宋詞賞析：《點絳唇》

宋詞賞析：《點絳唇》

　　在日復一日的學習、工作或生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴格的特點。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？下面是小編精心整理的宋詞賞析：《點絳唇》，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 1

　　點絳唇

　　王禹偁

　　雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。

　　水村漁市，一縷孤煙細。

　　天際征鴻，遙認行如綴。

　　平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！

　　王禹偁詞作鑒賞

　　此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調，即事即目，寓情于景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。《竹林紀事》評此詞云：“情麗可愛，豈止以詩擅名。”起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。

　　上片煞拍寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進士后，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

　　這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 2

　　點絳唇

　　宋自道

　　山雨初晴，余寒猶在東風軟。滿庭苔鮮，青子無人見。好客不來，門外芳菲遍。難消遣。流鶯聲囀，坐看芭蕉展。

　　《點絳唇》詞牌常抒愁悵、嘆惋之情；是詞亦借景遣懷。“情為主，景是客”、“說景即是說情。”（清·李漁《窺詞管見》）。

　　上片寫景、乃述人們對春暖微寒之感受。“山雨初晴”，綿綿山雨剛剛停歇，天空才放晴。尚覺“余寒猶在東風軟”，東風因略存“余寒”，吹拂得柔弱無力。其中“軟”字形象貼切，同于李商隱《無題》詩所言“東風無力，”并與“山雨初晴”“余寒猶在”相輔相成，這樣也就點明了季節(jié)。緊接兩句“滿庭苔蘚，青子無人見”，將筆觸移至詞人山居之所，其地苔蘚已遍生于庭前，說明早是人跡罕至，唯詞人獨居于此。而“青子“即未熟未黃的梅子，本合拋青梅為戲之意，猶言與斯人曾有無猜情愛；然而卻“無人見”，不勝悵惘，并與前面“滿庭苔蘚”相呼應，便暗示自己如今孑然一身之狀。從全句看，無疑是對戀人昔日相處的美好懷念，以及對眼前獨自孤寂度日的哀嘆。

　　下片則將情景交互融匯，承接上片，更進一步傾吐胸中愁悶。下片首句“好客不來”，這是對上片“青子無人見”之呼應。次句“門外芳菲遍”，又著力渲染出居處山花遍野、芳香四溢的美景，但是如此好景卻落得個“好客不來”，無人相與分享，心中自然難免郁愁倍增，自然也就更“難消遣”。全詞歇拍二句“流鶯聲囀，坐看巴蕉展”，既是惆悵的無奈心情的展現(xiàn)，又是獨居生活的真實寫照。“流鶯聲囀”是與“芳菲遍”共存的美妙春色，中國古代詩家詞客常用鶯聲增加春之動感，并借此與人物心境相對照。宋朱淑真《眼兒媚》中即有“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？”之句，言本來是悅耳的婉囀鶯鳴聲對感傷之人來說乃是喚起春愁之由，“流鶯聲囀”句亦秉承此意，與之異曲同工。而“坐看芭蕉展”中之“芭蕉”也是詞人之慣用形容情人一方之物，多與“丁香”對。如唐李商隱《代贈》的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，便寫相思之情，亦兼所懷者而言。此處因無奈生出的“坐看芭蕉展”，眼中芭蕉雖展，而心中愁結卻未得展，隱含著無限的感傷和寂寥。

　　此詞委婉含蓄，情寓景中，情景相融，不失為深具意境之作。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 3

　　此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。

　　上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是在春天的早晨，地點是在花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

　　下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯；“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

　　這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。全詞風格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 4

　　云透斜陽，半樓紅影明窗戶。

　　暮山無數(shù)。

　　歸雁愁遠去。

　　十里平蕪，花遠重重樹。

　　空凝佇。

　　故人何處。

　　可惜春將暮。

　　作者：

　　曹組（字元寵），潁昌（今河南許昌）人。徽宗宣和三年（1121）進士。后召試中書，換武階，兼閣門宣贊舍人，任給事殿中，官至防御使。其詞作喜用俗語，多謔詞、艷詞。也有清幽秀勁之作，風格近秦觀、毛滂。有《箕穎集》，不傳。詞有《元寵詞》。

　　注釋：

　　①平蕪：平曠的原野。

　　②凝佇：有所思慮、期待而立著不動。

　　賞析：

　　這首詞通過春景的描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉細膩地透露了無限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 5

