宋詞賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編精心整理的宋詞賞析歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
宋詞賞析 1
玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎
李清照
紅酥肯放瓊苞碎？探著南枝開(kāi)遍未？不知醖藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起！
此詞題作“紅梅”。
首句點(diǎn)明梅的色澤：紅潤(rùn)如酥，晶瑩似玉。“肯放”是“豈肯放”的省說(shuō)。詰問(wèn)語(yǔ)氣，加強(qiáng)了紅梅珍重遲開(kāi)的神韻。蘇軾《紅梅》詩(shī)也有“怕愁貪睡獨(dú)開(kāi)遲，自恐冰容不入時(shí)”的句子，或?yàn)榇嗽?shī)所本。“南枝”，用李嶠梅詩(shī)“大庾天寒少，南枝獨(dú)早芳”典。大庾在江西、廣東交界處，為五嶺之一。張方注云：“大庾嶺上梅，南枝落，北枝開(kāi)。”此言早梅如“南枝”或已遍開(kāi)，而紅梅猶含苞脈脈，似有所待，令人魄走魂馳，想見(jiàn)其馨香遠(yuǎn)播，懸知其芳意無(wú)窮。
古典詩(shī)詞以含蓄為美。含苞待放之花，富于“欲語(yǔ)還休”的韻致，可以造成生成性的境界，加強(qiáng)鑒賞者的'參與意識(shí)，用想象來(lái)補(bǔ)充、來(lái)創(chuàng)造花開(kāi)時(shí)的美。
下片寫(xiě)對(duì)紅梅之人。“道人”，學(xué)道之人，詞人自指。雖言學(xué)道，但面對(duì)紅梅的含情未吐，未必不作“無(wú)限”之思。而春窗寂寞，對(duì)比之下，更使人難以為懷。故曰“憔悴”，曰“悶損”。詞末忽作曠達(dá)語(yǔ)。“休”，此當(dāng)作“罷”字解。意謂要來(lái)對(duì)花小飲便快來(lái)罷！造化弄人，良辰難再，美景無(wú)多！自然氣候的轉(zhuǎn)換亦如人世的風(fēng)云突變，未可逆料。此時(shí)紅梅方興未艾，未必明朝不狂風(fēng)折樹(shù)，冷雨欺花，到那時(shí)，花落香消，豈不徒然令人心碎！
李清照詞的憂(yōu)患意識(shí)，常常通過(guò)風(fēng)雨摧花表現(xiàn)出來(lái)。她早期詞《如夢(mèng)令》，即有“雨疏風(fēng)驟”致使“綠肥紅瘦”的憂(yōu)思。又如“恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌”（《多麗·詠白菊》）；“知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”（《滿(mǎn)庭芳·殘梅》）。她晚年詞的代表作《永遇樂(lè)》，在“染柳煙濃，吹梅笛怨”的盎然春意中，想到的也仍是“次第豈無(wú)風(fēng)雨”。國(guó)破家亡，倉(cāng)皇反復(fù)，顛沛流離的生活，在她的心上投下了濃重的陰影。這使得她無(wú)論對(duì)殘梅還是未放之梅，總是憂(yōu)心忡忡，唯恐美好的事物消逝得太快，太快！
宋詞賞析 2
作品原文
鳳簫吟
鎖離愁、連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初熏。繡幃人念遠(yuǎn)，暗垂珠露，泣送征輪。長(zhǎng)行長(zhǎng)在眼，更重重、遠(yuǎn)水孤云。但望極樓高，盡日目斷王孫。
銷(xiāo)魂。池塘別后，曾行處、綠妒輕裙。恁時(shí)攜素手，亂花飛絮里，緩步香茵。朱顏空自改，向年年、芳意長(zhǎng)新。遍綠野，喜游醉眼，莫負(fù)青春。
作品注釋
⑴鳳簫吟：詞牌名。
⑵陌上初熏：路上散發(fā)著草的香氣。陌：道路。熏：花草的香氣濃烈侵人。
⑶繡幃：繡房、閨閣。
⑷暗垂珠露：暗暗落下一串串珠露般的眼淚。
⑸王孫：這里指送行之人。漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”
⑹綠妒輕裙：輕柔的羅裙和芳草爭(zhēng)綠。
⑺恁（nèn）：那。恁時(shí)：即那時(shí)、彼時(shí)。素手：指女子潔白如玉的手。
⑻香茵：芳草地。
作品譯文
離愁縈繞，看著眼前連綿無(wú)際的春草，想起與心上人同游時(shí)它們還剛在路邊吐出香馨。閨中人想到心上人要遠(yuǎn)行，暗暗地流下淚珠，哽咽著目送遠(yuǎn)去的車(chē)輪。人已遠(yuǎn)去她還癡癡地張望，可見(jiàn)到的已是重重遠(yuǎn)水、片片孤云。她又登樓極目遠(yuǎn)望，但望穿秋水也難見(jiàn)游子蹤影。
傷心啊傷心，自從池塘分別后無(wú)日不黯然銷(xiāo)魂。想當(dāng)年同游的地方連綠草都妒忌她的羅裙。那時(shí)候他攜著她的手，在花叢柳絮之中，在翠綠香茵上信步徜徉。如今她的容顏雖已漸漸老去，但心中情意仍像芳草一樣年年常新。她要再游遍綠野，忘情嬉戲酣飲，不辜負(fù)這珍貴的年少青春。
作品鑒賞
此詞上片開(kāi)始二句先從游子遠(yuǎn)歸即賦別離說(shuō)起。春風(fēng)如醉，香氣似熏；陌上相會(huì)，情意綿綿，此處系用江淹《別賦》句意：“閨中風(fēng)暖，陌上草熏。”遺憾的.是游子來(lái)去匆匆，才相會(huì)又將賦別離，惜別者的眼中，那連綿不斷的碧草，似乎深鎖著無(wú)限離愁，使人觸景傷情。接著“繡幃”三句，形容游子歸來(lái)以后旋即匆匆離去。這里主要點(diǎn)出深閨思婦垂淚泣送的形象，同時(shí)還體現(xiàn)出露滴如珠淚的碧草之神，所謂“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”（《別賦》）。真是深閨念遠(yuǎn)，南浦傷別，可以說(shuō)是相見(jiàn)時(shí)難別亦難了。此處用擬人手法將碧草化作多情之人，亦似為離別而垂泣，如此以來(lái)化靜為動(dòng)，增添了傷離的黯然氣氛。
“長(zhǎng)行”兩句，將鏡頭從深閨轉(zhuǎn)到旅途中的游子經(jīng)歷。他行行重行行，不見(jiàn)伊人倩影，但見(jiàn)遍地芳草，遠(yuǎn)接重重云水，這里以云水襯出春野綠意。一“孤”字暗示了睹草思人的情懷。下面隨即折回描寫(xiě)思婦形象，“但望極”兩句，是寫(xiě)她獨(dú)上危樓、極目天際，但見(jiàn)一片碧色，卻望不到游子的身影。此處即用“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意，道出了思婦空自悵望的別恨。
下片“銷(xiāo)魂”三句，是回憶當(dāng)年。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，本為謝靈運(yùn)的名句，詞人憶及昔日同游池畔，旋賦別離，句中不僅深有滄桑之感，而且也沒(méi)有離題。記得那時(shí)她姍姍而行，羅裙輕拂，使綠草也不禁生妒；這是反用牛希濟(jì)“記得綠羅裙，處處憐芳草”詞意，以綠草妒忌羅裙之碧色，來(lái)襯托出伊人之明媚可愛(ài)，從而由草及人，更增添了對(duì)她的懷念之情。
“恁時(shí)”三句，仍是回憶。“恁時(shí)”即“那時(shí)”，連上“曾行處、綠妒輕裙”時(shí)事。他輕攜素手，絮飛花亂的暮春季節(jié)里，漫步于如茵綠草之間。而眼前的如茵綠草，又使他興起無(wú)限感喟。“朱顏”兩句，從劉希夷詩(shī)“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”化出，時(shí)光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年華已經(jīng)漸老，只有芳草卻是春風(fēng)吹過(guò)而新綠又生。結(jié)末呼應(yīng)上文，愿人們毋須觸景傷情，當(dāng)春回大地、綠滿(mǎn)田野之時(shí)，可以放懷宴游，到那時(shí)可不要辜負(fù)了青春好時(shí)光。
這首詞在寫(xiě)作手法上的成功之處，主要是巧妙地將草擬人化，那清晨芳草之上的晶瑩露珠像是她惜別之淚，這樣，遍野的綠草成為離愁的化身，而與伊人別恨密切相聯(lián)。
詞牌簡(jiǎn)介
鳳簫吟，詞牌名，又名《鳳樓吟》、《芳草》。《芳草》這個(gè)詞牌名是當(dāng)時(shí)人根據(jù)韓縝借詠芳草離別的《鳳簫吟》詞演繹出來(lái)的。
作品格律
仄平平，平平平仄，平平仄仄平平（韻）。
仄仄平仄仄，仄平平仄，仄仄平平（韻）。
平平平仄仄，仄平平，仄仄平平（韻）。
仄仄平平平，仄平仄仄平平（韻）。
平平（韻）。平平平仄，平平仄，仄仄平平（韻）。
平平平仄仄，仄平平仄仄，仄仄平平（韻）。
平平平仄仄，仄平平，平仄平平（韻）。
仄仄仄，平平仄仄，仄仄平平（韻）。
作者簡(jiǎn)介
韓縝（1019～1097）字玉汝，原籍靈壽（今屬河北）人，徙雍丘（今河南杞縣）。韓絳、韓維之弟。慶歷二年進(jìn)士。英宗時(shí)任淮南轉(zhuǎn)運(yùn)使，神宗時(shí)自龍圖閣直學(xué)士進(jìn)知樞密院事。曾出使西夏。哲宗立，拜尚書(shū)右仆射兼中書(shū)侍郎，罷知潁昌府。紹圣四年卒，年七十九，謚莊敏，封崇國(guó)公。《宋史》、《東都事略》有傳。《全宋詞》錄其詞一首。
宋詞賞析 3
遠(yuǎn)岸收殘雨，雨殘稍覺(jué)江天暮。
拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。
望幾點(diǎn)、漁燈隱映蒹葭浦。
停畫(huà)橈、兩兩舟人語(yǔ)。
道去程今夜，遙指前村煙樹(shù)。
游宦成羈旅，短檣吟倚閑凝佇。
萬(wàn)水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處？
自別后、風(fēng)亭月榭孤歡聚。
剛斷腸、惹得離情苦。
聽(tīng)杜宇聲聲，勸人不如歸去。
——柳永
這是一首典型的游宦思?xì)w之作，反映了作者長(zhǎng)年落魄、官場(chǎng)失意的蕭索情懷。
