《聲聲慢》譯文及鑒賞
在學習、工作或生活中，大家都接觸過詩詞吧，你知道《聲聲慢》李清照嗎？以下是小編為大家收集的《聲聲慢》譯文及鑒賞，僅供參考，大家一起來看看吧。
《聲聲慢》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
【注釋】
①尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
③乍暖還寒：忽暖忽寒，指秋天的天氣。
④息：休養(yǎng)，調(diào)理。
⑤敵：對付，抵擋。
⑥極。表示程度極高。
⑦堪：可。
⑧怎生：怎么，怎樣。
⑨次第：情形，光景。
⑩怎一個愁字了得？一個“愁”字怎么能概括得盡呢？
譯文
我苦苦地尋覓著，在這孤獨的世界中，滿心悲戚這將要轉(zhuǎn)暖的寒冷天氣，最令人難以休息。三兩杯淡酒怎么能抵擋得住這寒風？看到雁飛過，更讓我傷心，這大雁是以前的相識呀。
曾經(jīng)那么繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰還有興致把它摘來戴在頭上？守著窗戶，獨自一個人如何熬到天黑？梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細雨一點一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。此情此影，哪是一個“愁”字概括得了的呀！
鑒賞1
李清照（公元1084-1155年），號易安居士，南宋杰出女詞人，章丘明水（今山東濟南）人。她出生書香門第，父親李格非學識廣博，以文章著名，受到蘇軾的賞識，與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇軾“后四學士”.李清照的母親也出身于名門望族，善文能詩，是有名的才女。在這樣的家庭中，李清照從小就受到良好的教育，六七歲時，便熟讀諸子百家的文章，十歲左右，詩詞歌賦、琴棋書畫，都已精通嫻熟。少女時代的李清照就一鳴驚人，寫下《如夢令（昨夜雨疏風驟）》，充分顯示了她的才華，轟動整個京城。
少女時期的李清照，生活閑適富足，父母開明寬容，她經(jīng)常與朋友飲酒野游。在她這一時期的詞中，沒有笑不露齒的大家閨秀，只有沉醉忘歸，蕩舟爭渡的郊游趣事。
李清照詞名遠揚，引起了太學生趙明誠的注意。趙明誠是一位官宦子弟，他的父親趙挺之也是山東人，官至宰相。趙明誠雖然出身在高官之家，但身上沒有一點紈绔子弟的不良習氣。兩人門當戶對，情投意合，李清照的詞《點絳唇》形象地記錄下了他們見面時的情景。一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”,盡顯少女的嬌羞可愛，達到了出神入化的境地。
李清照十八歲那年，便嫁給了趙明誠。婚后，兩人感情篤厚。趙明誠除了能詩善文外，還喜歡收藏金石字畫和文物。受丈夫影響，李清照很快便也對金石字畫、文物的收藏產(chǎn)生了濃厚的興趣。剛結(jié)婚時，趙明誠還只是一個沒有俸祿的太學生，但他們只要看到中意的碑文、字畫、古董，就想盡辦法，甚至不惜典當衣服將其買下來。每淘到一件寶貝，他倆就會迫不急待地回到家中一起仔細整理、欣賞、研究，這成了他們生活的最大樂趣。就這樣，日積月累，他們家的金石書畫越來越多，李清照便建立了書庫大櫥，編排好目錄，整理收藏。
然而，快樂的時光總是短暫的，就在李清照和趙明誠沉浸在甜蜜美滿的兩人世界中時，朝廷的黨爭打破了他們的寧靜生活。
首先是宋徽宗打出了變法的旗號，重用新黨領袖蔡京推行變法。趙挺之是蔡京的追隨者，很快便得到了提拔。以蔡京為首的新黨得勢后便開始對以蘇軾為代表的元佑黨人進行報復和打擊，作為蘇門后四學士之一的李格非也因此受牽連。李清照急忙向公公趙挺之求救，他寫了一首詩給公公，說“何況人間父子情”,央求公公能夠看在兒媳婦的面上，想辦法救救父親李格非。但李格非還是被貶官離開了京城，李清照十分不滿，寫了句“灸手可熱心可寒”來譏諷公公趙挺之。
隨后不久，朝廷又下詔書“禁元佑黨人子弟居京”,李清照只得離開京城，投奔已回到老家明水的父母。而趙明誠則仍留在京城，對此他也很無奈，這對思愛的小夫妻只好過起了兩地分居的生活。
不久，朝廷的政局又發(fā)生變化，蔡京在清算完元佑黨人后，便開始在黨內(nèi)排除異已，趙挺之受到打擊，不得不辭官并在五天后去世。
趙挺之去世后，蔡京又抄了他的家，并用各種莫須有的罪名來迫害趙家，趙明誠無法在京師立足，只得辭官棄職，回到了山東青州老家。他把李清照接了過來，這對思愛的夫妻終于團圓了。
在青州，李清照和趙明誠以晉代隱士陶淵明自比，他們把自己的住處稱為“歸來堂”.李清照還根據(jù)陶淵明《歸去來辭》中的“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”,為自己取號為“易安居士”,過起了清貧安逸的隱士生活。
李清照和趙明誠在青州一住就是十年，這十年間，夫妻倆飲酒郊游作詞，收藏金石書畫，撰寫整理《金石錄》，過著愉快和充實的生活。這十年是趙明誠和李清照夫婦最愉快的十年，也是李清照這一生中最幸福的十年。
然而南宋朝廷的權(quán)爭打破了他們恬淡寧靜的世外桃源式生活，由于蔡京失勢，被逐出了政治舞臺，不甘寂寞的趙明誠重返仕途，將李清照一個人留在了青州。
面對將要遠離自己的丈夫，想到這十年耳鬢廝磨的日子即將結(jié)束，自己又要獨守空房。李清照將離別后的種種不堪咀嚼了無數(shù)遍，眷戀、擔憂甚至恐懼都涌上心頭，不禁悲從中來，含淚作了一首《鳳凰臺上憶吹簫》。
賞析2
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
拓展：《聲聲慢》由來
