春曉這首詩的詩人是誰
春曉這首詩字里行間都流蕩著春晨的濃濃氣息，流露著作者喜春、愛春、念春、惜春的春戀之情，為讀者勾勒出了一幅美麗的春曉圖，尤其是鳥雀的啼叫，風雨的聲響，更為人們創設了鮮明的聽覺形象。以下是小編整理的春曉這首詩的詩人是誰，歡迎閱讀。
春曉這首詩的詩人是誰？
春曉這首詩的詩人是唐代詩人孟浩然。
詩人簡介：
孟浩然和王維并稱，其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特造詣，而且是繼陶淵明、謝靈運、謝朓之后，開盛唐田園山水詩派之先聲。
孟浩然(689-740)，男，漢族，唐代詩人。本名孟名浩，襄州襄陽(今湖北襄陽)人，世稱“孟襄陽”。浩然少好節義，喜濟人患難，工于詩。年四十游京師，唐玄宗詔詠其詩，至“不才明主棄”之語，玄宗謂：“卿自不求職，朕未嘗棄卿，奈何誣我?”因放還。未仕，后隱居鹿門山，著詩二百余首。因他未曾入仕，又被稱為“孟山人”。孟浩然與另一位山水田園詩人王維合稱為“王孟”。
孟浩然前半生主要居家侍親讀書，以詩自適。曾隱居鹿門山。40歲游京師，應進士不第，返襄陽。在長安時，與張九齡、王維、王昌齡交誼甚篤。有詩名。后漫游吳越，窮極山水，以排遣仕途的失意。因縱情宴飲，食鮮疾發而亡。孟浩然詩歌絕大部分為五言短篇，題材不寬，多寫山水田園和隱逸、行旅等內容。雖不無憤世嫉俗之作，但更多屬于詩人的自我表現。
他和王維并稱，其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特造詣，而且是繼陶淵明、謝靈運、謝朓之后，開盛唐田園山水詩派之先聲。孟詩不事雕飾，清淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。如《秋登萬山寄張五》、《過故人莊》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。
孟詩以清曠沖澹為基調，但沖澹中有壯逸之氣，如《望洞庭湖贈張丞相》“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”一聯，精力渾健，俯視一切。但這類詩在孟詩中不多見。總的來說，孟詩內容單薄，不免窘于篇幅。現通行的《孟浩然集》收詩263首，但竄有別人作品。新、舊《唐書》有傳。與王維并稱“王孟”。李白詩云：吾愛孟夫子，風流天下聞，紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君，高山安可仰，徒此揖清芬。
孟浩然怎么死的
公元740年(開元二十八年)，王昌齡遭貶官途過襄陽，訪孟浩然，相見甚歡。當時孟浩然疾疹發背將愈，因為高興，浪情宴謔，吃了新鮮魚蝦等食物，疾病復發，死於冶城南園，時年五十二歲。
導致孟浩然病世的疾病是什么呢？唐宜城王士源《孟浩然集序》，“開元二十八年，王昌齡游襄陽，時浩然疾疹發背且愈，相得歡甚，浪情宴謔，食鮮疾動，終于冶城南園，年五十有二。”“時浩然疾疹發背且愈”現在看來是外科小疾病：西醫稱癤，中醫稱癰瘍。
癤是化膿菌侵入毛囊及周圍組織引起的急性化膿性炎癥。單個損害稱為癤。是疼痛的半球形紅色結節。以后，中央化膿壞死，終于潰破或吸收，多發而反復發作者稱癤病。好發于頭、面、頸、背、臀等部位，夏秋季多見。孟浩然的癰瘍就是長在他的背部；小小的癤瘡，在現代醫學發達的今天，只要用足量抗生素的注射和內服，首選青霉素，外用純魚石脂，或魚石脂硫磺泥膏，可促進炎癥消退；是小毛病不會出現生命危險的，但小毛病也有要注意的：注意皮膚衛生，禁食辛辣刺激性食物及酒類；中醫上講要禁食發物比如魚。
“不才明主棄，多病故人疏。”唐代大詩人孟浩然可謂把他病中的況味說得辛酸凄崇也透人骨髓，可見人生在世誰也不愿生病。一個人在生病的情況下，最喜歡親朋好友的關心探望，唐開元二十八年，他病癰發背，醫治將愈，適王昌齡來襄陽，相見甚歡，因縱情宴飲，《與王昌齡宴王道士房》，此詩寫于王昌齡在開元28年(740)游襄陽時,同年孟浩然謝世."酌霞復對此,宛似入蓬壺",飲著流霞美酒(仙酒名),面對著美好的環境,簡直像進入了蓬萊仙景。在飲酒的同時，食鮮（新鮮魚肉）導致疾發而亡，終年僅52歲。這屬于癰瘍的逆證，是比較兇險的；癰瘍逆證表現為初起階段就出現瘡腫迅速擴大，毒素隨血液流行全身，引起危及生命的“疔瘡走黃”，就是現在所謂的毒血癥、敗血癥。
在當時沒有靜脈點滴抗生素的醫療條件下，大詩人孟浩然由于小毛病“癤”，因為重友情，帶病飲酒食魚肉，使癤局部致病細菌通過血液循環系統蔓延全身血液中，細菌在血液中大量繁殖，出現敗血癥，最終死于感染。
現在看來孟浩然的主要死因是“浪情宴謔，食鮮疾動”。這個李白曾經贊過“吾愛孟夫子，風流天下聞”的男子，最后居然是喝了吃了之后死的，平常的活人皆“食色性也”沒有什么不光彩的；但看出來孟浩然是一個性情中人。有朋自遠方來，孟浩然熱情款待，待到友人未出襄陽便一命嗚呼，這是何等的至情至性，大可贊矣！但從健康長壽的角度講，大可避之。
原文：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
譯文
春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。
昨天夜里風聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？
注釋
①曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。
②不覺曉：不知不覺天就亮了。
③啼鳥：鳥的啼叫聲。
④知多少：不知有多少。
創作背景
這首詩是唐代詩人孟浩然的作品。孟浩然早年隱居鹿門山，后入長安謀求官職，考進士不中，還歸故鄉。《春曉》即是他隱居鹿門山時所作。
賞析
《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術手法，而在于它的韻味。整首詩的風格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。
自然而無韻致，則流于淺薄；若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”（張戒《歲寒堂詩話》引）寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發展的最富于生發性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。寫景，他又只選取了春天的一個側面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風雨。鳥聲婉轉，悅耳動聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠近應和，就更使人有置身山陰道上，應接不暇之感。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現了詩人內心的喜悅和對大自然的熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內、讓人想象墻內；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的.，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環波折。首句破題，“春”字點明季節，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當的調整。三句轉為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。
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