上片寫(xiě)景，時(shí)間是作者搭船到某處去的一個(gè)下午。頭兩句寫(xiě)江天過(guò)雨之景，雨快下完了，才覺(jué)得江天漸晚。風(fēng)雨孤舟，因雨不能行駛，旅人蟄居舟中，抑郁無(wú)聊。時(shí)間、地點(diǎn)、人物都或明或暗地展示了出來(lái)。
拾翠二句，是寫(xiě)即目所見(jiàn)。汀洲之上，有水禽棲息，拾翠之人已經(jīng)歸去。而以雙雙形容鷗鷺，更覺(jué)景中有情。拾翠佳人，即水邊采摘香草的少女。鷗鷺成雙，自己則塊然獨(dú)處孤舟，一對(duì)襯，就更進(jìn)一步向讀者展開(kāi)了作者的內(nèi)心活動(dòng)。望幾點(diǎn)句，寫(xiě)由傍晚而轉(zhuǎn)入夜間。漁燈已明，但由于是遠(yuǎn)望，又隔有蒹葭，所以說(shuō)是隱映，是遠(yuǎn)處所見(jiàn)。
停畫(huà)橈句，則是已身所，近處所聞。道去程二句，乃是舟人的語(yǔ)言和動(dòng)作。前村煙樹(shù)，本屬實(shí)景，而冠以遙指二字，則是虛寫(xiě)。這兩句把船家對(duì)行程的安排，他們的.神情、口吻以及依約隱現(xiàn)的前村，都勾畫(huà)了出來(lái)，用筆極其簡(jiǎn)煉，而又生動(dòng)、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用順敘的方法鋪寫(xiě)景物，景中有情。
過(guò)片游宦成羈旅是全詞的中心，為上片哀景作注，同時(shí)又引出下文，由今夜的去程而念及長(zhǎng)年行役之苦。短檣七字，正面寫(xiě)出舟中百無(wú)聊賴(lài)的生活。萬(wàn)水兩句，從凝佇來(lái)，因眺望已久，所見(jiàn)則萬(wàn)水千山，所思則鄉(xiāng)關(guān)何處。迷遠(yuǎn)近雖指目迷，也是心迷。自別后以下，直接鄉(xiāng)關(guān)何處展開(kāi)敘說(shuō)。風(fēng)亭七字，追憶過(guò)去，慨嘆現(xiàn)。昔日良辰美景，勝地歡游，今日則短檣獨(dú)處，離懷渺渺，用一孤字將今昔分開(kāi)，亭榭風(fēng)月依然，但人卻不能歡聚了。剛斷腸
以下，是說(shuō)離情正苦，歸期無(wú)定，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺(jué)不堪。這首詞先景后情，情貫全篇，中間以游宦成羈旅五個(gè)字相連，景為情設(shè)，情由景生，結(jié)構(gòu)精美，是一首工巧之作。
宋詞賞析 4
宋詞三百首·周邦彥《大酺·春雨》
對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。
墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹。
郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。
行人歸意速，最先念、流潦妨車(chē)轂。
無(wú)奈向、蘭成憔悴，樂(lè)廣清羸，等閑時(shí)、易傷心目。
未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索青蕪國(guó)，紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽。
夜游共誰(shuí)秉燭？
作品賞析
【注釋】：
此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動(dòng)地?cái)?xiě)了春雨中的行旅之愁。整首詞結(jié)構(gòu)精整，層次分明，錯(cuò)綜變化，首尾相應(yīng)。
開(kāi)頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢(shì)滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說(shuō)雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥(niǎo)啼鳴，只聽(tīng)得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。
“墻頭 ”三句寫(xiě)的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。
“潤(rùn)逼 ”三句轉(zhuǎn)寫(xiě)雨天室內(nèi)的景象 ，琴絲受潮后，音色不準(zhǔn)；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿(mǎn)了雨珠的蟲(chóng)網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現(xiàn)象，是在百無(wú)聊賴(lài)之中所感所見(jiàn)，織成一種凄冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫(xiě)孤館困眠的情態(tài) 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢(mèng)輕難記 ，自憐幽獨(dú)”三句將因愁入夢(mèng)，夢(mèng)境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的`心理狀態(tài)刻畫(huà)得細(xì)致入微。上片從暮春的雨景寫(xiě)到客中阻雨的愁?lèi)灒浴白詰z幽獨(dú)”作結(jié)。
過(guò)片“行人歸意速 ”，重在一個(gè)“速”字，歸心似箭，但欲速而不達(dá)，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿(mǎn)雨水 ，車(chē)轂難行 ，歸期難卜，所以說(shuō)“最先念 、行潦妨車(chē)轂”。從“怎奈向”開(kāi)始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫(xiě)得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長(zhǎng)安，后仕周，長(zhǎng)期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時(shí)名士，長(zhǎng)得清秀，有羸疾 。平陽(yáng)客 ，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂(lè)，能鼓琴吹笛，一次在平陽(yáng)客舍，聽(tīng)得洛陽(yáng)客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫(xiě)下了著名的《長(zhǎng)笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說(shuō)的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。
最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞 。“青蕪國(guó)”語(yǔ)出溫庭筠《春江花月夜》詩(shī)《花庭忽作青蕪國(guó) ”，是說(shuō)繁花盛開(kāi)的庭園，經(jīng)過(guò)春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個(gè)“ 況”字起了承上啟下 、轉(zhuǎn)折遞進(jìn)的作用 。“紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽”兩句是對(duì)“青蕪國(guó)”的補(bǔ)充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑在青綠的地面上，而門(mén)外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計(jì)難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息。“夜游共誰(shuí)秉燭”句即由這兩重憂(yōu)傷而發(fā)，一語(yǔ)雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍“自憐幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)，只覺(jué)無(wú)限的幽恨，無(wú)邊的寂寞。
這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫(xiě)景鮮明生動(dòng)，寫(xiě)情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開(kāi)相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。
宋詞賞析 5
作品原文
喜遷鶯
月波疑滴，望玉壺天近，了無(wú)塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩(shī)酒瘦，難應(yīng)接許多春色。最無(wú)賴(lài)，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡，漫記憶，老了杜郎，忍聽(tīng)東風(fēng)笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰(shuí)與細(xì)傾春碧？舊情拘未定，猶自學(xué)當(dāng)年游歷。怕萬(wàn)一，誤玉人寒夜，窗際簾隙。
作品注釋
1、喜遷鶯：詞牌名。有小令、長(zhǎng)調(diào)兩體。小令起于唐，長(zhǎng)調(diào)起于宋。又名《早梅芳》、《春光好》、《烘春桃李》、《喜遷鶯令》、《萬(wàn)年枝》、《燕歸來(lái)》、《鶴沖天》等。
2、月波：指月光。月光似水，故稱(chēng)。
