宋詞轉(zhuǎn)調(diào)二郎神悶來(lái)彈鵲解析
悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁椤⒁缓熁ㄓ啊?/p>
漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。
動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。
嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。
料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。
雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。
空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜。
作者徐伸，三衢（今浙江衢縣）人。宋徽宗政和初年，以知音律，為太常典樂(lè)，出知常州。他是倚聲填詞的行家，有《青山樂(lè)府》，詞多雜調(diào)，不傳于世，唯以此《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》聞名天下。《全宋詞》于《樂(lè)府雅詞拾遺》轉(zhuǎn)錄此篇，植字每多有異，今擇善而從。詞人有一侍妾，“為正室不容逐去”（事見(jiàn)王明清《揮麈余話》），作此詞懷念其愛(ài)妾，抒寫了真摯的感情。
上片從“彈鵲”寫起，寫出侍妾被迫離去后，詞人因相思、懷念而起的憂悶心理。據(jù)民間傳說(shuō)，喜鵲是傳報(bào)喜訊的，現(xiàn)在愛(ài)妾已一去不返，在詞人心目中再無(wú)喜訊可報(bào)，可是那喜鵲偏偏嘰嘰喳喳，叫個(gè)不休，詞人在憂悶中乃有彈鵲之舉。這一遷怒于鳥(niǎo)的行動(dòng)，本來(lái)是為了發(fā)泄心頭的煩惱，求得一時(shí)的痛快，不料想“又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊保|景生情，又徒添花落人去的傷感。“漫思”以下三句說(shuō)，春天到了，試穿春衫，本來(lái)是令人高興的事，但是現(xiàn)在愛(ài)妾不在身邊，情況不一樣了：詞人隨意地試穿一下春衣，就想到愛(ài)妾那一雙纖嫩的手，是那一雙纖嫩的手給自己縫衣、試衣、熏衣，直到熏爐（金猊）內(nèi)的香料燃燼變冷。（“熏徹金猊燼冷”，也暗示人去屋空，溫馨日子一去不回，眼下變得冷冷清清了。）總之，彈鵲也好，試衣也好，愛(ài)妾離去以后的一切消愁解悶的活動(dòng)，都反增添了愁悶，“動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。”動(dòng)輒生愁，由愁加病，病又加愁，愁病交加，使人消瘦，這是怎樣一種刻骨的相思啊！緊接“新來(lái)多病”，引出下文：“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”沈腰，《南史·沈約傳》載，沈約陳情，言己老病，百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔。后以“沈腰”為腰圍減損的代稱，亦可泛指人的消瘦。潘鬢，潘岳《秋興賦序》：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”又《秋興賦》：“斑鬢發(fā)以承弁兮。”后即以“潘鬢”作為鬢發(fā)斑白的代詞。李煜《破陣子》詞：“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。”徐伸詞取以上典故，接上文“多病”，感嘆自己舊日的腰圍減損，今日的.鬢發(fā)斑白，又怎能經(jīng)得對(duì)鏡自照呢？都是寫相思之深，之苦。正如柳永《蝶戀花》詞所寫：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
下片詞人想象愛(ài)妾也在思念自己，而且始終帶著憂傷和希望，久久地等待著自己。換頭以“重省”這樣一個(gè)兩字短句，引出對(duì)別時(shí)情景的回憶。“別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。”分別時(shí)愛(ài)妾傷情，淚濕羅衣，想必至今還凝結(jié)著淚痕。“料為我厭厭”以下開(kāi)始想象，料想她為了思戀我的緣故，精神萎頹，象病了似的，太陽(yáng)升得老高，還懶得起床；幽愁暗恨交織在胸，無(wú)法向人訴說(shuō)，只好借酒澆愁，并把一切病愁慷懶都托故于春飲醉酒未醒。病在心底，有苦難言；情愛(ài)之深，刻骨銘心。她日夜等待著我的消息，可是始終不見(jiàn)傳遞書(shū)信的鴻雁到來(lái)；又希望我能出現(xiàn)在她的身邊，可是也終究看不到有馬蹄在門前駐留。庭院冷落，空寂無(wú)人；墻門緊閉，掩藏滿院春景。她空空地等待著我，久久地站立凝望；整天地倚依著庭院內(nèi)的欄干，把所有的欄干都靠遍了；春夏日長(zhǎng)，從早到晚地等待、盼望，周圍一片空寂，連人聲都聽(tīng)不到一點(diǎn)。最后三句寫懷望的情景。
這首詞表現(xiàn)了豐富的想象力，描寫真切，用筆細(xì)膩，善于捕捉典型的場(chǎng)景和生活細(xì)節(jié)，用以傳情，充分發(fā)揮了形象思維的特點(diǎn)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的藝術(shù)境界，因此感人至深。如結(jié)末“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜”，已經(jīng)成為詞中名句，以景傳情，以情感人，其藝術(shù)魅力歷千年而不衰。
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