《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見于北宋晁補之筆下。晁補之是蘇門四學士之一，也是一個頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進士，在開封府和禮部考試時都名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足云”。這是黃庭堅稱贊當時的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇軾有莫大關系。其實所謂蘇門四學士，并不是真的是蘇軾的學生，他們只是仰慕蘇軾文名，甘愿在為人為文方面以蘇軾為楷模，而蘇軾對真正有才華的后生從來是不遺余力地推薦褒贊，晁補之、秦觀、張耒、黃庭堅四人難得始終以蘇軾的立場為自己的` 立場，在那個黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。
晁補之因為官場不順，生活一直比較困窘，但這并不妨礙培養(yǎng)自己的生活情趣。有一次在一個大暑天，蘇軾到揚州訪他，晁補之命人用一個大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然后在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創(chuàng)意的點子，可見晁補之的品味。
宋代，“歌兒舞女以終天年”是太祖皇帝在世時就為大臣們定下的優(yōu)惠政策，為鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優(yōu)厚的，更鼓勵大臣蓄養(yǎng)家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多雇用婢女約定個三五年，最高年限為十 年。有的小妾和婢女期滿后不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經(jīng)轉(zhuǎn)雇，其身價往往看漲，具有特殊才能的婢女相當昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學識堪稱楷模的人，在當時大風氣下也不能免俗，家中大多養(yǎng)有許多家妓。一般士大夫家庭期滿后多送婢女還鄉(xiāng)，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送 別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關系，也有可能被收為妾，但并不容易，必須要征得女孩家人的同意，并不能強娶。
晁補之就有一個這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》 中的那些女孩子，一個個以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個人都可以似寶玉，對所有女子都真心相待，但晁補之對這榮奴看來是動了一些真心：一首《點絳唇》里說：“檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據(jù)我心里。不肯相拋棄。哭怕人猜，笑又無滋味。忡忡地。系人心里。一句臨歧誓。”詞寫得很直白動情，好像是很無 奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當?shù)们逍绿N藉，柔麗綿邈。
朱門深掩，擺蕩春風，無情鎮(zhèn)欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點人衣。朝來半和細雨，向誰家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。還記章臺往事，別后縱青青，似舊時垂。灞岸行人多少，競折柔枝。而今恨啼露葉，鎮(zhèn)香街、拋擲因誰。又爭可、妒郎夸春草，步步相隨。
這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今后的命 運擔憂，榮奴為什么一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，競折柔枝”，可還要問“拋擲因誰”，這其中的感情幾分真幾分淺， 倒也無意深究了。在那個時代的風氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個兩相干凈。在小令盛行的北宋，晁補之倒喜歡一些長調(diào)慢曲，這可能跟他有較高的音樂水準有關系。
慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》為名，看來當時晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。直到南宋末年，《勝勝慢》才因為蔣捷的一首《秋聲》變?yōu)榱恕堵暵暵罚?/p>
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來，中間夾帶風聲。
疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。
故人遠，向誰搖玉佩？檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他愁到曉，碎噥噥多少蛩聲！
訴未了，把一半分與雁聲。
數(shù)一數(shù)，蔣捷的這首《秋聲》描繪了多少種聲音？雨聲、風聲、更鼓聲、檐鈴聲、彩角聲、笳聲、砧聲、蟲聲、雁聲，從深夜到拂曉，連續(xù)不斷襲來。蔣捷生活在宋末元初，剛剛中了進士，南宋就被元朝滅了，他隱居在太湖竹山一帶，再不肯出來做官。在太湖隱居卻能聽到軍營中的胡笳聲，看來元兵已經(jīng)是打倒了江南，這聲音可真比什么秋風秋雨中的更聲更令人驚心。因為蔣捷這首《秋聲》，《勝勝慢》變成了《聲聲慢》，一聲聲愁斷人腸。
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