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春暮西園原文和翻譯
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編整理的春暮西園原文和翻譯，僅供參考，歡迎大家閱讀。
春暮西園
明代：高啟
綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過(guò)。
知是人家花落盡，菜畦今日蝶來(lái)多。
譯文
在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過(guò)的樣子。
而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的話快要落盡了，但菜畦地里今天來(lái)的蝴蝶分外的多。
簡(jiǎn)析
池塘里滿漾著的粼粼春波，池面上倒映著的晴朗天空，池周圍繚繞著的嫩綠芳草——這一切，你或許會(huì)想起謝靈運(yùn)筆下“池塘生春草”（《登池上樓》）的初春美景。然而，你可不必為晴空的一碧如洗而歡欣，那是瀟瀟春雨過(guò)后的景象，這雨洗凈了天空，可也帶走了春色！至于那池畔的芳草，若你讀過(guò)謝靈運(yùn)的另兩句詩(shī)“首夏猶清和，芳草亦未歇”（《游赤石進(jìn)帆海》），怕也不能把它們只看成是春天正盛的象征吧？
暮春了，你該首先想到春花的凋謝，想趕快來(lái)幾句惋嘆之詞，去作一番憑吊，然而，這千年的陳規(guī)舊習(xí)，高明的詩(shī)人是無(wú)心再去追逐的。他的心里，當(dāng)然也在惦念殘紅狼藉的花圃；而他的目光，卻投向了平常無(wú)奇、司空見(jiàn)慣、毫不足珍的菜畦。菜畦？你會(huì)說(shuō)，那可是農(nóng)人野夫的躬耕之處，有何風(fēng)雅氣息能從其間飄逸出來(lái)？你會(huì)舉出無(wú)數(shù)例子證明，文人騷客向來(lái)只留連于月下花前，何嘗為油菜黃瓜而徘徊不舍？可是，就是這最俗、最不起眼的所在，詩(shī)人的慧眼，卻偏要使它放出光彩、生出詩(shī)意；你沒(méi)見(jiàn)那畦上紛紛擾擾的粉蝶兒么？它們?yōu)楹谓袢諄?lái)得如許之多？不就是鄰家的花朵給春雨摧折得零落滿地，才使這兒的菜花大增了招蜂引蝶的魅力？你要直待面見(jiàn)了落花才知春盡，難道不自慚反應(yīng)遲鈍缺乏生活的靈性？就憑這畦上的蝶陣，不也能升起同樣的悟念？你若見(jiàn)了落花便忙著傷春，豈不是太嫌俗套？請(qǐng)看看這蝶舞蜂狂、飛得正歡，這暮春時(shí)節(jié)，不也別有一番盎然情趣，可供你賞玩，令你欣悅？你要想做一個(gè)詩(shī)人，怎能沒(méi)點(diǎn)自己的眼光？此詩(shī)又題作《西園即事》。西園，大約在高啟所住婁江（今江蘇太倉(cāng)）寓館邊上，高啟詩(shī)中經(jīng)常提及。在眼前蝶飛的瞬間，即悟到花的落盡、春的逝去，隨之便是一首立意新奇的小詩(shī)出手：這份敏捷，真令人嘆服。
從詩(shī)題可以看出這是一首田園詩(shī)，寫(xiě)的是晚春時(shí)景。首句“綠池芳草滿晴波”，“綠”、“芳”，從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即陽(yáng)光，“滿”字形象地寫(xiě)出陽(yáng)光灑滿水池的景象。次句“春色都從雨里過(guò)”，點(diǎn)明春天的氣候特點(diǎn)以及春色將盡的情景，從春天的多雨更襯托出陽(yáng)光的可貴。
第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說(shuō)明已是暮春時(shí)節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測(cè)，為虛寫(xiě)。末句“菜畦今日蝶來(lái)多”暗點(diǎn)西園，詩(shī)人不因春光逝去而感傷，而是描寫(xiě)“蝶來(lái)多”，寫(xiě)出盡管春盡，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣。
全詩(shī)語(yǔ)言清新自然，通暢流轉(zhuǎn)，意象動(dòng)靜皆備，豐富唯美，寫(xiě)景狀物虛實(shí)相生，形象地表現(xiàn)了作者對(duì)美好的田園生活的喜愛(ài)之情。
作者簡(jiǎn)介
