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《溪上遇雨二首（其二）》唐詩鑒賞
在日常學習、工作或生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？下面是小編為大家收集的《溪上遇雨二首（其二）》唐詩鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
溪上遇雨二首（其二）
崔道融
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
注釋
坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年�！便暎簲y帶著。
晚照：夕陽的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光�！�
譯文
我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽光燦爛。
忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的余暉！
崔道融詩鑒賞
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌“小結裹” 方面的許多發明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》居然是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 ！以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速 。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬 人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論 ， 它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書 》中的一首：“黑云翻墨 未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天 �！北容^一下倒能見出此詩結構上的一個特 點 。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變 ，可謂盡態極妍 ，但它是只就一處（“ 望湖樓 ”外）落 墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼 ，雙管齊下 ，既有景物在不同時間的變化 ，又有空間的對比 。如就詩的情韻而言 ，蘇詩較勝 ；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分 ，不能絕對看待。 王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了 。這個唐宋詩交替的消息 ，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
創作背景
根據詩意可知這組詩是在一個夏天作者行走于山間溪邊突然遇雨時所作，其具體創作年份不詳。
作者簡介
崔道融，生卒年不詳，晚唐詩人。自號東甌散人，荊州（今湖北江陵）人 。早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。乾寧二年（895年）前后，任永嘉（今浙江溫州）縣令。后入朝為右補闕，避戰亂入閩（福建）。
工詩，其詩大都自然明快、通俗易懂，與司空圖、方干為詩友。有《東浮集》九卷�！度圃姟蜂洿嫫湓娊耸�，編為一卷。
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