3、玉壺：比喻月亮。鮑照《代白頭吟》：“清如玉壺冰。”
4、塵隔：塵埃。
5、翠眼圈花：指各式花燈。
6、冰絲：指冰蠶所吐的絲。常用作蠶絲的美稱(chēng)。
7、黃道寶光相直：指燈光與月光交相輝映。《漢書(shū)·天文志》：“日有中道，月有九行。中道者，黃道，一曰光道。”黃道：原指太陽(yáng)在天空周年運(yùn)行的軌道。
8、杜郎：杜牧，此用于自指。
9、春碧：酒名。
10、玉人：容貌美麗的人。
作品譯文
月波涓涓真擔(dān)心它會(huì)下滴，望玉壺般的明月銀天近在眼前，澄澈如鏡沒(méi)有一絲灰塵阻隔。各式彩燈五光十色花團(tuán)錦簇，都是用透明的絲絹織就，月光和燈光交相映射。可憐我因詩(shī)酒而消瘦，難以接受這太多迷人春色。感到最可喜的還是，拿著燭帶著香，去陪伴那些風(fēng)流狂客。
舊日游蹤隱約還能記得，歲月催老了杜郎，怎忍心去聽(tīng)東風(fēng)中的幽笛。楊柳院中燈火疏落，寒梅廳堂還留有殘雪，誰(shuí)和我一起細(xì)品新酒春碧？舊日的風(fēng)情難以拘束，還要去學(xué)當(dāng)年那樣游歷。怕的是萬(wàn)一，誤了寒夜里美人在窗邊簾縫的約期。
作品鑒賞
在詠元宵節(jié)詞中、此篇頗具特色。上闋前幾句，突出正月十五月夜的清明，與詞人情緒和諧一致。“最無(wú)賴(lài)”轉(zhuǎn)為憶舊，追想往事但用筆極為概括。下闋開(kāi)頭“蹤跡”緊承上闋后兩句。“忍聽(tīng)”又回到眼前。“舊情”句翻出一意，“猶自學(xué)當(dāng)年”，作者又煥發(fā)出青春朝氣。詞中極細(xì)致地表述了人對(duì)青春少年的.浪漫行徑回憶時(shí)發(fā)生的心理動(dòng)蕩，將人的心理活動(dòng)描寫(xiě)得委婉而真實(shí)。
上片先寫(xiě)元夜花燈與月交相輝映的景觀，后寫(xiě)自己沉迷詩(shī)酒、愈加消瘦，無(wú)心賞景的寂寞心境。前三句寫(xiě)滿(mǎn)月，詞人以“月波”，“玉壺”等詞眼，寫(xiě)出元宵夜月之美，讓人為之動(dòng)容；“翠眼”三句寫(xiě)花燈，將讀者帶入一個(gè)五光十色的世界，渲染了一派溫馨歡樂(lè)的節(jié)日氣氛；“自憐”三句陡然轉(zhuǎn)到自身，寫(xiě)自己因沉浸詩(shī)酒而消瘦憔悴，沒(méi)有興致賞春色，抒發(fā)了自傷孤獨(dú)的心情。上片以世俗的熱鬧反襯詞人的寂寞，極具藝術(shù)特色。
下片思昔撫今，先追憶少時(shí)游歷的豪興，再寫(xiě)此刻的消瘦憔悴、無(wú)心賞景，兩相對(duì)照，抒發(fā)了凄驚苦悶的心情。“蹤跡，漫記憶”由上片后兩句而來(lái)，引出“柳院燈疏”后三句，寫(xiě)自己獨(dú)尋舊日蹤跡，看到柳院依然是燈火稀疏，梅廳積存的殘雪仍在，但能與誰(shuí)一起“細(xì)傾春碧”？詞人運(yùn)用反問(wèn)句式，增強(qiáng)了抒情色彩。“老了杜郎”兩句寫(xiě)眼前景：如今杜郎已老，再不敢聽(tīng)東風(fēng)笛，因?yàn)榱好窂d仍在，可情人已去，庭院空空。此情此景令詞人油然而生物是人非之感。“舊情”四句寫(xiě)自己為何尋訪昔日蹤跡，原來(lái)是舊情難忘，想學(xué)當(dāng)年的狂蕩，恐怕誤了寒夜與情人簾隙的約會(huì)。全詞情景交融，感情真摯。
作者簡(jiǎn)介
史達(dá)祖（1163～1220），字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
宋詞賞析 6
柳永《木蘭花慢》柳永
柳永
拆桐花爛漫①，乍疏雨、洗清明②。正艷杏燒林③，緗桃繡野④，芳景如屏⑤。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰⑥。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。盈盈。斗草踏青⑦。人艷冶、遞逢迎⑧。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫⑨。歡情。對(duì)佳麗地，任金罍罄竭玉山傾⑩。拚卻明朝永日，畫(huà)堂一枕春酲（11）。
注釋 ①“拆桐花”句：指桐花開(kāi)得正爛漫。拆，綻裂，開(kāi)。桐樹(shù)三月開(kāi)花，色白如雪，十分美麗。唐白居易《桐花》：“春令有長(zhǎng)候，清明桐始發(fā)。何此巴峽中，桐花開(kāi)十月？”②清明：二十四節(jié)氣之一，在每年陽(yáng)歷的4月4日至6日之間，正是春光明媚草木吐綠的時(shí)節(jié)，也正是人們春游（古代叫踏青）的好時(shí)候，所以古人有清明踏青，并有掃墓等活動(dòng)的習(xí)俗。③艷杏燒林：指鮮艷的杏花染紅了樹(shù)林。④緗（xiāng）桃：緗核桃，結(jié)淺紅色果實(shí)的桃樹(shù)。也指這種樹(shù)的花或果實(shí)。宋陳允平《戀繡衾》詞：“緗桃紅淺柳褪黃。燕初來(lái)、宮漏漸長(zhǎng)。”⑤芳景如屏：美麗的景色就像屏風(fēng)上畫(huà)的一樣。⑥紺幰（gànxiǎn）：天青色的車(chē)幔。此代指車(chē)輛。郊坰（jiǒng）：郊野，野外。⑦斗草踏青：斗百草和春季郊游。⑧遞逢迎：相互打招呼。⑨簪（zān）：女子用來(lái)固定發(fā)型和裝飾頭發(fā)的飾品。⑩金罍（léi）：罍，古酒器，多以青銅制成而飾以金，刻云雷之象，故稱(chēng)為金罍。《詩(shī)經(jīng)《周南《卷耳》：“我姑酌彼金罍。”《爾雅《釋器》郭璞注云“罍，形似壺，大者受一斛。”（11）春酲（chéng）：酲，酒醉而神志不清。《詩(shī)經(jīng)《小雅《節(jié)南山》：“憂(yōu)心如酲，誰(shuí)秉國(guó)成。”
萬(wàn)橫香雪圖【清】任熊
鑒賞此詞當(dāng)為柳永前期之作。詞中描寫(xiě)了清明時(shí)節(jié)的旖旎風(fēng)光和都市市民的郊游盛況，再現(xiàn)了北宋前期社會(huì)安定，市民生活富庶的局面。
起句以爛漫盛開(kāi)的桐花直接入題，點(diǎn)明了時(shí)令和物候。依調(diào)，《木蘭花慢》的第一句都是五個(gè)字，不可冠以毫無(wú)實(shí)意的虛字。“桐花爛漫”本已成句，又加一“拆”字，極易產(chǎn)生誤讀誤解。元人沈義父曾指出：“近時(shí)詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過(guò)便了。如柳詞《木蘭花慢》云‘拆桐花爛漫’，此正是第一句不用空頭字在上，故用‘拆’字，言開(kāi)了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云‘此花名為拆桐’，于詞中云‘開(kāi)到拆桐花’，開(kāi)了又拆，此何意也？”（《樂(lè)府指迷》）一個(gè)“拆”字，寫(xiě)出了桐花的爛漫風(fēng)致。仿佛在桐花背后是由東風(fēng)作主，專(zhuān)為清明而綻開(kāi)之意。寫(xiě)艷杏染紅了樹(shù)林，用一個(gè)“燒”字，極具動(dòng)感。因?yàn)樾訛榧t色如火，“燒”不但將艷杏寫(xiě)得更紅，還冉冉有群杏蔓延盛開(kāi)的動(dòng)態(tài)之感。“緗桃繡野”，《花譜》稱(chēng)子葉桃為緗桃，即緗核桃，花、果實(shí)淺紅色。一個(gè)“繡”字，將緗桃擬人化，給人一種子葉桃蓬勃盛開(kāi)、在一望無(wú)際的原野上如緞帶飄拂之感。一個(gè)“拆”字，一個(gè)“燒”字，一個(gè)“繡”字，三個(gè)動(dòng)詞盤(pán)活了全詞，造成了一種萬(wàn)紫千紅、芬芳馥郁、生意盎然的美麗早春景象。
隨著詞作的展開(kāi)，作者生動(dòng)而逼真地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)規(guī)模宏大的都市游樂(lè)圖，既有宏觀的場(chǎng)面描寫(xiě)，又有具體的人物刻畫(huà)。城郊車(chē)水馬龍，人潮涌動(dòng)，金石絲竹遍作，處處景象熱鬧非凡。宋人孟元老《東京夢(mèng)華錄》對(duì)此有詳細(xì)的記載：“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿(mǎn)園亭，抵暮而歸。”在具體到細(xì)節(jié)上，作者也選擇了一個(gè)極富青春氣息的場(chǎng)景：青年女子斗百草，玩耍取樂(lè)。婦女們連簪子耳墜等首飾掉了一地也沒(méi)發(fā)覺(jué)，說(shuō)明大家玩得盡興和投入。據(jù)南宋周密《武林舊事》“元夕”條記載：“脆管清吭，新聲交奏，戲具紛嬰，鬻歌售藝者紛然而集。至夜闌，則有持小燈照路拾遺者，謂之掃街，遺簪墮耳，往往得之，亦東都遺風(fēng)也。”亦可以參證。此外，宋人張擇端《清明上河圖》就是描繪汴京汴河兩岸的景物，人來(lái)人往，熙熙攘攘，各行各業(yè)集于游市，充分反映了清明時(shí)節(jié)踏青娛樂(lè)的情景。
全詞景色如繪，場(chǎng)面恢弘，細(xì)節(jié)逼真，敘事明快，“承平氣象，形容曲盡”，可謂是詞中的“清明上河圖”。（李飛躍）
集評(píng)元《吳師道：“《木蘭花慢》，柳耆卿清明詞，得音調(diào)之正。蓋‘傾城’‘盈盈’‘歡情’，于第二字中有韻。近見(jiàn)吳彥高中秋詞，亦不失此體，馀人皆不能。”（《吳禮部詞話(huà)》）
唐圭璋、潘君昭：“作者以工致的筆法，勾勒出圖畫(huà)般的'春夏秋冬四季佳景。并擅長(zhǎng)于攝取較有特征的鏡頭，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前。”（《論柳永詞》）
鏈接 《木蘭花慢》詞牌。《木蘭花》，原為唐代教坊曲名，后用為詞調(diào)，唐五代時(shí)期的《木蘭花》是為小令，宋人將其演變成慢調(diào)，名曰《木蘭花慢》，雙調(diào)，一百零一字，平韻。句數(shù)和用韻數(shù)，各詞都不一致，有較大的變化。常見(jiàn)的體式有三種：二十三句十二平韻體；二十句十平韻體；十九句八平韻體。