高啟（1336～1374）元末明初文學(xué)家。字季迪，號(hào)青丘子，晚號(hào)槎軒，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。與楊基、張羽、徐賁并稱“吳中四杰”。少有志于功名，張士誠(chéng)據(jù)蘇州時(shí)，為其參政饒介所賞識(shí)，結(jié)交甚廣，然終未仕。后對(duì)政治完全失望，隱居鄉(xiāng)里。明初應(yīng)召赴南京參與修撰《元史》，后任翰林院編修，不久授戶部侍郎，他堅(jiān)辭不受，仍歸田里。朱元璋以為他肯不合作，借蘇州知府魏觀改修府治案，將其牽連斬決，年僅39歲。高啟大部分活動(dòng)是在元末，許多詩(shī)作體現(xiàn)了元末的文學(xué)精神。高啟著作，詩(shī)歌數(shù)量較多，初編有5集，2000余首；后自編為《缶鳴集》，存937首。詞編為《扣舷集》，文編為《鳧藻集》，另刊于世。明人徐庸編有《高太史大全集》。
高啟的詩(shī)歌成就
高啟有詩(shī)才，其詩(shī)清新超拔，雄健豪邁，尤擅長(zhǎng)于七言歌行。他的詩(shī)體制不一，風(fēng)格多樣，學(xué)習(xí)漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡。不過(guò)他才思俊逸，詩(shī)歌多有佳作，為明代最優(yōu)秀詩(shī)人之一。
高啟作官只有三年，長(zhǎng)期居于鄉(xiāng)里，故其部分詩(shī)歌描寫(xiě)了農(nóng)民勞動(dòng)生活，如《牧牛詞》《捕魚(yú)詞》《養(yǎng)蠶詞》《射鴨詞》《伐木詞》《打麥詞》《采茶詞》《田家行》《看刈禾》等。這些詩(shī)沒(méi)有把田園生活理想化，而是在一定程度上反映了階級(jí)剝削和人民疾苦。如《湖州歌送陳太守》寫(xiě)：“草茫茫，水汩汩。上田蕪，下田沒(méi)，中田有麥牛尾稀，種成未足輸官物。侯來(lái)桑下?lián)u玉珂，聽(tīng)儂試唱湖州歌。湖州歌，悄終闋，幾家愁苦荒村月。”又如《練圻老人農(nóng)隱》《過(guò)奉口戰(zhàn)場(chǎng)》《聞長(zhǎng)槍兵至出越城夜投龕山》《大水》等詩(shī)，還描寫(xiě)了農(nóng)民在天災(zāi)兵燹下的苦難。這些作品，是高啟詩(shī)歌中的精華部分。
高啟詩(shī)中十之八 九是個(gè)人述志感懷、游山玩景以及酬答友人之作。這類詩(shī)歌，有時(shí)也對(duì)統(tǒng)治階級(jí)微露諷刺。如五古《寓感》其七云：“大道本夷直，末路生險(xiǎn)巇。杯酒出肺肝，須臾起相疑。田鼢排竇嬰，趙高誣李斯。傾擠不少假，權(quán)寵實(shí)菑基。傾擠不少假，權(quán)寵實(shí)災(zāi)基。”對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的內(nèi)部矛盾進(jìn)行了揭露。又如他去官后的《太白三章》之三：“新豐主人莫相忽，人奴亦有封侯骨。”實(shí)際上是譏諷明朝新貴的。但高啟思想比較復(fù)雜，他也寫(xiě)了不少感沐皇恩、遁世消極的詩(shī)，未能擺脫自身的階級(jí)局限性。
高啟詩(shī)在藝術(shù)上有一定特色。首先，他的某些詩(shī)崇尚寫(xiě)實(shí)，描摹景物時(shí)細(xì)致入微。如“江黃連渚霧，野白滿田冰”；“鳥(niǎo)啄枯楊碎，蟲(chóng)懸落葉輕”；“犬隨春馌女，雞喚曉耕人”等句，均產(chǎn)生于生活實(shí)感，新穎逼真。其次，注重含蓄，韻味深長(zhǎng)。如《鑿渠謠》：“鑿渠深，一十尋；鑿渠廣，八十丈。鑿渠未苦莫嗟吁，黃河曾開(kāi)千丈余。君不見(jiàn)，賈尚書(shū)。”只是寥寥數(shù)句，收煞處戛然而止，給人以深遠(yuǎn)的回味。再次，用典不多，力求通暢，有些只有數(shù)句的小詩(shī)，更具有民歌風(fēng)味。如《子夜四時(shí)歌》之二：“紅妝何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”明白如話，親切動(dòng)人。這些詩(shī)的創(chuàng)作，與他鄉(xiāng)居時(shí)多與下層人民接近有關(guān)。高啟的詩(shī)，對(duì)明代詩(shī)歌影響較廣，以致有人把他譽(yù)為“明代詩(shī)人之冠”。
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