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范成大《霜天曉角》全詞翻譯賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編給大家帶來的范成大《霜天曉角》全詞翻譯賞析，希望能幫到大家。
霜天曉角
范成大
晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰共說?惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
【譯文】
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵?只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。
【注釋】
①霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。(祥見詞牌簡介)
②春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
③脈脈：深含感情的樣子。
④勝絕：景色極美，人也極愁苦。
【譯文二】
傍晚時天晴風歇，夜間料峭寒意終于減退。淡淡云天疏梅脈脈含情，閑云飄浮，花兒朵朵如雪。
這美妙勝景多奇絕，它勾起的愁思也超絕，滿懷的怨情可向誰訴說。只有長空中兩行低飛的鴻雁，知道我獨倚欄桿在畫樓望月。
【評點】
本篇為詠梅抒愁之作。上片寫梅花迎著風寒盛開的美姿。“晚晴風歇，一夜春威折”寫天氣轉變：傍晚時天晴風歇，夜間料峭寒意終于減退。詞人以一“折”字，寫出昨夜的春寒，以及此時的春暖。“脈脈花疏天淡，云來去、數枝雪”，單單三句即勾勒出一幅云淡風輕的素雅圖畫。“脈脈”，意思是深情的樣子;“花疏”，表明此時梅花已開;“天淡”是淡淡云天的意思，詞人用“脈脈”來修飾“花疏天淡”，令人覺得不僅梅花脈脈含情，連那安詳的淡遠天空好似也在向人們致意。“云來去”以動態之勢描繪了天晴風歇后，閑云飄浮之美。末句“數枝雪”呼應上文的“花疏”，形象地描繪出梅花之“疏”，又以“雪”比喻梅花的圣潔與美好。如此精心點筆，卻又渾然天成，足見詞人遣詞造句的功力。
下片抒寫詞人滿懷情愫無人可語的憂愁。“勝絕”二字是對上片景物的概括和總結，意為景物美妙而奇絕。 “愁亦絕”，它勾起的愁思也超絕，兩個“絕”字，突出了人物心情的暗淡和愁苦。景物之極美，反襯了人之極愁，效果更佳。詞人為何在美景面前愁苦愈加嚴重呢?一句“此情誰共說”，似回答，又不是回答，正是因為無處訴說，所以滿懷的怨情才更加愁苦吧。“惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月”三句，詞人又以美景反襯自己的心情。兩行低飛的鴻雁，映襯人之孤寂。而欄桿、畫樓、月，又與上片淡淡的云、數枝稀疏的梅，恰好構成了一幅完整而和諧的畫面，詞人以淡景寫濃愁，寓濃于淡，耐人尋味。
全詞意境朦朧，清婉含蓄，余味不盡。
[賞析]1
這首詞寫春愁。上闋的疏花、淡天、云雪營造出恬淡高雅的氛圍。下闋“勝絕”轉承上闋。“此情誰共說?”更增加無限孤獨哀苦。結尾兩句兩行低雁，人倚畫樓又塑愁意象。以此作結，更將春愁作了擴大。
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。
上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現在春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子：“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆。生動景物立于眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細密的;而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現了矛盾的統一。詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢?“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨;雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了;但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整的調和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃于淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。
[賞析]2
千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。 清絕。影也別。知心惟有月。原沒春風情性，如何共、海棠說。
梅花是一種品格高尚，極有個性的奇花，與松、竹并稱“歲寒三友”，所以騷人墨客競相題詩贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫出自己的個性，實屬難能可貴。
首句即入韻。“千霜萬雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環境。“千”“萬”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢之猛，既有時間感、空間感，又有形象感、數量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點出所詠對象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折”，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。“賴是”三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格。“賴是”即好在，幸是，得虧是。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（徹），它也全無懼色，堅挺如故，因為它“欲傳春信息，不怕雪埋藏”（陳亮《梅花》詩）呵！“渾不怕”即“全不怕”，寫得鏗然價響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因為寒梅吐艷時，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字攝其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質，二字可與林和靖詠梅詩中的“疏影橫斜”相伯仲。“疏影”乃虛寫，美其風致；“瘦硬”則實繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實同。
過片以“清絕”二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無窮，耐人咀嚼。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意。“清”而至于“絕”，可見其超脫凡俗的個性。“影也別”，翻進一層，說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨鮮妍”的品質，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可！黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個性。花之榮枯，各依其時，人之窮達，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣呢！這里借前人“欲令梅聘海棠”（見《云仙雜記》引《金城記》的傳說反其意而用之，不僅表現了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。
《庶齋老學叢談》說：“此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似。”王瓦全即王澡，其《霜天曉角·梅》云：
疏明瘦直，不受東皇識。留與伴春應肯，千紅底、怎著得？夜色。何處笛？曉寒無耐力。飛入壽陽宮里，一點點、有人惜。
此詞上片寫梅花“疏明瘦直”，不受“東皇”（即花神）賞識，不與百花爭勝的好形象，品格確與蕭詞“略相似”，惟下片則轉寫落梅之何處笛，“曉寒無耐力”，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的“渾不怕角吹徹”及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結寫詩方法有賦比興三種，但有時因題材和命意的需要可以在寫法上結合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因為在寫法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實象征人的骨氣貞剛，品質高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊，耐人玩味。觀其出語之侃切健勁（如“受盡”、“渾不怕”，“唯有”、“原沒”、“如何共”等），既不同于動蕩流暢之語，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉，而是深沉凝重，于是便形成這首詞沉著明快的顯著特點。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優美的氣韻和格調。因而本詞在沉著明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的。
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