斗草踏青。斗百草是古代女子常玩的一種游戲。《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。”她們競(jìng)采百花，以多寡優(yōu)略決勝負(fù)。踏青，即春季郊游。舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。清人秦嘉謨輯《月令粹編》卷四引馮應(yīng)京《月令廣義》云：“蜀俗正月初八日，踏青游冶。”又卷五引費(fèi)著《歲華紀(jì)麗譜》云：“二月二日踏青節(jié)，初郡人游賞，散在四郊。”又卷六引李淖《秦中歲時(shí)紀(jì)》云：“上巳（三月初三）賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履。”
節(jié)序詞。以吟詠四時(shí)節(jié)令風(fēng)情為內(nèi)容題材的一類(lèi)詞體，謂之節(jié)序詞。此類(lèi)詞在唐五代已經(jīng)產(chǎn)生，至宋代頗為興盛。北宋時(shí)期以柳永的節(jié)序詞最多也最為著名，如《木蘭花慢》（“拆桐花爛漫”）詠汴京清明游樂(lè)風(fēng)情等，在當(dāng)時(shí)極為傳誦。此外，北宋后期周邦彥《解語(yǔ)花》賦元夕詞也頗為膾炙人口。到了南宋，節(jié)序詞的創(chuàng)作又有新的發(fā)展變化，更多地融入了詞人的身世家國(guó)之感。如李清照《永遇樂(lè)《元宵》、史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝《賦立春》等，皆為南宋節(jié)序詞的代表作。張炎《詞源》卷下有專(zhuān)節(jié)論宋代“節(jié)序”詞，舉周邦彥《解語(yǔ)花》賦元夕詞、史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝》賦立春詞、《喜遷鶯》賦元夕詞諸作，稱(chēng)賞云：“此等妙詞頗多，不獨(dú)措辭精粹，又且見(jiàn)時(shí)序風(fēng)物之盛，人家宴樂(lè)之同。”當(dāng)然，宋代節(jié)序詞中也不無(wú)平庸率俗者，正如張炎《詞源》卷下所云：“昔人詠節(jié)序，不惟不多，付之歌喉者，類(lèi)是率俗，不過(guò)為應(yīng)時(shí)納祜之聲耳。”然而也正因?yàn)檫@些節(jié)序詞有“應(yīng)時(shí)納祜”之功用，又以“率俗”為特征，反而在市井間特別流行，如柳永所作節(jié)序詞就是如此。（據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》）
宋詞賞析 7
作品原文
少年游
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
作品注釋
⑴馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
⑵亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。
⑶鳥(niǎo)：又作“島”，指河流中的洲島。
⑷原上：樂(lè)游原上，在長(zhǎng)安西南。
⑸目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
⑹歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無(wú)蹤跡”。
⑺前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂(lè)約期。
⑻狎興：游樂(lè)的興致。狎：親昵而輕佻。
⑼酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑽少年時(shí)：又作“去年時(shí)”。
作品譯文
我騎馬在長(zhǎng)安古道緩慢前行，秋蟬在高高的柳樹(shù)上不住鳴。夕陽(yáng)在高外的遠(yuǎn)方漸漸沉落，曠野荒原之上秋天之風(fēng)習(xí)習(xí)，極目四望曠闊天空幕帳四垂。
時(shí)光逝去永遠(yuǎn)不會(huì)再次回來(lái)，舊日的期望和約定何處去尋？尋歡作樂(lè)的興致早已經(jīng)淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之時(shí)狂放不羈。
作品鑒賞
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫(xiě)的“大多不過(guò)是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫(xiě)出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開(kāi)拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫(xiě)入了令詞的一篇代表作。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛(ài)好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來(lái)加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫(xiě)的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的.意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來(lái)判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開(kāi)端的“長(zhǎng)安”可以有寫(xiě)實(shí)與托喻兩重含義。先就寫(xiě)實(shí)而言，則柳永確曾到過(guò)陜西的長(zhǎng)安，他曾寫(xiě)有另一首《少年游》，有“參差煙樹(shù)灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來(lái)往的車(chē)馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。不過(guò)柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車(chē)馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無(wú)限滄桑之感。總之，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹(shù)決不同于鴉之棲樹(shù)之明顯可見(jiàn)，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之致。《古詩(shī)十九首》云“秋蟬鳴樹(shù)間”，曹植《贈(zèng)白馬王彪》去“寒蟬鳴我側(cè)”，便都表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見(jiàn)其樹(shù)之“高”也。
下面的“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫(xiě)詞人在秋日郊野所見(jiàn)之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外”一句，也有的本子作“島外”，非是。長(zhǎng)安道上不可能有“島”。至于作“鳥(niǎo)外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無(wú)垠。昔杜牧有詩(shī)云“長(zhǎng)空澹澹孤鳥(niǎo)沒(méi)”，飛鳥(niǎo)之隱沒(méi)在長(zhǎng)空之外，而夕陽(yáng)之隱沒(méi)更在飛鳥(niǎo)之外，故曰“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外”也。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情，讀之如在眼前。然則在此情景之中，此一失志落拓之詞人，難有所歸往之處。故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無(wú)一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫(xiě)其當(dāng)時(shí)之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。
下闋，開(kāi)始寫(xiě)對(duì)于過(guò)去的追思，則一切希望與歡樂(lè)也已經(jīng)不可復(fù)得。首先“歸云一去無(wú)蹤跡”一句，便已經(jīng)是對(duì)一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無(wú)常一逝不返者，實(shí)以“云”之形象最為明顯。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時(shí)見(jiàn)余暉”之言，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝云無(wú)覓處”之語(yǔ)，而柳永此句“歸云一去無(wú)蹤跡”七字，所表現(xiàn)的長(zhǎng)逝不返的形象，也有同樣的效果。不過(guò)其所托喻的主旨則各有不同。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛(ài)約期。總之”期”字乃是一種愿望和期待，對(duì)于柳永而言，他可以說(shuō)正是一個(gè)在兩種期待和愿望上，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直寫(xiě)自己當(dāng)時(shí)的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無(wú)成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時(shí)”三字，很多本子都作“去年時(shí)”。本來(lái)“去年時(shí)’三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時(shí)，其意興與健康之衰損，往往會(huì)不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時(shí)”，其悲慨亦復(fù)極深。不過(guò)，如果就此詞前面之“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期”諸句來(lái)看，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時(shí)”，便似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。
柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫(xiě)起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫(xiě)一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞。總之，柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫(xiě)俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會(huì)傳統(tǒng)中，本來(lái)就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時(shí)，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長(zhǎng)久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場(chǎng)。昔葉夢(mèng)得《避署錄話(huà)》卷記下柳永以譜寫(xiě)歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎。”柳永的悲劇是值得后人同情，也值得后人反省的。
宋詞賞析 8
原文
浣溪沙
門(mén)隔花深舊夢(mèng)游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
作品注釋
①玉纖：手。
②春墮淚：指春雨。
作品譯文
那道門(mén)隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)地漸漸西下。歸來(lái)的燕子仿佛帶著憂(yōu)愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的'簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無(wú)聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺(jué)得比秋天還冷！
作品賞析
本詞為感夢(mèng)之作。全詞描述夢(mèng)境尋游情侶及離別之痛。“門(mén)隔”三句寫(xiě)夢(mèng)游深閨情景。“舊夢(mèng)”二字暗示詞人夢(mèng)游情侶居處已非一次，故言“舊”，正見(jiàn)其對(duì)情侶魂?duì)繅?mèng)繞之眷懷深摯。“夕陽(yáng)”句以燕歸于夕陽(yáng)黃昏之際，舊巢難覓，渲染一層暗淡氣氛。“玉纖”句寫(xiě)詞人來(lái)到情侶閨閣，她伸手為自己掀開(kāi)帷簾相迎。下片寫(xiě)夢(mèng)中離別。“落絮”句寫(xiě)詞人與情侶離別時(shí)，正是暮春柳絮愁寂無(wú)聲，冷雨淋漓如墮淚，既寫(xiě)離別時(shí)凄冷氛圍，又象征了情侶執(zhí)手相看淚眼，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀。“行云”之云影暗淡，遮住明月而月光朦朧，仿佛明月含羞。結(jié)句實(shí)為“情余言外，含蓄不盡”（《白雨齋詞話(huà)》），顯然，春冷于秋是藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)，在此展示的卻是詞人的一片真情。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
宋詞賞析 9
作品簡(jiǎn)介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱(chēng)道的名篇。
作品原文
踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
作品注釋
⑴踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。
⑵候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”
⑶草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。
⑷迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。
⑸寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
⑹盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
⑺危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
⑻平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
作品譯文
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳尚君考證，歐陽(yáng)修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
作品鑒賞
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”因?yàn)樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦。“柔腸”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。
單從藝術(shù)特色上分析，此詞主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開(kāi)候館的鏡頭。在這畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè)景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的`效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法。“愁”是一種無(wú)形無(wú)影的感情。“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。
詞牌簡(jiǎn)介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長(zhǎng)春》。《湘山野錄》云：“萊公因早春宴客，自撰樂(lè)府詞，俾工歌之。”又《詞律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無(wú)作者。”可知范仲淹（萊公）于當(dāng)時(shí)能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫(xiě)景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩(shī)：‘踏莎行草過(guò)春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知萊公實(shí)取韓詩(shī)以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩(shī)兩絕合成，不過(guò)破首句七字為兩對(duì)句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對(duì)句，余與七絕二、三、四句無(wú)異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣校勘，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
宋詞賞析 10
作品簡(jiǎn)介
《滿(mǎn)庭芳·月洗高梧》是南宋張镃所作的一首詞。詞上闋前五句刻畫(huà)環(huán)境，后五句敘述靜聽(tīng)蛩唱以及由此引起的聯(lián)想。下闋轉(zhuǎn)寫(xiě)人事與蟋蟀的對(duì)應(yīng)關(guān)系。一氣呵成，從蟋蟀而人，由“兒時(shí)”而老大，觸動(dòng)悲懷滿(mǎn)腹。
作品原文
滿(mǎn)庭芳·促織兒
月洗高梧，露漙幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽(tīng)寒聲斷續(xù)，微韻轉(zhuǎn)、凄咽悲沉。爭(zhēng)求侶，殷勤勸織，促破曉機(jī)心。
兒時(shí)，曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。滿(mǎn)身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭臺(tái)小、籠巧妝金。今休說(shuō)，從渠床下，涼夜伴孤吟。
