宋代詩(shī)人黃昇生平簡(jiǎn)介及詩(shī)詞鑒賞

　　生平簡(jiǎn)介

　　黃昇（生卒年不詳）字叔旸，號(hào)玉林，又號(hào)花庵詞客，晉江（今屬福建）人。輯有《唐宋諸賢絕妙詞選》、《中興以來(lái)絕妙詞選》各十卷。淳祐九年（1249）胡德芳序云：“玉林早棄科舉，雅意讀書(shū)，間以吟詠?zhàn)赃m。閣學(xué)受齋游公（九功）嘗稱其詩(shī)為晴空冰柱。閩帥秋房樓公聞其與魏菊莊（慶之）為友，并以泉石清士目之”。《中興以來(lái)絕妙詞選》末附自作三十八首。其《木蘭花慢。乙巳病中》詞云“念少日書(shū)癖，中年酒病，晚歲詩(shī)愁。”乙巳為淳祐五年（1245），據(jù)此，其壽當(dāng)逾六十以外。《四庫(kù)總目提要》謂其詞“上逼少游，近摹白石，九功贈(zèng)詩(shī)所云‘晴空見(jiàn)冰柱’者，庶幾似之”。馮煦《蒿庵論詞》則謂其詞“專(zhuān)尚細(xì)膩”。

　　●南鄉(xiāng)子·冬夜

　　黃昇

　　萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵稜稜近五更。

　　香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。

　　只有霜華伴月明。

　　應(yīng)是夜寒凝，惱得梅花睡不成。

　　我念梅花花念我，關(guān)情。

　　起看清冰滿玉瓶。

　　黃昇詞作鑒賞

　　黃昇是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。

　　上片寫(xiě)夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時(shí)，他還在苦吟不已。起二句云：“萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵稜稜近五更。”夜，是靜極了，一點(diǎn)動(dòng)靜也沒(méi)有。只有深夜不睡的人，方能有此體會(huì)。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫(xiě)了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫(xiě)來(lái)，自然而又逼真。“吟未穩(wěn)”者，吟詩(shī)尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫(xiě)出詞人此時(shí)之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺(jué)深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺(jué)霜華伴月，碧空無(wú)邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見(jiàn)，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。

　　下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長(zhǎng)夜無(wú)眠，詞人居然不說(shuō)自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說(shuō)它該是煩惱得睡不成了。此語(yǔ)奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說(shuō)：“我念梅花花念我，關(guān)情。”此句點(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來(lái)了。他們竟成為一對(duì)知心好友！

　　這種構(gòu)思，確實(shí)是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實(shí)是空幻的。它非常形象地勾劃了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。

　　結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因?yàn)樵~人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說(shuō)盡了，說(shuō)梅花凍得不成樣子，或說(shuō)梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無(wú)余，毫無(wú)詩(shī)意了。由此可見(jiàn)詞人手法之高明。

　　從整個(gè)詞來(lái)說(shuō)，晶瑩快潔，恰似玉樹(shù)臨風(fēng)；托意高遠(yuǎn)，說(shuō)它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？

　　●清平樂(lè)·宮怨

　　黃昇

　　珠簾寂寂，愁背銀钅工泣。

　　記得少年初選入，三十六宮第一。

　　當(dāng)年掌上承恩，而今冷落長(zhǎng)門(mén)。

　　又是羊車(chē)過(guò)也，月明花落黃昏。

　　黃昇詞作鑒賞

　　這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)。“珠簾寂寂”，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的'珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒(méi)有一點(diǎn)聲音。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有人進(jìn)來(lái)，室內(nèi)的人也沒(méi)有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒(méi)有。由此可見(jiàn)何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀钅工泣”中銀钅工指的是銀燈。

　　銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了，但是更難熬的夜晚又無(wú)情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無(wú)法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛(ài)接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一。”初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。

　　上片由今日寫(xiě)到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”“而今冷落長(zhǎng)門(mén)”。當(dāng)年受帝王寵愛(ài)，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛(ài)并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門(mén)。

