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寒食文言文翻譯

時間:2024-06-08 03:08:10 秀鳳 文言文名篇 我要投稿
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寒食文言文翻譯

  《寒食》是唐代詩人韓翃創作的一首七絕,詩中充溢著對皇城春色的陶醉和對盛世承平的歌詠,同時暗含委婉的諷諫。下面就是小編整理的寒食王禹偁文言文翻譯,一起來看一下吧。

寒食文言文翻譯

  寒食

  春城無處不飛花,寒食東風御柳斜。

  日暮漢宮傳蠟燭,輕煙散入五侯家。

  注釋

  1、寒食:每年冬至以后的一百零五天,大概是清明節的前兩天為寒食節。據左傳所載,晉文公火燒森林求介之推,沒想到他卻抱著大樹活活被燒死,晉國人為了悼念他,每年的這一天禁火,只吃冷食,所以稱寒食。

  2、御柳:皇帝御花園里的柳樹。

  3、傳蠟燭:雖然寒食節禁火,但公侯之家受賜可以點蠟燭。

  4、五侯:后漢桓帝在一天之中封了五個得寵的宦官為侯,世稱五侯。

  譯文

  春天,長安城處處飄飛著落花。

  寒食節,東風把御園柳枝斜。

  黃昏時,宮中傳出御賜的燭火。

  輕煙散入了,新封的王侯之家。

  賞析

  這首詩生動地描摹出寒食節時皇城的蓬勃春景和皇室的雍容富貴,不僅是節日禮俗的真切再現,更是盛世歡歌的具體刻畫。這樣的詩作,當然頗合封建帝王的口味,難怪它受到皇帝的直接贊賞。

  “春城無處不飛花”,出語精警,景象宏麗,濃墨渲染出長安寒食日花飛滿天、一派迷蒙的動人春色。把春日的長安稱為“春城”,不但造語新穎,富于美感,而且兩字有陰平、陽平的音調變化,諧和悅耳。詩人以此為出發點,先攝全景,為下面逐層深入的描寫做好鋪墊。處處“飛花”,不但寫出春天的萬紫千紅、五彩繽紛,而且確切地表現出寒食的暮春景象。暮春時節,裊裊東風中柳絮飛舞,落紅無數。不說“處處”而說“無處不”,以雙重否定構成肯定,形成強調的語氣,表達效果更強烈。“春城無處不飛花”寫的是整個長安,下一句則專寫皇城風光,實際是將節令與宮廷、景物與皇恩聯結為一體。既然整個長安充滿春意,熱鬧繁華,皇宮的情景也就可以想見了。“寒食”,直接點題,并且補明首句的季節背景。與第一句一樣,這里并未直接寫到游春盛況,而是剪取了東風吹拂、御柳搖曳的鏡頭。寒食日有折柳插門的習俗,所以特別寫到柳。同時,據《唐輦下歲時記》記載,“清明日取榆柳之火以賜近臣。”也就是在寒食節到來時,用鉆木取火的方法,從榆樹、柳樹中得到火種,稱為“新火”,并賞賜給親信的權貴大臣。特別提到“御柳”,正與當時的皇家節日禮俗相關,也關照下文“以榆柳之火賜近臣”的意思。詩人用清新疏朗的筆觸,勾出皇城風拂御柳的淡雅畫面,不著痕跡地烘托出皇家的富貴氣象。

  如果說一、二句是對長安寒食風光一般性的描寫,那么,三、四句就是這一般景象中的特殊情景了。其中有一個時間推移,一、二句寫白晝,三、四句寫夜晚,“日暮”則是轉折。寒食節普天之下一律禁火,唯有得到皇帝許可,“特敕街中許燃燭”(元稹《連昌宮詞》),才是例外。除了皇宮,貴近寵臣也可以得到這份恩典。在寒食那天能得到皇室賞賜的火種,是當時的一種特殊禮遇,所以接受者都引以為榮。“日暮”兩句正是寫這種情事,仍然是形象的畫面。寫賜火用一“傳”字,不但狀出內侍奉旨傳送燭火的動態,而且意味著按照次第挨個賜予,可見封建等級之森嚴。“輕煙散入五侯家”,與上句連貫而下,由“漢宮”進而演變成為“五侯家”的特寫鏡頭,生動描繪出一幅中官走馬傳燭圖。“輕煙散入”緊扣“傳蠟燭”而來,并在字面上與“飛”“斜”照應,描繪出“五侯家”燭煙輕繞、裊裊飄散的迷人景象。雖然既未寫馬也未寫人,但足以令人想見內侍代皇帝賜火而走馬傳燭、逐一送到“五侯家”的生動畫面,至于“五侯家”如何感激浩蕩皇恩,又如何燭照如晝、富麗堂皇,都在不寫之中。同時,自然而然會給人產生一種聯想,體會到更多的言外之意。首先,風光無處不同,家家禁火而漢宮傳燭獨異,這本身已包含著特權的意味。進而,優先享受到這種特權的,則是“五侯”之家。詩中以漢代唐,其實是唐代詩人的慣用手法,同時也已暗寓諷喻之情。

  歷代學者對此詩的主旨有不同的看法。第一種觀點認為此詩為諷喻之作,或說是諷刺楊貴妃的得寵,或說是諷刺唐代宦官的專權,還有人籠統地認為諷喻的是當時的權臣。第二種觀點認為此詩只是描摹盛世春光的感興之作,不過是用白描手法寫實,刻畫皇室的氣派,充溢著對皇城春色的陶醉和對盛世承平的歌詠。第三種觀點認為此處刻畫富貴之家的受寵,是為了襯托貧寒之家的孤苦,也就是抒發寥落文人的憤懣情懷。

  此詩的藝術成就主要有三點:一是思緒綿密,結構嚴謹。全詩僅四句,但多有轉折。從內容看,由寫景物轉入詠禮俗;從空間看,由皇城轉入御苑,又由皇宮轉入權貴門第;從時間看,由白天轉入日暮;從感情看,由平和轉為莊重。這多重轉折,使得全詩在簡短的篇幅中跌宕起伏。二是用字精妙,準確傳神。如“飛”字、“斜”字、“傳”字、“散”字,不僅本身不可移換,而且相互照應。三是耐人尋味。此詩只注重寒食景象的描繪,并無一字涉及評議,詩人本意也未必在于譏刺,但他抓住的形象本身很典型,因而使讀者意會到比作品更多的東西。由于作者未曾刻意求深,只是沉浸在打動了自己的形象與情感之中,發而為詩,反而使詩更含蓄,更富于情韻,比許多刻意諷刺之作更高一籌。

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