作品注釋
⑴促織：蟋蟀。
⑵漙（tuán）：露水多。
⑶寶釵樓：唐宋時(shí)咸陽(yáng)酒樓名。
⑷土花：青苔，苔蘚。
⑸勸：催促。
⑹機(jī)心：原指機(jī)巧功利之心。這里是說(shuō)蟋蟀為“勸織”而煞費(fèi)苦心。
⑺灌穴：古時(shí)抓蟋蟀的一種方法，將水灌進(jìn)蟋蟀穴，逼迫蟋蟀出來(lái)。
⑻斂步：腳步很輕。
⑼華堂：精美的廳堂。
⑽亭臺(tái)：指盛蟋蟀的籠子
⑾籠巧妝金：因籠子小巧而涂金色。
⑿渠：它。
作品譯文
月光清澈如水，沐浴著高高的梧桐林。夜露潤(rùn)濕幽暗的秋草，寶釵樓外秋意正深。青苔沿著墻根伸展，忽見(jiàn)一個(gè)螢火蟲(chóng)墜下墻陰。靜靜地聽(tīng)著蟋蟀的叫聲，斷斷續(xù)續(xù)，聲聲凄涼。它并不是為了尋求伴侶，而是殷勤地督促婦女織布做衣，可謂費(fèi)盡了苦心。
曾記得孩提時(shí)，小伙伴相互招呼著，提著燈籠四處搜尋蟋蟀。端水灌進(jìn)蟋蟀的洞穴里，又放輕腳步仔細(xì)聽(tīng)著，追尋逃跑蟋蟀的聲音。任憑月光花影鋪了滿(mǎn)身，獨(dú)自一個(gè)人也要追蹤。將逮到的蟋蟀興致勃勃地帶到精美的廳堂參加戲斗，與他人的蟋蟀決一雌雄，亭臺(tái)般的小籠小巧而涂金色。而今不必再度提起幼年趣事，雅興已經(jīng)沒(méi)了。蟋蟀正在我的床下發(fā)出低吟，在寒冷的夜里陪伴著我這孤獨(dú)的人哀嘆悲吟。
創(chuàng)作背景
據(jù)姜夔《齊天樂(lè)》詠蟋蟀的小序，張鎡這首詞是宋寧宗慶元二年（1196）在張達(dá)可家與姜夔會(huì)飲時(shí)，聽(tīng)到屋壁間蟋蟀聲，兩人同時(shí)寫(xiě)來(lái)交給歌者演唱的.。
作品鑒賞
詠物詞主要是借物抒情或托物言志，把個(gè)人的情感體驗(yàn)和志向選擇寄寓在所詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無(wú)形為有體，而且要使詞人的主觀情志與聽(tīng)詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張鎡這首詞就達(dá)到了這一境界。
上闋寫(xiě)聽(tīng)到蟋蟀聲的感受。
“月洗”五句，蟋蟀聲發(fā)出的地方。詞人首先刻畫(huà)庭院秋夜的幽美環(huán)境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中。“洗”字傳出秋月明凈之美用字傳神。
《詩(shī)·鄭風(fēng)·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”毛《傳》：“漙漙然盛多也。”“漙”字傳出露水凝聚之美。寶釵樓，本是咸陽(yáng)古跡，邵博曾餞客于樓上，歌李白《憶秦娥》詞（《邵氏聞見(jiàn)后錄》卷十九），這里借指杭州張達(dá)可家的樓臺(tái)。張鎡字功甫（功父），舊字時(shí)可，祖籍西秦，張達(dá)可當(dāng)是他的兄弟輩，所以信手拈來(lái)，寄寓對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情。秋深，點(diǎn)出時(shí)令，在一個(gè)美好的月皎露漙的秋夜，墻下的苔蘚順著墻腳鋪去。“沿”字化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，用字極生動(dòng)巧妙。突然一點(diǎn)螢火，飄墜墻根，這就是蟋蟀發(fā)出聲音的地方。許昂霄《詞綜偶評(píng)》云：“螢火句陪襯。”所謂陪襯，用視覺(jué)里的螢火襯托出聽(tīng)覺(jué)里的蟋蟀鳴聲，用螢火墜落的無(wú)關(guān)情節(jié)，襯托出蟋蟀鳴聲的中心題材。看螢火，聽(tīng)蟋蟀，富有生活情趣，而這種生活情趣是從閑適的生活中領(lǐng)略到的。《武林舊事》卷十錄載了張鎡自己記敘的一年十二月燕游次序，題名《張約齋賞心樂(lè)事》，自序云：“余掃軌林扃，不知衰老，節(jié)物遷變，花鳥(niǎo)泉石，領(lǐng)會(huì)無(wú)余。每適意時(shí)，相羊小園，殆覺(jué)風(fēng)景與人為一。”由于長(zhǎng)期過(guò)著優(yōu)游舒適生活的王孫，張鎡對(duì)這種情趣有很深的體會(huì)。
“靜聽(tīng)”五句寫(xiě)蟋蟀的鳴聲和聽(tīng)者的感受。“斷續(xù)”、“微韻”是蟋蟀鳴聲的特點(diǎn)，“轉(zhuǎn)”則有音調(diào)抑揚(yáng)頓挫之致。“寒”與“凄咽悲沉”是詞人聽(tīng)來(lái)的主觀感受。“爭(zhēng)求侶”與“殷勤勸織”，是詞人對(duì)蟋蟀鳴聲的理解和想象：蟋蟀鳴，一是為了求侶，二是為了促織。《太平御覽》卷九百四十九引陸機(jī)《毛詩(shī)疏義》謂蟋蟀：“幽州人謂之促織，督促之言也。里語(yǔ)曰：趣織（即促織）鳴，懶婦驚。”破，盡也，煞也，與楊萬(wàn)里《題朝英進(jìn)齋》詩(shī)“用破半生心”的破字用法相同，猶言促盡、促煞用詞精當(dāng)。蟋蟀的鳴聲伴隨和推動(dòng)著織女紡織到曉。
下闋追憶兒時(shí)捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反襯今日的孤獨(dú)悲苦情懷，充滿(mǎn)不勝今昔之感。“兒時(shí)”五句，寫(xiě)捕蟋蟀，最為后代詞人所激賞。“呼燈”二句，刻畫(huà)入微。“任滿(mǎn)身”二句，尤為工細(xì)。賀裳《皺水軒詞筌》評(píng)論說(shuō)：“形容處，心細(xì)入絲發(fā)。”它將兒童的天真活潑以及帶著稚氣的小心和淘氣，純用白描語(yǔ)言，細(xì)細(xì)寫(xiě)出，給人以身臨其境之感，周密稱(chēng)之為“詠物之入神者”（《歷代詩(shī)余·詞話(huà)》引）。“攜向”二句，寫(xiě)斗蟋蟀。王仁裕《開(kāi)元天寶遺事》：“每秋時(shí)，宮中妃妾皆以小金籠閉蟋蟀，置枕函畔，夜聽(tīng)其聲。民間爭(zhēng)效之。”從捕蟋蟀寫(xiě)到斗蟋蟀，補(bǔ)足當(dāng)時(shí)情事，筆勢(shì)連貫，一氣呵成，為下面的感慨蓄勢(shì)。
“今休說(shuō)”三句，今昔相較，感慨深遠(yuǎn)。《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫《促織》詩(shī)：“促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。”今日的寂寞凄苦與兒時(shí)的歡樂(lè)情趣形成鮮明的對(duì)比，在這種對(duì)比的刺激下，正是欲揚(yáng)還抑，欲展還收，欲說(shuō)還休啊。張鎡于淳熙十四年（1187）自直秘閣、臨安通判稱(chēng)疾去職，在家閑居，“暢懷林泉”，“安恬嗜靜”（見(jiàn)《武林舊事》卷十所載《約齋桂隱百詠?zhàn)孕颉罚幻庥泄录胖畤@，所以末句也非浮泛之語(yǔ)。
這首詞采用明線結(jié)構(gòu)，所以線索明晰，結(jié)構(gòu)平實(shí)，雖運(yùn)用了幾個(gè)典故，但并不晦澀難懂。
詞牌簡(jiǎn)介
滿(mǎn)庭芳：是詞牌名，又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿(mǎn)庭霜》、《瀟湘夜雨》等。《清真集》入“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過(guò)片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。
作品格律
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。
仄平平仄，平仄仄平平（韻）。
中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。
仄平仄平平，中仄平平（韻）。
中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
作者簡(jiǎn)介
張鎡（1153—？）字功甫（功父），原字時(shí)可。因慕郭功甫，故易字功甫。號(hào)約齋。居臨安，卜居南湖。循王張俊之曾孫。隆興二年（1164），為大理司直。淳熙年間直秘閣通判婺州。慶元初為司農(nóng)寺主簿，遷司農(nóng)寺丞。開(kāi)禧三年（1207）與謀誅韓侂胄，又欲去宰相史彌遠(yuǎn)，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州編管，卒于是年后。張鎡出身華貴，能詩(shī)擅詞，又善畫(huà)竹石古木。嘗學(xué)詩(shī)于陸游。尤袤、楊萬(wàn)里、辛棄疾、姜夔等皆與之交游。今傳《南湖集》十卷，《仕學(xué)規(guī)范》四十卷，《玉照堂詞》一卷。
宋詞賞析 11
作品簡(jiǎn)介《金明池·天闊云高》由僧揮創(chuàng)作，通常認(rèn)為這是一首傷春之作，吟詠春愁閨怨，可能是詞人未出家時(shí)所作。上闋抒寫(xiě)春愁，僅用“漸”、“猶”二字不著痕跡地道出孟春已逝、仲春已臨的情景。又用“匆匆”、“旋”、“已”幾詞，將春景變化，稍縱即逝的過(guò)程及作者惜春、傷春之情表達(dá)出來(lái)。下闋描寫(xiě)閨怨，維妙維肖地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界：對(duì)“忘了余香”者有所怨尤亦是愛(ài)多于恨。即便春被留住，愁?lèi)炄栽凇４撼畹竭@里也都化為“眼前愁?lèi)灐薄Ｈ褶D(zhuǎn)含蓄，耐人尋味。基于作者的身份，還有觀點(diǎn)認(rèn)為該詞某些語(yǔ)句有神學(xué)意味。
作品原文
金明池
天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少，朱門(mén)掩、鶯聲猶嫩。悔匆匆、過(guò)卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。卻幾日陰沉，連宵慵困，起來(lái)韶華都盡。