　　“又是羊車(chē)過(guò)也。”羊車(chē)指帝王所乘之車(chē)，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(zhǎng)門(mén)”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來(lái)已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏。”天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無(wú)奈，悲涼之情，綿綿不絕。

　　該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。

　　●南柯子·丁酉清明

　　黃昇

　　天下傳新火，人間試裌衣。

　　定巢新燕覓香泥。

　　不為繡簾朱戶說(shuō)相思。

　　側(cè)帽吹飛絮，憑欄送落暉。

　　粉痕銷(xiāo)淡錦書(shū)稀。

　　怕見(jiàn)山南山北子規(guī)啼。

　　黃昇詞作鑒賞

　　黃昇這首詞題為“丁酉清明”，“丁酉”指的是宋理宗嘉熙元年（1237），此詩(shī)是一首傷春懷人的詞作。

　　“天下傳新火，人間試裌衣。”上句指的是清明。古代四季用不同的木材鉆木取火，季節(jié)變換時(shí)所取之火便叫新火。按“唐制，清明時(shí)賜百官新火。”上句用天上一語(yǔ)，即出此典故。

　　上句天上，下句人間，意境不凡，實(shí)際上與此詞所寫(xiě)之懷人高情相為表里。三月清明之時(shí)，人間剛穿上裌衣，清明日雖是一平常而新鮮的生活感受，卻觸動(dòng)了詞人的一番之傷心情感。時(shí)序變換漂泊很久，離恨久矣，意在言外。“定巢新燕覓香泥。”新燕歸來(lái)，棲息于舊巢，飛銜香泥，經(jīng)營(yíng)家室，真是一片歡忙的景象。這里所說(shuō)的“新”“香”，層層點(diǎn)襯出春天之美好。此句所描寫(xiě)之景象，反襯人之離別，在家居住的卻空守閨閣，漂泊的人卻有家不得歸，皆不言而喻。

　　“不為繡簾朱戶說(shuō)相思。”歇拍是緊承上句出來(lái)，由此而明白此三句都是設(shè)想之辭，虛摹居者之情境。燕子合家呢喃言歡，閨閣中人卻默默相思。替閨中人設(shè)想相思之苦，卻出以燕子不為閨中人說(shuō)相思，境界極美。

　　過(guò)片從對(duì)方之虛摹回到自己之現(xiàn)境。“側(cè)帽吹飛絮，憑欄送落暉。”過(guò)片二句是作者自己傷春懷人的真實(shí)寫(xiě)照。風(fēng)吹飄飛的柳絮側(cè)帽獨(dú)行。憑欄，遠(yuǎn)眺獨(dú)送漸落的余暉。這凄涼的意味又于獨(dú)守閨閣有什么不同呢？寫(xiě)飛絮，則感嘆春將暮矣。寫(xiě)落暉，則悲嘆太陽(yáng)云西下矣。有家歸不得之悲愴，直透出詞面。用側(cè)帽、落暉等字，不但生動(dòng)傳神，而且淡雅。“粉痕銷(xiāo)淡錦書(shū)稀”，說(shuō)的是閨中人從前寄來(lái)的書(shū)信，上有淚痕，今已消逝，則是因?yàn)椴刂�已久；更言�?shū)信之稀，并且不能再得。其中久別信斷之事，長(zhǎng)念不已之情，真實(shí)可現(xiàn)。“怕見(jiàn)山南山北子規(guī)啼。”結(jié)筆承錦書(shū)稀寫(xiě)出，仍落筆于現(xiàn)境，全篇使人覺(jué)得收得穩(wěn)重。子規(guī)啼叫之聲音，古人以為象說(shuō)“不如歸去”，聲調(diào)非常凄切，尤其在行人聽(tīng)來(lái)，更是叫人感傷。曰山南山北，則暮春無(wú)處不聞子規(guī)，即使不愿聽(tīng)見(jiàn)，也不得不聽(tīng)見(jiàn)。無(wú)可逃脫的離恨，到曲終時(shí)仍綿綿不斷。

