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周邦彥《花犯》宋詞注釋翻譯及賞析
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的周邦彥《花犯》宋詞注釋翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
花犯
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜②。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被③。
今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒④，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
［注釋］
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②“冰盤”句：指賞梅飲酒。
③香篝：熏籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。
④翠丸：梅子。
【譯文】
低低的粉墻上，梅花在枝頭風采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質美麗天然。去年梅花開放時，我也是一個人獨自觀賞。我也曾經在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內透出一縷怡人的馨香。今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時候，那時我又出發了，在浩如煙海的江面上與風浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當夕陽西下時，靜靜的安然立在水邊。
【譯文二】
低矮的白粉墻上，一樹梅花炫人眼目，仍然是舊時的神韻風味�；ò晟陷p輕綴著露珠，就像美人洗凈了脂粉，無比的清新美麗。去年賞梅時我曾獨倚孤枝，玉盤盛酒和這位梅仙共醉。更可愛那雪中的高高梅樹，就像熏籠熏得雪也香了。
今年賞花匆匆忙忙，梅花見我像有滿腔愁恨，依依不舍愁悶憔悴。我久久地凝望，只見青苔上，片片梅花飄然而墜。而在梅樹將要結子作酒時，我已經沉浮于空江煙浪里。只能夢想有一枝瀟灑紅梅，黃昏中疏影橫斜在清水。
【評點】
本篇為詠梅抒懷之詞。詞以梅為中心，寫眼見之梅花，追憶昔日賞梅，懸想來日的梅姿，在記實、回憶、想象交融的描寫中寄寓了詞人羈旅漂泊、人生無常的感慨。上片從眼前的梅花盛開之景寫起，回憶去年獨自賞梅的愜意。詞人極力渲染去年的美好情景，為下片的描寫作鋪墊。
下片同樣以寫梅開始。雖然梅花依然繁盛，但已是物是人非，詞人即將離開這里，就連梅花也好像舍不得他離開似的，紛紛地墜落。雖然梅花依然搖曳多姿，詞人卻因心中的離愁別緒沒有心情觀賞，以此來表現其愁苦之情。等到梅子成熟的季節，詞人已經在江上了，恐怕只能在夢中回憶梅花的美態了。
本詞最大的特色便是“言在此而意在彼”。全詞句句緊扣梅花，從表面上看似乎僅僅為了寫梅花而寫梅花，實際上他是在寫自己，表現自己多年的落寞情懷。此時，人與梅花已經融合為一體了，梅花即他，他即梅花。詞筆圓轉流逸，不是客觀呆板地描寫梅花的形和神，而是按照詞人的思想變化來表現梅花的不同形態，從去年一直跨越到今年，娓娓道來，在刻畫梅花的同時也刻畫了自己，渾化無跡，從虛處著手，曲折含蓄，余味無窮。從語言上來看，本詞雖然沒有華麗的辭藻，卻也能把情感表現得淋漓盡致，讓人心生無限的同情，同時也折服于詞人如此深厚的藝術功底。
［賞析］
此作將梅花和賞梅人結合在一起進行描寫，主客體交融。賞花者看到粉墻下“依然舊風味”的梅花，聯想到去年孤獨賞梅；又聯想到來日自己乘船航行的景象及那時在船中的夢想。從眼前的梅花，聯想到青梅的成熟；詞人按照自己意識的流動來把握和表現形象，不受時空的限制。藝術境界開闊，其意境能使人在腦中喚起一幅清晰畫面。
本詞借詠梅以抒發自己宦游無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯想到未來的梅子。在賞梅中融進自己游蹤不定之憾。上片前六句寫眼前“凈洗鉛華，無限佳麗”之梅花�！胺蹓Φ汀睂懨坊ㄋ谥郝�，“照眼”寫梅花的晶瑩可愛�！皟粝淬U華”則寫出梅花的本色天香之質。后五句回憶去年獨自雪中賞梅的情景。“香篝熏素被”描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來。想象江上以梅薦酒及夢中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結構圓美流宕，渾化無跡。這首詞分成過去、現在、未來三個階段去寫梅花，三個階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應，一下串插，迂回反復，井然有序。
創作背景
這首《花犯》詠梅詞，當寫于周邦彥十年州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于宋哲宗紹圣三年（1096年）二月知溧水縣任滿、奉調進京之時。
作品鑒賞
整體賞析
此詞借詠梅以抒發自己宦游無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。全詞分成過去、現在、未來三個階段去寫梅花，三個階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應，一下串插，迂回反復，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發了作者在宦跡無常、漂泊不定中所產生的落寞情懷，也有孤芳自賞的慰藉。
起筆“粉墻低，梅花照眼”兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想象，都由此景生發。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。這里，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉墻相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這在作者是個人的認知，不必拘泥。下面“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗”三句，是說梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質天生，進一步寫出了梅花之所獨具的高出于凡花俗艷的格調。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但在其間穿插了“依然舊風味”一句，就使前、后五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，在時間上與前六句明白劃界�！皠儋p曾孤倚，冰盤同燕喜”兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事；“更可惜、雪中高樹，香篝熏素被”兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花在雪中開放的景象。這里寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過片領以“今年”二字，與上片后四句開頭的“去年”二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片“粉墻低”以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片“今年對花”以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，后者寫到梅花之凋落。如此以來“對花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆，芳景難駐�！跋喾晁朴泻蓿酪莱钽病眱删�，是指梅花似亦知恨而含愁，是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個“悴”字已預示花之將落，緊接著承以“吟望久，青苔上、旋看飛墜”二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”化出。詞人在花開之時，對花之地，把詞思在時間上跳到梅子已熟時，在空間上跳到空江煙浪里，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。
此詞以多變的結構和紆徐反復和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。在今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，歷來膾炙人口。
名家點評
宋代黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花，而紆徐反復，道盡三年間情事，其詞尤圓美流轉如彈丸。
明代吳從先《草堂詩馀雋》引李攀龍云：機軸圓轉，組織無痕，一片錦心繡口，端不減天孫妙手，宜占花魁矣。
清代先著、程洪《詞潔輯評》卷四：用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江煙浪千里�！眻蛘略疲骸伴L記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧�！眻蛘滤悸�，卻是從美成出，而能與之埓，由于用字高，煉字密，泯其來蹤去跡矣。
清代周濟《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。
清代黃蘇《蓼園詞評》：玉林詞選云：愚謂此為梅詞第一�？偸且姽氽E無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。
清代陳廷焯《云韶集》：此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。
清代譚獻《譚評詞辨》：“依然”句逆入�！叭ツ辍本淦匠�。“今年”句放筆為直干�！耙魍谩币韵拢顡u脈動。“相將見”二句，如顏魯公書，力透紙背。
近代陳洵《海綃說詞》：只“梅花”一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉�！跋鄬ⅰ币韵拢瑓s在題后盤旋。收處復一筆鉤轉。往來順逆，磐空自如，圓美不難，難在拙厚。“正在”應“相逢”，“夢想”應“照眼”，結構天然，渾然無跡。
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各極其工。此詞論題旨，在“舊風味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標明之。下闋自“吟望久”至結句，純從空處落筆，非實賦梅花。閏庵云：“此數語極吞吐之妙。”
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法�；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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