元曲《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》

元曲《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)詞鑒賞吧?古詩(shī)詞鑒賞，最通俗的解釋就是，運(yùn)用了什么手法，描寫了什么內(nèi)容，突出了什么，抒發(fā)了作者怎樣的情感。大家知道古詩(shī)詞鑒賞的方法嗎？以下是小編幫大家整理的元曲《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》，希望對(duì)大家有所幫助。

　　《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》原文：

　　輕裁是萬(wàn)須，巧織珠千串。

　　金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。

　　似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。

　　搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉璃色淺。

　　[梁州]富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。

　　綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。

　　拂苔痕滿砌榆錢，惹楊花飛點(diǎn)如綿。

　　愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻四風(fēng)剪剪，愛的是透長(zhǎng)門夜月娟娟。

　　凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能相見。

　　十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙。

　　[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。

　　你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌里奇擎著耐心兒卷。

　　《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》注釋：

　　⑴南呂：宮調(diào)名。一枝花：南呂宮常用的套數(shù)。通常由一枝花、梁州第七、尾聲三曲組成。如在三曲后還要加寫幾支曲子，尾聲即改稱隔尾。又唐人傳奇《李娃傳》中的李娃，藝名一枝花。這套曲調(diào)大約就是從說(shuō)唱一枝花的歌曲中傳承下來(lái)的。朱簾秀：元代著名女演員，藝名珠簾秀。

　　⑵蝦萬(wàn)須：蝦須、竹簾的別稱。陸暢《簾》詩(shī)："勞將索手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。"曲中兩句是說(shuō)，這珠簾子是用蝦須串起珍珠做成的。

　　⑶金鉤：指懸掛珠簾的吊鉤。錯(cuò)落：指金鉤的光彩互相交錯(cuò)照映。

　　⑷妝點(diǎn)就：打扮好，裝飾好。

　　⑸取次展：隨意展看。

　　⑹搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉璃色淺：是說(shuō)珠簾搖動(dòng)起來(lái)，四壁好象披上翡翠的陰影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

　　⑺富貴似侯家柴帳，風(fēng)流如謝府紅蓮：侯家、謝府，出處未詳。東晉時(shí)，謝安、王導(dǎo)同為高門世族。當(dāng)時(shí)，另一顯貴之家侯景欲向王、謝氏求婚，皇帝說(shuō)，王、謝是高門世族，你配不上他們。可以與朱、張以下的人家聯(lián)姻。侯謝，或即指此。這里以"侯家"、"謝府"泛指顯貴的人家。紫羅，紫羅帳：紅蓮，紅蓮幕，比喻珠簾的華貴、高雅。

　　⑻拂：指珠簾擺動(dòng)、拂拭。砌：臺(tái)階。榆錢：榆樹未出葉以前，枝條間生出的榆莢，形似錢而小，俗稱榆錢。

　　⑼抹回廓：雨淋濕長(zhǎng)而曲折的走廓。抹，涂抹。蕭蕭：形容風(fēng)雨聲。

　　⑽篩曲檻：西風(fēng)穿過(guò)長(zhǎng)廓彎曲的欄桿。剪剪：形容風(fēng)輕微而帶有寒意。韓偓《夜深》詩(shī)："惻惻輕寒剪剪風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。"

　　⑾透：照徹。長(zhǎng)門：漢代有長(zhǎng)門宮。這里泛指宮室門戶。娟娟：美好的樣子。

　　⑿凌波殿：即凌波宮，唐代宮室名。這里泛指水池邊的殿堂

　　⒀碧玲瓏掩映的湘妃面：清澈的池水時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的映出珠簾的影子。玲瓏，形容池水明澈的樣子。湘妃，傳說(shuō)中虞舜的兩個(gè)的兩個(gè)妃子名。舜南巡時(shí)，死后葬在蒼梧山，他的兩個(gè)妃子娥皇、女英悲凄的淚水滴在竹子上，形成斑紋。這種竹稱湘妃竹。用湘妃竹做的簾子稱湘簾。

　　⒁十里揚(yáng)州風(fēng)物妍：妍，美好。杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)："春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。"

　　⒂出落：出脫，出現(xiàn)，長(zhǎng)成。多用來(lái)贊美青年人的容貌體態(tài)。

　　⒃守戶先生：看守門戶的人。

　　⒄煞是可憐：非常可惜。

　　⒅奇擎(qíng)：托舉著。

　　作者簡(jiǎn)介

　　關(guān)漢卿（約1234年以前－約1300年），原名不詳，字漢卿，號(hào)已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運(yùn)城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國(guó)市）等說(shuō)。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居四大家之首。

　　他一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富。劇目有六十多個(gè)，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會(huì)》都是膾炙人口的作品。尤其是《感天動(dòng)地竇娥冤》，是元?jiǎng)≈凶顑?yōu)秀、最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過(guò)純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會(huì)高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會(huì)的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)。

　　在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了他的主題深刻、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象活潑鮮明、語(yǔ)言潑辣質(zhì)樸的雜劇特色。他是中國(guó)戲劇史上作品最多，成就最大的一位作家。

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