導語：相較于過去詩歌多見的鄉土題材，當代漢語詩歌已越來越深入到城市文化之中，“然而十分明顯的是，它在精神和美學倫理上，已經遠遠超越了古典詩歌的觀念。”
如同《大世界，小小人》里寫得一樣，現代詩人“從容地走出大門，出來時面帶滿足而愚蠢的微笑”。這是現代詩不被大眾認可的困境。詩人幾乎成了負面詞匯，這令人感到不安。詩人本該是文化的試驗田的，現在卻成為過街老鼠一般。所以，我極愿意看到詩人再多一些，現代詩(盡管總過于直白)再多一些，哪怕像“梨花體”這種被大眾嗤笑的試驗再多一些。
余秀華說，“我從來不想詩歌應該寫什么，怎么寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到這些內容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。”她告別2014，“下一個春天啊，為時不遠/下一個春天，再沒有可親的姐姐遇見/但是我謝謝那些深深傷害我的人們/也謝謝我自己：為每一次遇見不變的純真”。《大世界，小小人》則這樣鼓勵人們，“路途沒有終結/鼓起勇氣/追隨你的影子/朝圣的路上你并非孑然獨行”。我相信，不論是余秀華，還是《大世界，小小人》的作者，都在鼓勵詩人多向前走一些，再多走幾步，不要太在意世界的看法。
一篇報道這樣描述余秀華成名后的場景。“當地有關部門也來了，慰問，與媒體對接，試圖借余秀華打造‘鄉土作家群’的城市名片。此外，有公益機構提出為她募捐;有自稱她高中恩師的人與記者聯系，要與她見面;有此前關系不好的詩友上門，提出做她的經紀人;還有隔壁村村民，帶著研究生女兒，來跟她切磋……對于這些，余秀華幾乎都拒絕了。”幸好她拒絕了，作為一個詩人拒絕了。現代社會容不下詩人的成名，盡管詩人的稿費是按字算的。
我希望詩人們可以像余秀華一樣排除干擾，“保持著慣有的警惕”。也希望像《大世界，小小人》里寫的那樣，“我可以體會到妒忌和貪婪/然而，我并非有罪/我可以感受到反感甚或惡意/然而，我并非有罪/無論如何，我是人。”是的，無論如何，作為詩人，在朝圣的路上，你并非孑然獨行。
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