歐陽炯《三字令·春欲盡》譯文參考及鑒賞
《三字令·春欲盡》
五代：歐陽炯
春欲盡，日遲遲，牡丹時。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
《三字令·春欲盡》譯文
春天就要結束了，天還是長長的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。
你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。
《三字令·春欲盡》注釋
遲遲：日長而天暖。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”朱熹注：“遲遲，日長而暄也�！�
羅幌：羅綢制的帷幕�；�，帷幔。杜甫《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕干。”
翠簾：綠色的.簾幕。翠，一作“繡”。
紅粉：這里指粉紅的臉頰。
空歸：空空歸來。
負：辜負。
枕函：枕套子。欹：傾斜貌。
淡薄：稀疏，稀少。
《三字令·春欲盡》賞析
舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時。”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去。”(《買花》)等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家�！傲_幌卷，翠簾垂。”就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經年，須知“紅粉”樓中正計日。
過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單;“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多托詞，但不能改變一個鐵的事實：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語雖簡單，怨思卻甚深。“香燼落”，極見境之清寥;“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎!以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜�；ǖ摹板１ 笔倾逶≡鹿庵�。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。
《三字令·春欲盡》作者介紹
歐陽炯(896-971)益州(今四川成都人)，在后蜀任職為中書舍人。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長于詞，又善長笛，是花間派重要作家
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