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李清照的詞風變化
李清照的詞在中國文學史上具有十分重要的藝術地位,李清照的詞風可以分為兩個階段,前期的詞風格清新而自然,后期的詞風格凄婉而深沉。
“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁……”李清照作為南宋著名詞人、“婉約派”的主要代表人物，其名聲可謂家喻戶曉，流芳百世。一個“愁”字不僅貫穿了她的整首詞，更籠罩了她的一生。其前后期的詞以南渡為界，呈現出兩種截然不同的風格。前期詞的風格是細膩婉轉的，反映閨情相思，歌詠離愁別恨，充滿了早期生活的歡樂和浪漫氣息。而后期詞的風格卻是沉郁憂傷的，多表現身世之苦，孤寂無聊的心情，情調低沉，令人動容。
一、前后期詞風轉變的原因
（一）社會背景因素
雖然李清照在文學史上評價為“南宋詞人”，但她的確出生并生長在北宋，北宋的社會歷史狀況對她創作的影響是不容忽視的。宋朝的財政收入數量是驚人的，年財政收入最高曾達到16000萬貫文，遠遠大于其他任何一個封建王朝。如此龐大的財政收入并不靠加重對農民的剝削，而是國民經濟飛速發展，工商業極度繁榮，生產力水平提高的結果，百姓生活得并不壞，社會也比較祥和安定。宋徽宗時期，張擇端所繪制的清明上河圖中描繪的北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象足以彰顯那時國泰民安的光景。在這優越社會背景的照耀下，李清照所作的詞自然是積極向上、爽朗明快的。以《如夢令》為例：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”在這首詞中，表現出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象，細膩地表現了她開朗、清純、多情、善感的性格。在這國泰民安的祥和氛圍下，李清照的前期詞作自然是積極向上的，即使是婉轉而略帶憂傷的詞中也透出淡淡的喜悅之感。
而社會的動蕩引發了李清照詞風的轉變。金人的金戈鐵馬沖破了詞人“濃睡不消殘酒”的平靜幸福的生活。公元1127年是宋代政治變化巨大的一年，也是李清照生活命運的轉折。金軍攻陷汴京，宋徽宗、宋欽宗被俘，趙構倉皇南逃，在臨安建立了南宋小王朝，政局的巨大改變使李清照由前期閑適的書齋生活轉變為后期顛沛流離的生涯，這種苦難的經歷豐富了她的后期創作，并使之發出積極的光芒，這是她前期創作所不能比擬的。
（二）家庭因素
李清照出身名門，家庭環境對她起了很正面的影響。父親李格非進士出身，官至禮部員外郎，是當時極有名氣的作家。可以說，書香門第出身的李清照少了許多女子固有的禮教束縛，有大方優雅的氣質。這期間的詞主要描寫少女的閨閣生活，流露了她對大自然的喜愛和愛情生活的向往，活潑清新，體現出一種悠閑風雅的情調。以《點絳唇》為例：“露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠的如花少女嬌美的形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了，這把在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。與趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，幸福美滿的生活使李清照前期的創作錦上添花，細品李清照前期的詞作，那種蘊含著淡淡憂傷而又歡快愉悅的情感，不難體味出來。以《醉花陰》為例：“簾卷西風，人比黃花瘦”，突然把主人公內心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環境里的人物，內心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。雖然這首詞是在書寫那種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的離愁別恨，卻并沒有表現出絲毫的痛苦與絕望之情，從這里可以看出，李清照前期詞的總體風格是歡快向上的，那些“望夫詞”更是表達了對未來美好生活的向往。
“天有不測風云，人有旦夕禍福”，這幸福美滿的婚姻生活伴隨著北宋王朝的滅亡而消失殆盡。丈夫趙明誠病故后，李清照被迫承受著國破家亡的巨大痛苦，開始了孤寂凄苦的晚年生活，正因如此，李清照后期的詞風發生了轉變，轉變為纏綿哀婉、沉郁悲傷的落魄情緒。她后半期的代表作是《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。滿地黃花堆積。”歷經戰亂和家人故去之苦的李清照失去了很多珍貴的東西：美好的青春、美滿的婚姻、親愛的丈夫……她極力在往事的回憶中獲得一點點心靈的慰籍，而現實的冷清凄戚卻帶給了她無限的絕望。從“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中便可感受到詞人無法派遣的愁苦，以及在絕望中痛苦的掙扎，奠定了整首詞的情感基調。從前見菊花雖“人比黃花瘦”，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今“滿地黃花堆積”，憔悴凋零，隱含著生命將逝的悲哀，這種情感歷程的轉變既是詞人人生的真實寫照，也是時代苦難的象征。
二、從《一剪梅》與《武陵春》品味李清照前后期的“愁”
李清照為婉約詞派的主要代表人物，其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美，但內容比較狹窄，一般來講都是描寫閨閣生活，抒發離愁別緒的。李清照的詞作恰恰就符合了婉約詞派的典型特征，一個“愁”字所散發的各種復雜情感在詞中很容易被體味出來，接下來我就拿李清照前后期兩個最典型的作品《一剪梅》與《武陵春》來細細品味這種神奇的“愁”。
《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。”這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。 “輕解羅裳，獨上蘭舟”則更加渲染了這種輕松自在的氛圍。“云中誰寄錦書來”抒發了自己對丈夫的無限思念，而“閑愁”這個詞方才是表達本首詞情感的關鍵，它能夠使我聯想到一個悠閑自得、充滿生活樂趣的女子在異地思念自己的丈夫并渴望早日與丈夫團聚的心情。總之，整首詞給我一種清新自然、悠閑愉悅的美好感覺。因此我想用本首詞中的“閑愁”來概括李清照前期詞所抒發的意境。
而后期創作的《武陵春》則與這種意境大不相同，有了很大的轉變。“物是人非事事休，欲語淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”這是詞人避亂金華時所作，此時北宋已滅亡，丈夫已死去，她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦，描繪出一個消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女人形象。這首詞寫在春天里的雙溪，風景絢麗，可是歷經了飄零之痛的詞人，卻無心欣賞這春色，反而觸目傷懷，心情沉重，這“許多愁”道盡了自己晚年無依無靠，獨自飄零的凄慘遭遇，是自己心力交瘁、悼國念夫的真實寫照。
李清照是中國古典文學史上卓越的女詞人，他的詞作為婉約詞派的高峰之作，在整個古典文學史上產生了深遠的影響。可以說，國家的淪陷、丈夫的逝去以及自己的種種悲慘遭遇促使了她創作風格的轉變，使得寫作內容僅限于閨房之樂、自然風光與離愁別緒的詞在后期賦予了更多的現實意義。但無論如何，李清照以“閑愁”為主要情感的前期詞作和以“許多愁”為中心的后期詞作都是婉約詞派的典型代表之作，宛如兩顆璀璨的明星，照亮了中國古典文學史這片浩渺無垠的天空。
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