朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋

時(shí)間：2022-12-27 10:14:15 元曲精選我要投稿

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朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋

　　《朝天子·詠喇叭》全曲借物抒懷，活畫了宦官的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達(dá)了人民的痛恨情緒。以下是小編整理的朝天子·詠喇叭原文及譯文注釋，歡迎參考閱讀!

　　原文

　　喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。(嗩吶一作：鎖吶；聲價(jià) 一作：身價(jià))

　　軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨甚么真共假？

　　眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！

　　譯文一

　　喇叭和嗩吶，吹的曲子雖短，聲音卻很響亮。官船來往頻繁如亂糟糟的麻，全憑借你抬高名譽(yù)地位。

　　軍隊(duì)聽了軍隊(duì)發(fā)愁，百姓聽了百姓害怕。哪里會去辨別什么真和假？

　　眼看著使有的人家傾家蕩產(chǎn)，使有的人家元?dú)獯髠贝档盟鞲声Z飛跑，家破人亡啊！

　　譯文二

　　喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價(jià)。

　　軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。能到哪里去分真和假？

　　眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！

　　注釋

　　1.朝天子：曲牌名。

　　2.喇叭：銅制管樂器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴(kuò)張，可以擴(kuò)大聲音。

　　3.嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個(gè)喇叭形擴(kuò)聲器。民樂中常用。

　　4.曲兒小：（吹的）曲子很短。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。

　　5.官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。

　　6.仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價(jià)：指名譽(yù)地位。（宦官裝腔作勢，聲價(jià)全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價(jià)，又因?yàn)樗鼈鞒龅氖腔实鄣闹家狻Ｃ^所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）

　　7.軍：指軍隊(duì)。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時(shí)皇帝為了加強(qiáng)對軍隊(duì)統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊(duì)長官的行動，十分討厭。

　　8.哪里：同“那里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。

　　9.眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。

　　10.吹傷了那家：使有的人家元?dú)獯髠?/p>

　　11.水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財(cái)盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴(yán)重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長久來往，這也是對最高統(tǒng)治者的警告，比喻家破人亡。

　　創(chuàng)作背景

　　這支曲子作于明朝中葉的正德年間（1506—1521）。蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》載：“正德間，閹寺當(dāng)權(quán)，往來河下無虛日，每到輒吹號頭，齊丁夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”

　　明朝中葉是歷史上宦官禍國殃民最嚴(yán)重的時(shí)期之一。其時(shí)，由于皇帝有意的扶植和利用，宦官把持朝政，手握內(nèi)外臣僚的生殺大權(quán)。于是就有一批趨附的官吏與之勾結(jié)，形成閹黨。在統(tǒng)治階級內(nèi)部，排除異己，屢興大獄；對勞動人民則公然掠奪其土地并日益加重剝削和奴役，數(shù)以萬計(jì)的人家被逼得家破人亡，社會矛盾一天天激化。王磐當(dāng)此亂世，寫下這首《朝天子·詠喇叭》，從一個(gè)側(cè)面反映了這個(gè)階段黑暗的現(xiàn)實(shí)。[3][4]

　　作品鑒賞

　　這首散曲開頭就妙。作者起筆便寫題目上的“喇叭”二字，并不遷回其辭。這樣的處理，與全曲平直明快的語言風(fēng)格，暢快淋漓的抒情方式，短小的文學(xué)載體是非常協(xié)調(diào)和適宜的。即使作者并不打算重墨描寫“喇叭”，但“曲兒小腔兒大”這句直接的描寫卻是不可少的。不然，內(nèi)容與題目的血脈就顯得不連貫，全曲將為之遜色。實(shí)際上這句是明寫喇叭，而暗寫宦官。宦官下去掠奪，總以喇叭相伴，所以作者就借喇叭來指宦官了。“曲兒小腔兒大”，寫宦官集團(tuán)小人得志氣焰十分囂張的情狀，生動傳神。“曲兒小”，暗示宦官乃宮中奴仆，本沒有參政的資格，也可理解為其所作所為完完全全是小人行徑。“腔兒大”，指宦官很不正常地占據(jù)要津后的.得意忘形，耀武揚(yáng)威。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。句中的“小”和“大”互為反村，給人的印象極其鮮明，是對宦官的嘲諷和蔑視，表達(dá)效果十分突出。

　　接著作者便把這概括性的描寫轉(zhuǎn)人具體的刻畫。河面上盡是“官船”。它們來來往往，交錯(cuò)如織，行色匆匆，一片混亂的景象。這里作者沒有明說船上所載何物，來自何方，又運(yùn)往何地，但對照下文可以想見，船上所載，不外乎黨搶奪來的民脂民膏，珍奇好玩，鄉(xiāng)間佳麗，是用來滿足統(tǒng)治階級驕奢淫侈的生活要求的。如此針線暗穿，不著痕跡，又前后照應(yīng)，讓讀者自己去領(lǐng)悟的寫法，不僅使結(jié)構(gòu)綰合得很緊，而且還給人充分聯(lián)想的余地，這正是作者的高明之處。“亂”字大可玩味，由它可知“官船”非常多，望去河上都是，因而勞動人民受到的剝削十分慘重也就可以想見了。“官船”來往得也很忙亂，以宦官為首的閹黨在對勞動人民巧取豪奪時(shí)，為著各自的利益暗中進(jìn)行著一場競爭，生怕自己撈取的少，落在了別人后面，而置人民的命運(yùn)和國家的前途于不顧。這個(gè)“亂”字含義豐富，深層次地揭露了閹黨亂法亂改，亂民亂國的罪惡。作者在短短的一首小曲里不可能全方位地展示社會現(xiàn)實(shí)，所以在這里只選取了河上的一個(gè)場景。憑著作者的才力，把這場景真實(shí)而藝術(shù)地繪成了一幅河上群丑圖，作為整個(gè)社會小小的縮影。

