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《老夫采玉歌》唐詩鑒賞

時間:2024-09-27 22:45:18 歐敏 全唐詩 我要投稿
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《老夫采玉歌》唐詩鑒賞

  在日常學習、工作或生活中,說到古詩,大家肯定都不陌生吧,古詩的格律限制較少。什么樣的古詩才經典呢?下面是小編為大家整理的《老夫采玉歌》唐詩鑒賞,希望對大家有所幫助。

《老夫采玉歌》唐詩鑒賞

  《老夫采玉歌》

  李賀

  采玉采玉須水碧,

  琢作步搖徒好色。

  老夫饑寒龍為愁,

  藍溪水氣無清白。

  夜雨岡頭食榛子,

  杜鵑口血老夫淚。

  藍溪之水厭生人,

  身死千年恨溪水。

  斜山柏風雨如嘯,

  泉腳掛繩青裊裊。

  村寒白屋念嬌嬰,

  古臺石磴懸腸草。

  注釋

  ⑴水碧:碧玉名,其色青碧,從溪底水中采出。

  ⑵步搖:古代貴族婦女的一種首飾,上面用金銀絲穿繞珠玉,作花枝形,戴上后隨步搖動,故名。好色:使容顏美好。色,指女色、女容。

  ⑶“老夫”兩句:年老的玉工們?yōu)轲嚭龋粩嗟剿{溪水中翻攪尋玉,搞得溪水沒有清白的時候,龍都煩惱了。藍田縣在陜西省長安附近,產玉,世稱藍田玉。《太平寰宇記》:“藍田山在藍田縣南三十里,一名玉山,一名車覆車山,灞水之源出于此。”藍溪水中出產一種名貴的碧玉,叫藍田碧。

  ⑷蓁(zhēn):同“榛”。榛子可食。

  ⑸“杜鵑”句:寫采玉的老夫哭得眼中出血,就像杜鵑啼血一樣悲慘。

  ⑹厭:通“饜”,飽食、吞噬之意。因采玉工常溺死于水中,故言。一說指厭惡,因采玉工溺死者甚多,所以溪水對活人也感到厭惡。

  ⑺斜山:陡斜的山坡。

  ⑻“泉腳”句:巖石上道道水流之間,還懸掛著采玉人攀援時用的繩索,在風雨中搖擺不定。

  ⑼白屋:窮人住的簡陋的房屋。嬌嬰:指老人家中的小兒女。

  ⑽石磴(dèng):石級;石臺階。懸腸草:又名思子蔓、離別草等。這里用作生死離別的象征和見證。

  鑒賞

  中唐時期,許多老百姓離鄉(xiāng)背井,忍饑挨餓,冒著生命危險到藍田山下的藍溪去開采碧玉,不少被溺死在溪中。這已經成為一個嚴重的社會問題,因此引起了詩人們的反映。詩人韋應物的《采玉行》是在這樣背景下產生的,李賀這首《老夫采玉歌》也是在這樣背景下產生的。

  李賀這首詩是深刻地反映現實的,但是它和韋應物的《采玉行》不一樣,和白居易和杜甫的作品也不一樣;李賀這首詩之所以千古傳誦是和它的藝術上的獨特性分不開的。譯成現代詩,或可見出其藝術魅力:

  “快采玉,快采玉!要采‘水碧’!”聲聲吆喝接著聲聲催逼。只不過為了給貴婦們雕成步搖,更加放蕩沉溺于美色。我老漢飽受饑寒熬煎,溪中蛟龍啊也被攪得愁慘哀戚。碧藍碧藍的藍溪水啊,變成了一灣一灣的濁水污泥。夜雨滂沱的山岡上,只好用野生的榛子充饑。杜鵑聲聲滴滴血,正是我老漢悲啼淚淋漓。藍溪溪水滔滔流啊,把多少采玉人吞食。身死溪底的冤魂啊,過了千年怨恨也難平息。在陡峭陡峭的荒山上,柏樹呼嘯風狂雨急。可是老漢我卻要腰系繩索,吊下深溪搖蕩在風中雨里。不由得老漢心頭生掛念,寒村冷屋小嬌嬰在陣陣饑啼。

  古臺石階上的思子蔓啊,見到你更令人心頭悲凄!

  把它和韋應物的《采玉行》相比較,會領會得更具體些。韋應物的《采玉行》所寫內容上與李賀此詩相近,《采玉行》也寫出了“官府征白丁”采玉勞工之艱苦:“絕嶺夜無人,深榛雨中宿。”也寫了采玉勞工家中之艱辛:“獨婦餉糧還,哀哀舍南哭。”但這首詩只如一幅真實的攝影作品,它僅僅是客觀地“介紹”了有這么一種現實,寫了有這么一種受苦的人。李賀的《老夫采玉歌》在內容上也大致是如此;之所以李賀詩比韋應物詩感人,不在于“立意高”,而在于藝術描寫上的成功。

  李賀此詩在寫法上最突出的特點就是詩人設身處地,感受勞工的危難,然后以第一人稱來創(chuàng)作,這就使讀者能如身臨其境,具有更強的藝術感染力。在詩里詩人完全是通過“老夫”的眼來看,通過“老夫”

  之口來說。這里抒情主人公是“老公”自己,便于詩人把自己的熾熱感情融于抒情主人公的血肉中去,詩人和“老人”融為一體,達到了王國維所說的“不隔”的藝術境界。

  詩一開首是帶著憎惡的感情描摹官府差吏們催榨勞工的聲音。這種催逼的吆喝聲音把讀者帶進了一種令人憤慨的氛圍之中,一方是官吏們催逼,一方是勞動人民被驅逐,這是何等鮮明的對立。第二句進一步指出造成勞動人民被驅趕離鄉(xiāng)背井的悲慘命運之根源。

  采玉勞工們忍饑挨餓,歷盡艱辛萬苦,甚至葬身溪水,原來僅僅是為了滿足貴族奢侈放蕩的生活。這“徒好色”是采玉勞工的憤怒控訴!

  接下去,通過“老夫”之口,渲染了凄慘的環(huán)境氣氛:混濁的溪流,滂沱的夜雨,杜鵑的悲啼;描繪了艱辛的生活和勞動場面:以野榛子充饑,腰系繩索墜下深溪采玉;刻畫了悲涼哀痛的心理活動:老淚縱橫、思念嬌嬰、怨恨溪水。形象地再現采玉勞工凄楚的遭遇,這既是采玉老夫帶血的控訴,也是詩人怒火的噴發(fā)!這就是使得這首詩比韋應物的《采玉行》更感人的原因。它不是純客觀的敘述,而是主客觀感情的合二為一。再者李賀這首詩通過多側面的描寫刻畫,塑造了一個具有立體感的抒情主人公——采玉老夫的形象,這更是韋應物《采玉行》在藝術上不能企及的。這一抒情形象可以與白居易的賣炭翁、杜甫的石壕老婦并列在一起,在唐詩的藝術殿堂中閃爍著不朽的光輝!

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