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納蘭性德《赤棗子·風淅淅》譯文及鑒賞
《赤棗子·風淅淅》是清代詞人納蘭性德創作一首詞。作者寫春雨的景象，觸景生情，一個人在春雨中分不清楚自己是在做夢還是生活在現實中，抒發思念故人的愁情。以下是小編給大家整理的納蘭性德《赤棗子·風淅淅》譯文及鑒賞，歡迎閱讀！
《赤棗子·風淅淅》原文
清代：納蘭性德
風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾。
《赤棗子·風淅淅》譯文
微風吹拂，細雨蒙蒙，每一個絲雨都將心底的春愁加劇。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經歷究竟是真是夢，我分辨不清。縱然你在夢里到來，也隔著一重簾幕，讓我無法接近。
《赤棗子·風淅淅》注釋
赤棗子：原來是唐教坊曲，后用為詞牌名。“子”含有小的意思，在詞調中屬小曲。此調為單調，五句，二十七字，第二、三、五句押平聲韻。
淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音。
纖纖：形容細長的樣子。
細細：形容輕柔的樣子。
一重簾：此處之簾是現實中的簾子，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境。
《赤棗子·風淅淅》創作背景
這首詞具體創作年代不詳。春季里的某一天，風雨凄迷中，詞人自憐又是一個人獨處，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞。
《赤棗子·風淅淅》賞析
春雨總是惹人愁，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句。斜風細雨斜織著，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞，形容風聲。總覺得象聲詞也是有感情的，像“淅淅”兩字，同樣是風，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚，幽窗枕簟清。”似乎是約定俗成，“淅淅”的風總與大喜大悲無關，多是愁緒，即便有些歡樂，也是似有還無的那么一丁點。“纖纖”兩字轉而描畫春雨的形態，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細之態的，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”用這里描摹雨絲，倒也有種婉約雅致的風情。細雨如絲，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地，又慢慢地浸入心底。秋雨愁，是不能愁過這連綿的春雨。雨打芭蕉，春雨愁結，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細膩和夏雨的豪情截然不同，只有春天才會有這連綿的細雨。空氣中布滿濃濃的濕氣，陰陰的灰色，映在眼底，隱在心里，胸口被堵得緊緊的，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴涌而出，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發芽。
因此納蘭才說，“難怪春愁細細添。”風雨凄迷中最是容易自憐。尤其是一人獨處，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了。詞人喃喃自語著，那過去了的事已記不分明了。莊子曾經做夢夢見自己變成了蝴蝶，夢醒之后發現自己還是莊子，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結。真實是什么，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的，如果夢足夠真實，人沒有什么能力知道自己是在做夢。如今眼前的這一切，或許一朝夢醒皆成幻影。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢中，也隔著一層厚厚的簾，看不清楚。這種愁緒就像一場沒有起點也沒有終點的跑步，因為起點便是終點。也像是夢，醒來時分明覺得夢是真的，而再真實的夢也不過只是場夢罷了，與現實永遠隔著一重甚至多重的簾。簾里簾外，有的人始終找不到自己的位置，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵。
納蘭的詞總是意深而情婉，就如這首小令，語句中有“花間”風韻，卻更濕得清麗自然。寥寥幾筆，景致情感都在其中。
《赤棗子·風淅淅》作者介紹
納蘭性德（1655—1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
名家點評
首都師范大學東方古籍研究所研究員張秉戊《納蘭詞箋注》：“這一篇還是寫春愁，又以春日之風雨烘襯，遂不單自憐幽獨，且懷思之情又添，由愁濃而致似夢非夢的幻覺生起了，這是一種朦朧恍惚的境界，這境界表達了一種莫可名狀惆帳。小詞深而婉，清麗自然，若‘花間’詞語。”
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