白樸《天凈沙·春》翻譯與鑒賞

時(shí)間：2024-03-25 14:07:06 王娟元曲精選我要投稿

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白樸《天凈沙·春》翻譯與鑒賞

　　白樸，與關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖并稱為元曲四大家之一，為著名散曲家，雜劇家，代表劇作有：《墻頭馬上》，《梧桐雨》等。下面小編為大家?guī)黻P(guān)于白樸《天凈沙·春》翻譯與鑒賞，希望大家喜歡！

　　《天凈沙·春》

　　朝代：元代

　　作者：白樸

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　【說明】

　　原作共四首，分寫四時(shí)景色。這首寫春景，給人一種和煦明麗的感覺。

　　【注釋】

　　[天凈沙]：原作天凈紗，越調(diào)的常用曲。

　　[飛紅]：指落花。

　　【譯文】

　　山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動(dòng)，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。

　　這支曲子運(yùn)用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個(gè)畫面的背景，是遠(yuǎn)景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機(jī)、春意盎然的畫面,是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機(jī)的景物是舞燕和飛紅。這支曲的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細(xì)膩，更加秀美.......

　　這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個(gè)名稱是當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對(duì)列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，里面沒有動(dòng)詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敘事述懷的效果。(《修辭新格》，福建教育出版社)

　　運(yùn)用“列錦”，可以收到很好的表達(dá)效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯(即蒙太奇)的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。

　　作者簡介

　　白樸，元代戲曲作家、詞人。字太素，號(hào)蘭谷先生。隩州（今陜西河曲）人。后居真定（今河北正定）。父白華為金樞密院判官。金亡時(shí)尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問救助，幸免于難。入元后，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵（今江蘇南京），晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見長。與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱“元曲四大家”。所作雜劇今知有16種，現(xiàn)存《梧桐雨》等3種，皆描寫愛情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附于集后，名《摭遺》，有小令37首，套數(shù)4套。

　　創(chuàng)作背景

　　白樸《天凈沙》共四首，分詠春夏秋冬四季，是作者于宋亡后寓居金陵時(shí)所作，具體創(chuàng)作年代不詳。《天凈沙·春》是其中的第一首。

　　作品鑒賞

　　這支《天凈沙·春》曲子，運(yùn)用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個(gè)畫面的背景，是遠(yuǎn)景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機(jī)、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機(jī)的景物是舞燕和飛紅。

　　全曲句句不離春天的特征。“春山暖日和風(fēng)”，作品開篇先從遠(yuǎn)處著筆呈現(xiàn)了一個(gè)宏大而又溫馨的背景，也就是說，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句里，作者著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點(diǎn)，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風(fēng)”是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光里，春山潤澤，春日融融，春風(fēng)和煦，怡然與舒暢。“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠(yuǎn)處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個(gè)季節(jié)截然不同的，無不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風(fēng)”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個(gè)令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚(yáng)地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

　　這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據(jù)自己的仔細(xì)觀察、體驗(yàn)，寫出新的意境、新的格調(diào)。

　　名家評(píng)價(jià)

　　鄭振鐸《中國俗文學(xué)史》：他頗長于寫景色，春夏秋冬四題已被寫得爛熟，但他的《天凈沙》四首，卻情詞俊逸，不同凡響。

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