右榜錄蒙古、色目人。且左榜錄取人數(shù)比右榜少，難度高。此外，即使有幸中榜得授官職，在重“根腳”的元代官場(chǎng)中，漢人也因身份限制而郁郁不得志。

　　這種情形下，漢人知識(shí)分子反而得以親身接觸到底層生活，不僅拓展了創(chuàng)作視野，而且在文字形式上也吸收了口語(yǔ)化的通俗、活潑等優(yōu)點(diǎn)，迸發(fā)出一種新的生命力。在此之前，李清照是較早實(shí)踐詩(shī)歌口語(yǔ)化寫作的詩(shī)人，給詩(shī)壇注入了一股清新之風(fēng)；不過，由于生活環(huán)境所限，李清照對(duì)口語(yǔ)的借鑒范圍有限，元代曲作者們?cè)谶@條道路上走得更遠(yuǎn)、更深入。

　　以下，是幾篇這種類型的作品摘錄，以資欣賞。

　　醉太平·譏貪狠小取者。作者：無名世

　　奪泥燕口，削鐵針頭。刮金佛面細(xì)搜求，無中覓有。

　　鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉。蚊子腹內(nèi)刳脂油。

　　虧老先生下手！

　　不伏老。作者：關(guān)漢卿

　　我是個(gè)經(jīng)籠罩受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅（chǎ）踏的陣馬兒熟。經(jīng)了些窩弓冷箭蠟槍頭，不曾落人后。恰不道，“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。

　　我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)吟詩(shī)，會(huì)篆籀，會(huì)彈絲，會(huì)品竹，我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手，會(huì)打圍，會(huì)蹴鞠，會(huì)圍棋，會(huì)雙陸。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間，才不向煙花路兒上走。

　　高祖還鄉(xiāng)。作者：睢景臣

　　那大漢下的車，眾人施禮數(shù)。那大漢覷得人如無物。眾鄉(xiāng)老展腳舒腰拜，那大漢挪身著手扶。猛可里抬頭覷，覷多時(shí)認(rèn)得，險(xiǎn)氣破我胸脯。

　　你身須姓劉，你妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數(shù)。你本身做亭長(zhǎng)耽幾盞酒，你丈人教村學(xué)讀幾卷書。曾在俺莊東住，也曾與我喂牛切草，拽耙扶鋤。

　　春采了俺桑，冬借了俺粟，零支了米麥無重?cái)?shù)。換田契強(qiáng)稱了麻三稈，還酒債偷量了豆幾斛。有甚胡突處？明標(biāo)著冊(cè)歷，見放著文書。

　　少我的錢，差發(fā)內(nèi)旋撥還；欠我的粟，稅糧中私準(zhǔn)除。只道劉三，誰(shuí)肯把你揪捽（zuó）住，白甚么改了姓、更了名，喚做漢高祖！

　　寨兒令。作者：張可久

　　你見么？我愁他，青門幾年不種瓜。世味嚼蠟，塵事?lián)簧�，聚散樹頭鴉。自休官清煞陶家，為調(diào)羹俗了梅花。飲一杯金谷酒，分七碗玉川茶。不強(qiáng)如坐三日縣官衙。(文/細(xì)柳營(yíng)尉)

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