怨入雙眉閑斗損。乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無(wú)非自許；厭厭意、終羞人問(wèn)。爭(zhēng)知道、夢(mèng)里蓬萊，待忘了余香，時(shí)時(shí)音信。縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁?lèi)灐?/p>
作品注釋
①金明池：秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池，故取以為名。另作“夏云峰”，并題日：“傷春”。有人認(rèn)為“傷春”之題可能并不太符合原作意，應(yīng)是后人所加。
②溪橫：溪水橫在眼前。
③輕暈：指淡淡的光圈。
④朱門(mén)：紅顏色的門(mén)。
⑤旋：很快的、不久。
⑥宵：夜。連宵：從白天到晚上。慵困：懶散困倦。宋歐陽(yáng)修《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》詞：“秋千慵困解羅衣，畫(huà)堂雙燕歸。”
⑦韶華：美好的時(shí)光，這里指代無(wú)限春光。
⑧閑斗損：空對(duì)煞。損：甚，十分的意思。意謂終日雙眉緊鎖。
⑨乍：恰、正當(dāng)。看承：特別看待。全近：非常親近。全，副詞，甚或很的意思。
⑩深深態(tài)：深深失望的樣子。自許：自我有期許。
厭厭：通“懨懨”。精神不振的樣子。曾覿《南柯子》有“兩兩人初散，厭厭夜向闌”之句。
爭(zhēng)知道：即怎知道。蓬萊：喻仙境，指與戀人相會(huì)處。
也則：依然。
作品譯文
天宇廣闊，白云高浮，清溪在前，流水去遠(yuǎn)，傍晚的太陽(yáng)在寒冷的空氣中蒙上一層輕暈。無(wú)人的臺(tái)階靜悄悄地，楊花也逐漸稀少了。大紅門(mén)關(guān)閉著，黃鶯的叫聲聽(tīng)去還很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就讓清明節(jié)過(guò)去了，便趕緊去觀賞余留下來(lái)的花朵，但也已經(jīng)成了內(nèi)心的憾恨。卻又接連好幾天天氣都陰沉沉的，從白天到夜晚，人都感到懶洋洋的，十分倦困，等我再起來(lái)去看，大好春光都已完結(jié)了。
怨恨進(jìn)入雙眉，眉頭總是緊蹙，只是白白地折磨自己。我忽然對(duì)這種情懷有所領(lǐng)悟，仔細(xì)想來(lái)，還十分親切。人們深深地表示失望，無(wú)非是自己有所期求；懶懶地精神不振，必不好意思被人追問(wèn)。你哪里知道只有幻夢(mèng)里才有蓬萊仙境，等到把你留戀的一點(diǎn)余香都忘個(gè)干凈，自然會(huì)時(shí)時(shí)傳給你美好的音信。否則你即使能留得住黃鶯和鮮花，只要東風(fēng)不停，也依然會(huì)讓你的眼前充滿(mǎn)愁緒和煩悶。
作品鑒賞
通常認(rèn)為這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進(jìn)《宋詞三百首》。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語(yǔ)；而作者又為僧人，詞作別有一種情趣。
“天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈”，上片首句一氣連用了三個(gè)境界開(kāi)闊的短句，一反傷春詞細(xì)膩入文的模式，起筆突崛。三個(gè)遠(yuǎn)景，如果只從單個(gè)分開(kāi)細(xì)看，純粹只顯豪闊蒼遠(yuǎn)的境界，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列，哀氛就透過(guò)詞句四處彌漫，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。
“閑階靜、楊花漸少，朱門(mén)掩、鶯聲猶嫩”，這是近景，與首句遠(yuǎn)近結(jié)合，成一畫(huà)境。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)，但并不能判斷句中所描繪的是什么時(shí)間季節(jié)，這第二句作者點(diǎn)明了是暮春時(shí)節(jié)。“閑階靜，楊花少，朱門(mén)掩”，是目之所及的視覺(jué)感受，鶯聲嫩則為聽(tīng)覺(jué)感受，這幾個(gè)“冷色調(diào)”意象的有機(jī)疊砌，予人幽深、凄切的感覺(jué)。然而，作者并未讓這些意象營(yíng)造的感覺(jué)如滔滔江水一放到底，一覽無(wú)遺，而是且放且收，“鶯聲猶嫩”，一個(gè)“猶”字，恰如其分地把前頭的表達(dá)“收”了起來(lái)。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲“猶”嫩，但也不能再“嫩”很長(zhǎng)日子了。
“悔匆匆、過(guò)卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描繪后的`情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的續(xù)放。時(shí)光易流，一過(guò)了清明，各種各樣的花兒，就都陸續(xù)委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點(diǎn)兒殘英。到這時(shí)，鶯聲已老，不再嫩了；可見(jiàn)“猶”得短暫、無(wú)奈。“卻幾日陰沉，連宵慵困，起來(lái)韶華都盡”，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無(wú)的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒(méi)注意，一下子就只剩滿(mǎn)目綠肥，些許瘦紅也難覓了。
上片主描景，景中時(shí)也露情，下片主抒情，全為傷春心事。“怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近”，寫(xiě)的是春愁怨情。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無(wú)情。“深深態(tài)、無(wú)非自許，厭厭意、終羞人問(wèn)”，寫(xiě)的是怨態(tài)，情動(dòng)于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣。“深深態(tài)”兩句是女子自憐自愛(ài)、自怨自艾的情態(tài)，大有美人惜春遲暮之感。“深深態(tài)”和“厭厭意”二詞運(yùn)用對(duì)比，將女子愁緒滿(mǎn)懷的怨態(tài)和因春去精神萎靡的無(wú)力之狀形象描寫(xiě)出來(lái)，讀之令人感同身受，心懷大動(dòng)。
末句“縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁?lèi)灐笔侨~最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說(shuō)即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。原來(lái)春去僅是引子，最傷心處，并非春天美景消逝，而是時(shí)間老去人老去——春天可以再來(lái)，人卻難以再少。無(wú)言之傷，盡在其中矣。
此首傷春之詞，卻出自詩(shī)僧筆下，可見(jiàn)其性情坦蕩，不拘禮法。上片階靜門(mén)掩，美人春睡。楊花漸少，鶯聲猶嫩，正是暮春景象。睡起方識(shí)春色已闌，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自憐，因傷春而厭厭。這首詞把年輕女子的多情與嬌羞寫(xiě)得十分動(dòng)人，她有些慵懶，有些感傷，有些哀怨，也有些甜蜜。一個(gè)感情真摯、熱烈而又羞澀矜持的女性形象躍然于紙上。
有觀點(diǎn)認(rèn)為下闋以“怨入雙眉閑斗損”句過(guò)片，承上闋末意，也補(bǔ)足了人對(duì)春光去盡的反映。一“閑”字、一“損”字，暗暗透露作者對(duì)這種傷春怨情的保留態(tài)度。以下漸漸轉(zhuǎn)出真意：先用“乍品得”二句過(guò)渡，語(yǔ)極委婉。這兩句真像耐心布道者的口吻。“深深態(tài)”二句，又忽作獅子吼，將悔憾怨恨種種情懷之實(shí)質(zhì)一語(yǔ)道破：自我期許太多，就難免不深深作態(tài)；羞于向人吐露，才必定會(huì)懨懨不振。“怎知道”以下又如佛手指點(diǎn)迷津。從正反兩面說(shuō)去：想聞得好“音信”，關(guān)鍵在于“忘了余香”，不必有所留戀，這是從正面說(shuō)；若總想“留得鶯花”，執(zhí)迷不悟，那只會(huì)招來(lái)“愁?lèi)灐保詨櫩嗪＃@是從反面說(shuō)。禪理而能入詞，又說(shuō)得如此有詩(shī)趣、理趣，實(shí)屬不易。
作者簡(jiǎn)介
仲殊（僧揮），生卒年不詳。僧人。俗姓張，名揮，法名仲殊，字師利。安州（今湖北安陸）人。舉進(jìn)士，游蕩不羈，幾為其妻毒斃。乃棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺，因時(shí)常食蜜以解毒，人稱(chēng)蜜殊。與蘇軾交好。崇寧中自縊卒。能文，善樂(lè)府。其詞有一種出家人的清逸，語(yǔ)言奇麗、和婉。有《寶月集》，不傳；近人趙萬(wàn)里輯《寶月集》一卷，共四十六首；《全宋詞補(bǔ)輯》又新補(bǔ)二十二首。
宋詞賞析 12
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚欄看。
浮生只合尊前老，雪滿(mǎn)長(zhǎng)安道。故人早晚上高臺(tái)，寄我江南春色一枝梅。
作品注釋
①芙蓉落盡：表明已屬秋季，花殘香消。芙蓉：即荷花。天涵水：指水天相接，蒼茫無(wú)際，更顯空曠寂落。
②背飛：朝另一個(gè)方向飛去。
③浮生：短促的人生。
