《普天樂·樹杈椏》元曲譯文及賞析
普天樂
王仲元
樹權椏，藤纏掛。沖煙塞雁，接翅昏鴉。展江鄉水墨圖，列湖口瀟湘畫。過浦穿溪沿江汊，問孤航夜泊誰家？無聊倦客，傷心逆旅，恨滿天涯。
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王仲元，生卒年不詳。與鐘嗣成為好友。著有雜劇《于公高門》、《袁盎卻坐》、《私下三關》3種。《全元散曲》錄存其小令21首，套數4套。
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⑴塞雁：塞外來的大雁。
�、苹桫f：黃昏時的烏鴉。
⑶浦：水邊或江河人海處。
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老樹枝椏橫斜，藤條糾纏牽掛。邊塞飛來的大雁沖破寒煙，昏鴉成陣接翅而飛。像鋪展開的一幅江鄉水墨圖，像陳列著的一幅湖口湘畫。過浦穿溪沿江而行，不知今夜停泊在何處。一個寂寞無聊的倦客，獨宿客店中暗自傷心，怨恨之情充滿了這萬里天涯。
賞析：
《普天樂·樹杈椏》是元代北曲作家王仲元所作的散曲。這首小令寫羈旅愁情。前六句既有具體景物的細描，又有宏大場面的勾勒。接下五句，直抒胸臆，點出客恨鄉愁。最后三句直抒羈旅之愁。此曲從荒野日暮時分的蕭瑟景象，襯托飄泊無著、疲憊不堪的游子心態，情景交融。
這首作品給讀者的第一印象，就是以詩筆代替畫筆，借用曲中的現成語言，即“展江鄉水墨圖，列湖口瀟湘畫”。畫面上的景物皆屬常見，卻又與眾不同，帶有一股蒼兀悲涼的情韻。你看樹上枝干交互，又有藤蔓纏結懸掛，可知是歷年久遠的老樹�！叭恪秉c出了秋令，它們劃過長空，穿入遠霄，漸漸消失在迷茫之中。而“昏鴉”則提醒了暮色的降臨，它們躁動著飛回窩巢，一只接著一只，“接翅”的說法雖不無夸張，卻是栩栩如生。這一切的`色彩是以蒼黑昏蒙為主體的，儼然一幅“水墨圖”的風味；若以“瀟湘畫”為比較，則“瀟湘夜雨”的那種迷離昏冥的畫韻，庶幾近之。而詩人在句法上又運用了排比屬對，三言、四言、六言，猶如層層進逼。詩與畫在形象展示上的最大不同，在于畫作一覽無余，而詩歌繪景卻是層層加碼，造成了印象的流動與疊加，有一種類似于“動畫”的效果。
然而繼續往下展讀，前半的繪景，不過是一種鋪墊，目的是為了抒寫客愁，也就是“傷心逆旅，恨滿天涯”。作者寫出了自己的旅程，“過”、“穿”、“沿”三字集中在一句之中，足見其行途的漫長。而且這行途并未到達終點，不僅沒有盡頭，且連“孤航”的著落也茫無把握。“夜泊誰家？”這一問充滿了迷惘，也充滿了無奈�！盁o聊倦客”四字，進一步展現了詩人漂泊的日久。唯因無聊，才會細細審視途中的景物，無意中拼染出一幅“水墨圖”；然而偏偏目擊的景象，俱是“枯藤老樹昏鴉”一類的蒼涼秋光，結果這“瀟湘畫”不僅引不起歡悅，消不去愁悶，反而更添了“傷心”和“恨”意，以至有彌滿天涯之感。一個“滿”字，將行途的遼遠、羈旅的漫長、“孤航”的凄獨，這種種愁意收束為一，又向四周發散，使末句成為全曲的總結與文眼。
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