浣溪沙李清照小院閑窗賞析

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浣溪沙李清照小院閑窗賞析

浣溪沙李清照小院閑窗賞析1

　　浣溪沙·小院閑窗春色深

浣溪沙李清照小院閑窗賞析

　　宋代：李清照

　　小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

　　譯文

　　透過窗子看見小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。

　　遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風(fēng)吹動著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受，真讓人傷景。

　　注釋

　　浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”。

　　閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。“已”字有些版本作“色”字。

　　重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。”

　　理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴，即玉琴。也作為琴的美稱，泛指古琴。

　　遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”宋代韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”

　　輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓臺”。

　　“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。

　　賞析

　　詞的.上片主要描寫環(huán)境，下片著重刻劃景物。起句中的“小院”點(diǎn)明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閑掩著。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海！

　　第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室內(nèi)光線暗淡。沉沉，是形容室內(nèi)深邃。這里“影沉沉”不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室內(nèi)陰暗，更覺黑黝黝的。

　　這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實(shí)景，一是就內(nèi)面見到的現(xiàn)狀，并非兩處，只是一個地方的互文。通過環(huán)境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來。

　　在這枯寂愁悶時，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？信步走向樓前，憑樓遠(yuǎn)眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白云催暮，風(fēng)雨弄陰；天色轉(zhuǎn)暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來。她開始站在那里發(fā)愣，接著坐下來彈起琴來：“倚樓無語理瑤琴。”這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實(shí)上詞中女主人并非有意練琴，只不過是借以破除孤寂，訴說愁懷。

　　過片兩個對句，與前段結(jié)語緊密聯(lián)系，是她在樓前所見的實(shí)景，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”為遠(yuǎn)景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成云霧，籠罩峰巒，白天經(jīng)太陽蒸發(fā)，逐漸消散，峰巒再現(xiàn)。而山穴中云氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》云：“云無心以出岫。鳥倦飛而知還”就是寫傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日將落時之謂。“細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”為近景，是說傍晚時分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰”。

　　前句中著一“催”字，加速了夜暮降臨；后句中用一“弄”字，使輕陰轉(zhuǎn)濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。

　　結(jié)句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來，按節(jié)候與“梨花落后清明”（晏殊《破陣子》中語）相合。因此以“梨花欲謝”總括環(huán)境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

　　作者介紹：李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

浣溪沙李清照小院閑窗賞析2

　　[宋]李清照《浣溪沙（小院閑窗春色深）》

　　小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。?遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

　　注釋：

　　1、沉沉：指閨房深閉，光線幽暗，影子濃重。

　　2、理：彈奏。瑤琴：琴的美稱。

　　3、遠(yuǎn)岫出云：語本陶淵明《歸去來兮辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”遠(yuǎn)岫（xiù）：遠(yuǎn)處的峰巒。薄暮：黃昏，傍晚。這句意思是遠(yuǎn)處峰巒云霧蒸騰，天色越發(fā)暗淡，似乎在催促著黃昏的來到。

　　4、細(xì)風(fēng)：微風(fēng)。輕陰：略微有些陰天。

　　賞析：

　　詞以極其含蓄蘊(yùn)藉的筆法，寫傷春懷遠(yuǎn)情懷。獨(dú)處小院，獨(dú)對閑窗，春色深深，詞人領(lǐng)略了一份不可捉摸的寂寞孤單。“重簾未卷”，是詞人沒有心思、沒有情緒的結(jié)果。而重簾遮擋之后，閨中光線越發(fā)昏暗，詞人的寂寞又更深了一層。這樣無言的寂苦，只好通過“理瑤琴”來排遣，少女的思緒也隨著悠悠揚(yáng)揚(yáng)的琴聲飄向遠(yuǎn)方。詞人倚樓之際，還看見室外薄暮時候縷縷纏繞于遠(yuǎn)山的.云絮，微風(fēng)吹拂下的蒙蒙細(xì)雨。敏感的少女立即聯(lián)想到：春色已深，春光將逝，在這風(fēng)雨之中，梨花恐怕要紛紛飄謝了。有了這一縷縷說不清楚的愁緒糾纏，少女李清照顯示出安閑寧靜的一面。全詞寓情于景，輕柔委婉，清新流麗。

浣溪沙李清照小院閑窗賞析3

　　浣溪沙·小院閑窗春色深

　　李清照

　　小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！

　　“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊(yùn)藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

　　下片宕天，由室內(nèi)而室外。“遠(yuǎn)岫出云”見陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”云出云歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

　　歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩余》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊(yùn)藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩歌的'審美情趣的。（侯孝瓊）

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