導(dǎo)語(yǔ)：杜甫，是那個(gè)詩(shī)錄歷史的杜甫，是那個(gè)“寧苦身以利人”的杜甫，是那個(gè)道盡人間悲歡離合的杜甫。
日前，有一老師要競(jìng)賽，講杜甫的《閣夜》一詩(shī)，與我探討這首詩(shī)的講法。
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐;夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。
重新閱讀這首詩(shī)時(shí)，我突然想起盧梭的一本書(shū)，《一個(gè)孤獨(dú)的散步者的遐想》，杜甫也是一個(gè)孤獨(dú)者，也在遐想，但杜甫的遐想遠(yuǎn)比盧梭要沉重得多。
中學(xué)課本里曾選過(guò)的老杜的若干名篇，如《登高》《閣夜》《旅夜書(shū)懷》《登岳陽(yáng)樓》等，忽然發(fā)現(xiàn)杜甫的詩(shī)歌里很喜歡出現(xiàn)“孤”、“獨(dú)”的字眼，“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”等，即使如《客至》這樣比較明快的詩(shī)，起筆也說(shuō)“舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)”，只見(jiàn)鷗鳥(niǎo)天天飛來(lái)飛去，不見(jiàn)有一個(gè)朋友來(lái)訪，仍然是一種孤獨(dú)感。他形容自己是“飄飄何所似，天地一沙鷗”，天地之間，空曠渺遠(yuǎn)，唯有一只孤獨(dú)的鷗鳥(niǎo)在盤(pán)旋，在哀鳴。在老杜的詩(shī)里，孤獨(dú)像一種慢慢散發(fā)出來(lái)的味道，密密地纏上來(lái)，從頭到腳包裹你。
不惟老杜，大詩(shī)人都是孤獨(dú)的。阮籍有“孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林”;陳子昂有“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”;孟浩然有“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟”;王維有“獨(dú)坐幽篁里，明月來(lái)相照”;李白有“相看兩不厭，獨(dú)坐敬亭山”;李煜有“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”;晏殊的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路”;陸游有“萬(wàn)里關(guān)河孤枕夢(mèng)，五更風(fēng)雨四山秋”;何景明有“萬(wàn)山秋葉下，獨(dú)坐一燈深”等等。而柳宗元“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，寥廓的空間里，眾鳥(niǎo)飛盡，人跡罕至，人間處處是寂寥，更突出了一個(gè)大孤獨(dú)者的形象。
秋天、明月、暗夜、大江是杜詩(shī)最常見(jiàn)的意象，天地之間的昏暗、空曠、霜雪、寒風(fēng)等，構(gòu)成了孤獨(dú)者的大背景，讀杜甫的《登高》，感受那風(fēng)急天高，猿哀鳥(niǎo)悲，落葉紛飛，大江流逝的大背景，則更深體會(huì)到“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”的大孤獨(dú)。讀他的《閣夜》，感受那霜雪漫野，天寒地凍，三峽水急，荒野哀哭的大背景，則更深體會(huì)到“人事音書(shū)漫寂寥”的大孤獨(dú)。
據(jù)說(shuō)，女人在寂寞愁苦時(shí)，經(jīng)常一個(gè)人在被窩里淚盈滿面，悲戚哽咽。崔鶯鶯在張生走后，“哭啼啼獨(dú)自歸”，“準(zhǔn)備著被兒枕兒，只索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒袖兒，都揾作重重疊疊的淚”。而男人在孤獨(dú)苦悶時(shí)，總是一個(gè)人登山、登樓而眺望，選擇的時(shí)間多為傍晚或月夜，不是登高迎風(fēng)長(zhǎng)嘯，就是登樓對(duì)月浩嘆。錢鐘書(shū)認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)有一種“登高懷遠(yuǎn)”的情結(jié)，登高會(huì)使有愁者添愁，無(wú)愁者生愁。
