《一半兒·題情》元曲翻譯與賞析
鴉翎般水鬢似刀裁，水顆顆芙蓉花額兒窄，待不梳妝怕娘左猜。不免插金釵，一半兒鬅松一半兒歪。
書來和淚怕開緘，又不歸來空再三。這樣病兒誰慣耽？越恁瘦巖巖，一半兒增添一半兒減。
將來書信手拈著，燈下恣恣觀覷了。兩三行字真帶草。提起來越心焦，一半兒絲撏一半兒燒。
別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知。盼佳期，一半兒才干一半兒濕。
注釋
王和卿，原名鼎，字和卿，金末元初散曲家。
⑴仙呂：宮調名。一半兒：曲牌名，即《憶王孫》，末句嵌入兩個“一半兒”。
⑵鬅松：頭發(fā)松散的樣子。
⑶和淚：帶淚。
⑷慣耽：拖延。
⑸恁：這樣。巖巖：形容瘦的樣子。
⑹將來：拿過來。拈：用手搓。
⑺姿姿：“孜孜”的諧音，專心的樣子。覷：細看。了：完畢。
⑻絲撏：撕扯。
⑼縷金衣：用金線縫制的衣服。
⑽粉悴煙憔：意謂面容憔悴。粉，水粉。煙，應作胭，胭脂。此以胭脂水粉代指女子容顏。
參考譯文
鴉翎般的水鬢像刀剪過一樣，水靈靈的芙蓉花戴上窄額兒，想不梳妝又怕娘猜疑。只好插了金釵，然而頭發(fā)還是蓬松散亂的，金釵也是斜斜歪歪的。
書信來了帶著眼淚怕拆開，怕他說回來卻又不回來。這樣的相思病兒誰禁得住拖延？越拖延越消瘦，我骨瘦如柴，一邊兒添了，一邊兒減了我身材。
拿過書信在手里拈著，在燈下仔仔細細觀瞧。兩三行字兒有的端正有的潦草。提起來就越覺得心焦。一邊兒撕扯，一邊兒干脆把它燒掉。
自從分別之后縷金衣寬松了好多，面容憔悴身體消瘦，流了多少眼淚只有衫袖知道。盼望與心上人早日相見，衫袖剛干了一半另一半又被淚水打濕了。
賞析
《一半兒·題情》是金元時期散曲家王和卿創(chuàng)作的組曲，共四首小令。這四首曲子，作者站在女主人公的角度上抒發(fā)其離情別緒，具體描寫了由于人事阻隔而產生的、作為雙向流程的苦戀之情，并展開了深沉的內省。雖然組曲都是吟詠男女離情，但四首曲子寫法各不相同，呈現了多維式的網絡形態(tài)，通過不同側面向“離情”這一感情結構的整體進行突破，同時心里刻畫細致入微，別開生面，不落窠臼，顯示了王和卿散曲的特色。
元人小令之歌詠艷情、歡愛之作，多取于市井。王和卿是個藝術感發(fā)性極活躍的散曲家，在寫此類作品時以秀逸見長。此組曲即是他站在女主人公的方位上所抒發(fā)的離情別緒。這位女性，有著濃重的離情之苦而難以排遣。從空間上來說，這離情是由于人事阻隔而產生的、作為雙向流程的苦戀之情。雖然組曲都是吟詠男女離情，但四首曲子寫法各不相同，呈現了多維式的網絡形態(tài)。開頭一首曲子著眼于女主人公的頭飾打扮，寫她無心梳妝。無心梳妝是什么原因，曲中沒有明說，但讀了全組曲，讀者自然明白這是離情別緒引起的。
第二首曲子的離情描寫，著眼于女主人公的心情矛盾。由于女主人公生怕這書信仍然像過去一樣，說什么何日何時歸來卻又終于變卦，所以滿臉“和淚”怕去開緘。不是不急于看信，而是怕原來的滿懷希望再次變成失望。這種惹人長相思的`病兒，誰也承受不了。到這里，意境頓時起了波瀾，說明作者立刻調整了思維指向。按照一般讀者的推想，總以為這位多情女性純然以相思之病為苦。可是“越恁瘦巖巖”一句，并不囿于消沉，它包含的滋味是相當復雜的：一方面指越是由于相見不易而越發(fā)消瘦；但另一方面，卻又由于“心有靈犀一點通”和“蓬山此去無多路”（李商隱《無題》）的愛情堅貞與有朝一日終可相見的自信所致。這便是小令結尾描寫的女主人公錯綜的心理狀態(tài)：“半兒增添一半兒減。”這里有自我安慰，也有憂心。
第三首曲子不用于上一首揭示矛盾心情，而是描述了女主人公接到情書后的情景和讀信時復雜微妙的心情，突出一種由離愁別恨所惹起的“心焦”情緒。不是“怕開緘”，而是“信手”地拈起書信，表明她忙于看信，而又心中彷徨、神馳遠處，所以拆開信后還是靠近燈光去細細觀看。可是才讀罷兩三行，就發(fā)現信上的字“真中帶草”。也許是信上還帶來一些令人“心焦”的消息。看清看準內容還罷了，偏偏有些地方字猜不出，話音拿不定，這就使女主人公內心焦急不安。結尾的“一半兒絲撏一半兒燒”，可以說是心焦的頂點：一邊撕扯，一邊干脆把信燒掉了。
最后一首曲子的描寫，不同于前面?zhèn)戎赜谄届o的矛盾心情和迸絕的躁動心情，而主要是勾畫出期待與情人早日歡聚的盼望思緒。衣寬肌瘦，淚兒難干，都是“盼佳期”的具象化。不像一般詞曲描寫閨怨較多地借重自然風舞作為比興。這首曲子用素描手法加以鋪陳，只寫女主人公本身，略去了自然背景。這有助于重點刻畫和形成一種利落的風格。
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