　　此詞雖小，卻意境高遠(yuǎn)，表現(xiàn)出了深切真摯的懷友之情，寫(xiě)來(lái)虛實(shí)相映，筆法豐富，曲折多姿。

　　●鷓鴣天·春暮

　　黃昇

　　沉水香銷(xiāo)夢(mèng)半醒，斜陽(yáng)恰照竹間亭。

　　戲臨小草書(shū)團(tuán)扇，自揀殘花插凈瓶。

　　鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧。

　　晴波不動(dòng)晚山青。

　　玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭。

　　黃昇詞作鑒賞

　　這首詞寫(xiě)的是青春的傷感。作品對(duì)人物的內(nèi)心刻畫(huà)入微，筆觸清新自然。

　　詞的上片，寫(xiě)這位女主人公春晝夢(mèng)初醒的無(wú)聊之狀。“沉水香銷(xiāo)夢(mèng)半醒，斜陽(yáng)恰照竹間亭”起筆。“沉水香銷(xiāo)”（沉水，即沉香，又名水沉，一種香料），爐香將要燃完，紛亂的煙絲漸漸稀淡，這句點(diǎn)明遲遲春日，白晝方長(zhǎng)，午夢(mèng)初醒，天還未暮。女主人公神思恍惚之時(shí)，正是斜陽(yáng)映照庭院之時(shí)。大概是“夢(mèng)短易添清晝倦”的關(guān)系吧，夢(mèng)半醒，倦意重重，爐香漸消，永晝卻難消。她于是團(tuán)扇臨書(shū)，瓶花供養(yǎng)，以此來(lái)打發(fā)這漫長(zhǎng)的春日。“戲臨小草書(shū)團(tuán)扇，自揀殘花插凈瓶”，這兩句摹寫(xiě)閨中佳人的生活情景，寄寓春愁，別具特色。臨，臨摹字貼；戲，戲?qū)W草書(shū)。這種閑情偶寄，反映了女主人公特有的身份與情愫。娟秀的字體，書(shū)寫(xiě)在精美的生綃白團(tuán)扇上，是聊以自遣之舉；而自揀殘花，插入凈瓶，則更屬滿腹春愁的寄托了。

　　女主人公特意揀取的是快要凋謝的花朵，掩藏的卻是紅顏將老、平華流逝的內(nèi)心哀嘆；對(duì)這殘花，她不煩勞女伴，親自去采來(lái)，加意憐惜的一片深情，完全體現(xiàn)在十分鄭重、無(wú)比輕柔的動(dòng)作上。以上是敘事，女主人公的寂寞情懷、憐花心事，曲折深入傳給了讀者。

　　下片接承意脈，進(jìn)一步寫(xiě)景抒情，從時(shí)間上看，再次點(diǎn)染春日黃昏、清和景物。“晴波”、“晚山”，扣緊“斜陽(yáng)恰照”。“鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧，晴波不動(dòng)晚山青。”暮春三月之際，黃鶯飛舞綠草生長(zhǎng)，裝點(diǎn)湖山，而這鶯歌宛轉(zhuǎn)、燕語(yǔ)呢喃，到底在呼喚著什么、尋求著什么呢？默然無(wú)語(yǔ)相對(duì)的只有不動(dòng)的晴波與晚空空翠。可惜一片清歌，都付與黃昏！女主人公留春無(wú)計(jì)、怨春不語(yǔ)，傷春心事無(wú)人領(lǐng)會(huì)，惜花情緒有上天可以窺知。她的心靈之窗悄悄地打開(kāi)，又輕輕地閉上。只怨春歸，卻不說(shuō)流年暗中偷換，槐陰覆地，又臨初夏。

　　此詞頗受晏殊的影響，但黃昇的詞在思想境界上則此晏殊作品中所傳達(dá)的那種淡淡的富貴閑愁，深沉得多，它反映的是在那個(gè)時(shí)代中，被禁錮的女性的追求和她們的失落與寂寞，更加富有社會(huì)意義。

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