　　水村漁市，一縷孤煙細。

　　[譯文] 村落漁市點綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從漁村上空裊裊升起。

　　[出自] 北宋 王禹偁 《點絳唇》

　　雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙細。

　　天際征鴻，遙認行如綴。平生事，此時凝睇，誰會憑欄意。

　　注釋：

　　佳麗：指景色秀美。謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州。”

　　孤煙：炊煙。

　　行（音“航”）如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。

　　凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。

　　會：理解。

　　譯文1：

　　細雨蒙蒙，云霧彌漫，使人頓生愁意。這江南景色，卻依舊是那么秀美佳麗。水村漁市，一縷孤煙，細裊裊，冉冉騰起。

　　天邊鴻雁，遠遠看去，一行行飛過，排列整齊。想起平生遭遇，此時禁不住注目凝視。面對振翼搏擊長空的萬里征鴻，誰能理解我憑欄遠眺的心意！

　　譯文2：

　　陰雨濃云令人添恨生愁，這江南的秀美風光依舊被稱為天下的佳麗之地。傍水的村莊繁華的漁市，一縷炊煙裊裊升起在村落里。

　　天邊的鴻雁向遠方急飛，遙望整齊的雁行連綴在一起。回顧一生經(jīng)歷，此時凝神注視著萬里征鴻，誰能知道這憑欄望遠的心意。

　　譯文3：

　　綿綿細雨恨意難消，灰色的云塊彷佛郁結著層層愁悶，但江南的景色依舊美麗。（在濛濛的雨幕中）村落漁市點綴在湖邊水畔，一縷淡淡的炊煙從村落上空裊裊升起。

　　水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛，從遠處辨明像是連在一起飛行。想到了男兒一生的事業(yè)（事業(yè)：官職和抱負），此時此刻（我）雙眼凝視（恨不能像天邊的征鴻一樣，施展雙臂盡情飛翔），卻是沒有人能領會我憑闌遠眺的心情！

　　賞析：

　　這首詞以清麗的筆觸，描繪了江南雨景，含蓄地表達了用世的抱負和不被人理解的孤獨愁悶。

　　借景抒情，緣情寫景是詩詞慣用的手法。景是外部的客觀存在，并不具備人的感情。但在詞人眼里，客觀景物往往染上強烈的感情色彩。此即王國維《人間詞話》中所謂“以我觀物”，使“物皆著我之色彩”。本詞劈頭一句“雨恨云愁”即是主觀感覺的強烈外射。云、雨哪有什么喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是在這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝眺《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。

　　請看，江南的雨景是何等的清麗動人：在蒙蒙的雨幕中，村落漁市點綴在湖邊水畔；一縷淡淡的輕煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。這多么象一幅水墨淋漓的山水畫！但是，如此佳麗的景色，卻不能使詞人歡快愉悅，他恨什么、愁什么呢？在古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“鴻飛冥冥，弋人何篡焉”（揚雄《法言》），這是指隱逸遠禍，是一種。齊恒公見二鴻飛過，嘆曰：“彼鴻有時而南，有時而北，四方無遠，所欲至而至焉，惟有羽翼之故”（《管子》），這是求得賢臣，成大事，又是一種。真是“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。在這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想。不是鄉(xiāng)愁，不是戀情，更不是離愁別恨，而是想到了男兒一生的事業(yè)。曹植有詩云：“閑居非吾志，甘心赴國憂。”這就是好男兒的功名事業(yè)。王禹偁中進士后，只當了長洲（今蘇州）知縣。這小小的芝麻官，怎能實現(xiàn)他胸中的大志呢？他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。

　　《詞林紀事》引《詞苑》對該詞的評語云：“清麗可愛，豈止以詩擅名。”在戀情閨思充斥的宋初詞壇，這首清淡雅麗的《點絳唇》，實在是別具一格的佳作。

　　宋詞賞析：《點絳唇》 6

　　點絳唇·寂寞深閨

　　李清照

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

　　倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。

　　賞析

　　這是一首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執(zhí)著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。

　　開篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象。“惜春”以下兩句，雖不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現(xiàn)，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沉郁凄愴的深愁嗎？

　　從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。下片中，詞人循著這一線索，繼續(xù)探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。“倚遍闌干”一句，在“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。這里不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人──原來女子憑闌遠眺，不只是因百無聊賴而無意識為之，這里還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來。望歸的行動與內(nèi)心無法抑制的“人何處”的遙問一筆點破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。最后，視線被截斷了，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這凄涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現(xiàn)了女子心中愁情積淀積累的過程。一個“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經(jīng)寫盡、寫透，故明代陸云龍在《詞菁》中稱道此首詞是“淚盡個中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。”

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