山是天地間最孤獨(dú)的存在，樓是城市中最孤獨(dú)的建筑，高樓悲風(fēng)，四野茫茫，咀嚼孤獨(dú)，萬(wàn)千感慨，紛思疊至，愴然而涕。杜甫有詩(shī)：“湖闊兼云霧，樓孤屬晚晴。”古人歷來(lái)對(duì)夜的描寫(xiě)總是和星月有關(guān)，老杜寫(xiě)詩(shī)，常常寫(xiě)到夜晚，寫(xiě)夜晚則總會(huì)寫(xiě)到月亮，最經(jīng)典的句子是“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤”。德國(guó)哲學(xué)家叔本華說(shuō)：“孤獨(dú)是痛苦的，也是美麗的。”孤獨(dú)的處境，冷寂的世界，更突顯杜甫煢煢孑立的形象。
但今夜無(wú)月，只有滿地霜雪，只有滿天星星，杜甫獨(dú)自佇立閣樓，享受著寒冷、靜謐和孤獨(dú)。臺(tái)灣作家蔣勛的《孤獨(dú)六講》中講，人在什么樣的氣候條件下(炎熱、溫和和寒冷)更適合思考和科研，結(jié)果是氣候寒冷，冷靜才能夠思考問(wèn)題。沒(méi)有了月的襯托，夜更加漆黑，沒(méi)有月光的夜晚是恐怖的，因?yàn)樵S許多多恐怖的事情就發(fā)生在夜晚。在這樣一個(gè)寒冬深夜，杜甫在思考什么呢?他在思考悲壯鼓角聲中屠戮的生命?他在思考戰(zhàn)爭(zhēng)烽火中哀號(hào)的百姓?夜是殺伐的，夜是血腥的，夜是離亂的，夜也是孤獨(dú)的。杜甫注定是個(gè)孤獨(dú)的游魂。他的世界是黑色的，他不需要更多的色彩來(lái)裝飾，他需要的便是這黑的顏色，黑的孤獨(dú)。
閣外是寒冬的蕭瑟，閣上是高掛的孤獨(dú)。閣里的夜，寂寥;夜里的閣，孤獨(dú)。孤獨(dú)客深夜佇立在孤獨(dú)的閣上，更容易看到空間，也更容易看到時(shí)間，并看到在無(wú)涯時(shí)空中自己的身影。大哲學(xué)家維特根斯坦承認(rèn)：“我的不快樂(lè)很復(fù)雜，難以描述。但主要的東西是孤獨(dú)。”孤獨(dú)沒(méi)完沒(méi)了地糾纏著杜甫，不依不饒，困擾終身。死亡是孤獨(dú)唯一的解脫，而今，寫(xiě)詩(shī)則成了排遣孤獨(dú)感的唯一辦法， “臥龍躍馬終黃土”，點(diǎn)點(diǎn)歷史串成長(zhǎng)長(zhǎng)的思緒，縈繞在心頭，今夜無(wú)眠。
杜甫寫(xiě)過(guò)《登樓》，起筆就感慨：“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。”他把個(gè)人的存在放在廣漠無(wú)邊的宇宙背景下來(lái)表現(xiàn)，宇宙的空間剎那激發(fā)起詩(shī)人對(duì)自我存在的自憐，時(shí)間的無(wú)限頓時(shí)勾起了他的身世之感，積淀胸間的仕途失意，歷史興亡，世道艱難，如三峽奔涌的波瀾，最后化為“人事音書(shū)漫寂寥”，愁積了多久，積了多厚，這首詩(shī)便醞釀了多久，無(wú)怪乎一聲浩嘆成了千古絕唱，也只有在高樓上留下的一首詩(shī)在歷史的畫(huà)卷上抹上濃重的一筆。
一般而言，寂寞屬于社會(huì)層面，而孤獨(dú)屬于哲學(xué)層面，杜甫就是孤獨(dú)的哲學(xué)家，孤獨(dú)就是他的命運(yùn)，他就甘于孤獨(dú)。杜甫在孤獨(dú)時(shí)，不會(huì)扎向人堆，在人群中他會(huì)更感到孤獨(dú)，因?yàn)榧拍且f(shuō)給別人聽(tīng)的，所以，茶館酒店咖啡屋，常常泡的是人生旅途中的寂寞客;而孤獨(dú)只是向上帝訴說(shuō)，在高樓、荒野、月夜出現(xiàn)的多為孤獨(dú)客。杜甫品味孤獨(dú)，孤獨(dú)也滋養(yǎng)了他，只有孤獨(dú)方可成就杜甫的創(chuàng)作，只有孤獨(dú)才成就這偉大的詩(shī)篇。