　　歷史證明，封建社會的中國百姓，總是怕官的，能忍則忍。但當(dāng)被逼進(jìn)絕路時(shí)，就會像火山爆發(fā)一樣，驚天動地地造起反來，將舊世界炸個(gè)粉碎。閹黨既要加重對人民敲骨吸髓的剝削，又想避免火山爆發(fā)而危及他們的地位和利益，于是就裝腔作勢，借以嚇人。“全仗你抬身價(jià)”，這充滿嘲諷意味的句子，尖銳地指出閹宦在官船上設(shè)喇叭，是為了拾高自己的身價(jià)，向人民示威，用以掩蓋其內(nèi)心的恐懼。作者洞察了反動派復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界及其色嚴(yán)內(nèi)荏的階級實(shí)質(zhì)，寫得入木三分，令人擊節(jié)稱快。

　　作者目光敏銳，思想深邃，筆力雄健，擅長透視和再現(xiàn)人物微炒的心理。再如，“軍聽了軍愁，民聽了民怕”這兩句上承“曲兒小”一句而來，是互文，即軍民聽了喇叭都又愁又怕，是寫統(tǒng)治集團(tuán)在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛苦。聽到喇叭就愁得要死，怕得要命，軍民的反應(yīng)如此敏感而強(qiáng)烈，因?yàn)樵谒麄兩磉叞l(fā)生過許許多多家庭被喇喇“吹傷”“吹翻”的悲慘事件，使他們的心一直還在震顫。喇叭一響，如狼似虎的宦官和貪官污史又要到了，他們就會深深不安起來，為無以敷衍越來越貪的勒索和舉家無衣無食而發(fā)愁，為家破人亡的命運(yùn)趨勢而心驚肉跳。作者從聽覺上寫軍民的感受，又用排偶的句式加強(qiáng)它，成功地從側(cè)面反映了閹黨對勞動人民壓迫和剝削的程度。

　　“愁”和“怕”并不等于麻木。“那里去辨甚么真共假”，說明老百姓經(jīng)過長期的觀察和思考，對所承受的壓迫和剝削早有深刻的認(rèn)識，清醒地知道，在緊重的負(fù)擔(dān)中，有朝廷規(guī)定的，也有貪官私設(shè)和層層加碼的；有皇帝下詔采辦的，也有宦官或地方官吏私行索取以及這兩股惡勢力合伙經(jīng)營的。雖則政出多門，卻都堂而皇之地借用朝廷的名義。情況撲朔迷離，局外人難以分得清其中的真真假假。其實(shí)，也無須去分辨。因?yàn)椴徽搧碜院畏降膭兿鳎际怯脽o數(shù)人的生命財(cái)產(chǎn)去滿足極少數(shù)人的腐朽生活的需求，給勞苦大眾帶來的都只能是災(zāi)難，同樣的不合理。

　　寫到這里，作者把筆鋒一轉(zhuǎn)，由聽覺移到了視覺。“眼見的吹翻了這家，吹傷了那家”，寫勞動人民在閹黨的喇叭聲中紛紛家破人亡。這決不是小說家言，而是“眼見”的血淋淋的事實(shí)。“這家”“那家”不是十家八家，而是千家萬家。這句采用排偶形式一氣呵成，給人那家傷了這家翻了緊緊相承目不暇接之感。這慘象，“軍”和“民”都“眼見”了，感到自己正面臨著被“吹翻”“吹傷”的可能，所以聽到喇叭就極度地優(yōu)傷和恐懼。真是苛政猛于虎。“這”“那”本屬虛指代詞，但在這里給讀者的藝術(shù)體驗(yàn)卻是實(shí)在而形象的，好像作者指點(diǎn)著把身邊相繼破散的家庭的真名實(shí)姓一一列舉給讀者聽。看似平淡的句子，實(shí)際上奇妙得很。

　　慘象已不忍睹，但喪失了人性的閹黨，決不會良心發(fā)現(xiàn)，只能是虎口張得越來越大，喇叭吹得越來越響。那勢頭，非要把天下的百姓吃個(gè)精光，只剩下一片白地才肯罷休。“只吹得水盡鵝飛罷”，就這樣非常形象地預(yù)示了剝削將愈來愈重的發(fā)展趨勢，揭露了腐朽的統(tǒng)治階級貪婪殘忍的本質(zhì)，同時(shí)也暗示了明王朝將因此而滅亡的必然命運(yùn)。

　　這首散曲風(fēng)格樸實(shí)無華。它語言通俗，余味綿綿，不失于膚淺；行文嚴(yán)整，而有波瀾，不失于單調(diào)；尖銳辛辣，而能精細(xì)，不失于粗豪：很有個(gè)人特色。另外，作者站在勞動人民的立場上，利用勞動人民創(chuàng)造的文學(xué)體裁，通過勞動人民賦于曲的本色語言，反映了勞動人民的疾苦，使這首曲子從內(nèi)容到形式都具有人民性。這決不是偶然的巧合，而是真情實(shí)感在藝術(shù)上的必然體現(xiàn)。

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