④寄我江南春色一枝梅：陸凱與范曄是好友，凱自江南寄梅花一枝到長(zhǎng)安給范曄，并贈(zèng)詩(shī)曰：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊寄一枝春。”
作品譯文
荷花落盡天連著水，暮色蒼茫煙波隨風(fēng)起。分飛的雙燕緊貼著寒云，我獨(dú)上小樓東邊倚欄觀看。
短暫浮生在醉酒中衰老，轉(zhuǎn)眼間大雪蓋滿(mǎn)京城道。遠(yuǎn)方友人也定會(huì)登臺(tái)凝望，請(qǐng)寄給我一枝江南春梅。
作品賞析
此詞為詞人寄贈(zèng)友人黃公度之作。詞的上片寫(xiě)主人公傍晚小樓上欣賞秋景，下片寫(xiě)作者冬日的長(zhǎng)安，盼望老友送梅來(lái)到，字里行間隱晦地傳達(dá)出作者因觸犯當(dāng)政者王安石而被撤職后既苦悶孤獨(dú)又渴望得到幫助的`心情。
上片寫(xiě)日暮登樓所見(jiàn)。“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。”芙蓉，即荷花。荷花落盡，時(shí)當(dāng)夏末秋初。秋風(fēng)江上，日暮遠(yuǎn)望，水天相接，煙波無(wú)際；客愁離思，亦隨煙波蕩漾而起。這兩句視野開(kāi)闊，而所見(jiàn)秋風(fēng)殘荷、落日滄波等外景，則透示出一派蒼茫蕭索的情調(diào)。“背飛雙燕貼云寒”，視角由平遠(yuǎn)而移向高遠(yuǎn)；正當(dāng)獨(dú)立蒼茫、黯然凝望之際，卻又見(jiàn)一對(duì)燕子，相背向云邊飛去。“背飛雙燕”尤言“勞燕分飛”。《玉臺(tái)新詠》卷九《東飛伯勞歌》云：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時(shí)相見(jiàn)。”后即用來(lái)稱(chēng)朋友離別。
“貼云寒”，狀飛行之高；高處生寒，由聯(lián)想而得。著一“寒”字，又從視感而轉(zhuǎn)化為一種心理感受，暗示著離別的悲涼況味。“獨(dú)向小樓東畔倚欄看”是補(bǔ)敘之筆，交代前面所寫(xiě)，都是小樓東畔倚欄所見(jiàn)。把宏闊高遠(yuǎn)的視線收聚到一點(diǎn)，對(duì)準(zhǔn)樓中倚欄悵望之人。“獨(dú)”字輕輕點(diǎn)出，既寫(xiě)倚欄眺景者為獨(dú)自一人，又透露出觸景而生的孤獨(dú)惆悵之感。
“浮生只合尊前老，雪滿(mǎn)長(zhǎng)安道。”是說(shuō)光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼又是歲暮，雪滿(mǎn)京城，寂寥寡歡，唯有借酒遣日而已。長(zhǎng)安，借指京城。“雪滿(mǎn)長(zhǎng)安”，既點(diǎn)時(shí)地，又渲染出一派冷寂的氣氛，雪夜把盞，卻少對(duì)酌之人，歲暮懷人的孤凄心境可想而知。“故人早晚上高臺(tái)，贈(zèng)我江南春色一枝梅。”順勢(shì)而出故人，老朋友，指公度。早晚，多義詞，這里為隨時(shí)、每日之意。
這兩句從對(duì)方著筆，心有同感，用情頗深。想象老朋友也天天登高望遠(yuǎn)，思念著我；即使道遠(yuǎn)雪阻，他也一定會(huì)給我寄贈(zèng)一枝江南報(bào)春的早梅。這是用南朝宋陸凱折梅題詩(shī)以寄范曄的故事。《荊州記》：“陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長(zhǎng)安與曄。贈(zèng)詩(shī)曰：”折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。‘“這里用典，卻又切合作者當(dāng)年與友人置酒相別的一段情事。如此，更見(jiàn)其情深而意切。
詞牌簡(jiǎn)介
虞美人，是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌。《虞美人》即是如此。
作者簡(jiǎn)介
舒亶（1041-1103）字信道，號(hào)懶堂，慈溪（今屬浙江）人。治平二年（1065）試禮部第一，即狀元（進(jìn)士及第），授臨海尉。神宗時(shí)，除神官院主簿，遷秦鳳路提刑，提舉兩浙常平。后任監(jiān)察御史里行，與李定同劾蘇軾，是為‘烏臺(tái)詩(shī)案’。進(jìn)知雜御史、判司農(nóng)寺，拜給事中，權(quán)直學(xué)士院，后為御史中丞。崇寧元年（1102）知南康軍，京以開(kāi)邊功，由直龍圖閣進(jìn)待制，翌年卒，年六十三。《宋史》、《東都事略》有傳。趙萬(wàn)里輯有《舒學(xué)士詞》一卷。
宋詞賞析 13
作品原文
高陽(yáng)臺(tái)·和周草窗寄越中諸友韻
殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在誰(shuí)家。相思一夜窗前夢(mèng)，奈個(gè)人、水隔天遮。但凄然，滿(mǎn)樹(shù)幽香，滿(mǎn)地橫斜。
江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說(shuō)年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見(jiàn)天涯。更消他，幾度春風(fēng)，幾度飛花。
作品注釋
1、高陽(yáng)臺(tái)：詞牌名。又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字，平韻格。前后片各四平韻，亦有于兩結(jié)三字豆處增葉一韻者。
2、周草窗：南宋著名詞人周密，字公謹(jǐn)，號(hào)草窗。
3、越中：泛指今浙江紹興一帶。
4、輕寒：微寒。
5、霏霏：飄灑，飛揚(yáng)。
6、玉管春葭：古代候驗(yàn)節(jié)氣的器具叫灰琯，將蘆葦（葭）莖中薄膜制成灰，置于十二樂(lè)律的玉管內(nèi)，放在特設(shè)的室內(nèi)木案上。到某一節(jié)氣，相應(yīng)律管內(nèi)的灰就會(huì)自行飛出。見(jiàn)《后漢書(shū)·律歷志》，玉管，指管樂(lè)器。葭，蘆葦，這里指蘆灰。
7、小帖金泥：宋代風(fēng)俗，立春日宮中命大臣為皇帝后妃所居之殿閣撰寫(xiě)貼子詞，字用金泥寫(xiě)成。士大夫之間也彼此書(shū)寫(xiě)了互送。
8、滿(mǎn)樹(shù)幽香二句：林逋《山園小梅》詩(shī)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”此化用其意。橫斜，指梅花的影子。
9、游驄（cōng)：指旅途上的馬。
10、怎得：安得，怎么能夠得到。
11、銀箋：指潔白的信箋。
12、憑高：登臨高處。
13、飛花：落花飄飛。
作品譯文
庭院背陰處尚有殘雪堆積，透過(guò)簾幕，也還能感到輕寒。玉管中葭灰飛揚(yáng)，不知不覺(jué)已到了立春時(shí)節(jié)。門(mén)前雖然已經(jīng)有金泥帖，卻不知道春光到來(lái)了誰(shuí)家的亭閣？我對(duì)你相思若渴，夢(mèng)中迷離隱約相見(jiàn)，無(wú)奈終究被天水陰遮。待夢(mèng)境醒來(lái)時(shí)，更加凄然傷心，只見(jiàn)滿(mǎn)樹(shù)幽香，地上都是疏影橫斜。
江南離別自然充滿(mǎn)愁苦，何況在古道上策馬。都在羈旅天涯，只見(jiàn)飛雁歸落平沙。如何能在信箋之上，訴說(shuō)自己空度年華。如今處處長(zhǎng)滿(mǎn)芳草，縱然登上高樓眺望，也只能見(jiàn)萋萋芳草遍布天涯。更何況，（人生）還能經(jīng)受幾度春風(fēng)，幾番飛紅落花。
創(chuàng)作背景
周草窗即周密，和王沂孫是經(jīng)常詞賦相和的朋友。他們常常在越地游山玩水。互相賦和。周密曾作有《三姝媚》送王沂孫，王沂孫也賦詞相和。后周密作有《高陽(yáng)臺(tái)》給很多詞友，王沂孫也作了這首詞對(duì)答。
作品鑒賞
“殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。”“殘雪庭陰”寫(xiě)庭院背陰處還留有殘雪。“輕寒簾影”春寒料峭，風(fēng)動(dòng)簾攏。“霏霏玉管春葭”，古時(shí)季節(jié)變化，用簫管十二，置蘆葦（葭）灰于孔中，室內(nèi)封閉，蒙上羅彀，那一節(jié)氣到了，那一律管葭灰就飛出。“霏霏”春葭灰的飛動(dòng)貌。玉管即簫管。這句就是講立春到了。“小帖金泥，不知春在誰(shuí)家。”回答周密“燕歸何處人家。”宋代立春日宮中命大臣撰寫(xiě)殿閣的宜春帖子詞，士大夫間當(dāng)然也自己書(shū)寫(xiě)，字用金泥，所以說(shuō)金泥小貼。這種風(fēng)俗，元代還有。這里是說(shuō)改朝換代，當(dāng)日皇宮不存在了，士大夫散去，何人在這時(shí)候用金泥寫(xiě)宜春帖子貼掛？春落誰(shuí)家？
“相思一夜窗前夢(mèng)，奈個(gè)人、水隔天遮。”寫(xiě)思念杭州如一簾幽夢(mèng)，但醒來(lái)卻是水隔絕，天遮斷，“個(gè)人”當(dāng)指周密。“但凄然，滿(mǎn)樹(shù)幽香，滿(mǎn)地橫斜”，是點(diǎn)出周密所在地西泠孤山之畔，說(shuō)只夢(mèng)見(jiàn)到滿(mǎn)樹(shù)幽香，滿(mǎn)地枝影橫斜的梅花的凄涼景色。這里寫(xiě)出“個(gè)人”（即周密）生活雖然凄涼，但心態(tài)高潔。
“江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙”，意謂理解周密懷念越友及舊游地的離情。江南春色自是最讓人感受到離愁之苦的。“江淹《別賦》：”春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何？“都是寫(xiě)江南離愁之苦的。春色之妍，與離愁之苦，對(duì)比強(qiáng)烈。
“況游驄古道，歸雁平沙”，縱青驄馬游過(guò)的古道和時(shí)舟行所見(jiàn)的平沙落雁呢！和周密詞中的“殘寒梅未綻，正潮過(guò)兩陵短亭逢雁”相近。“怎得銀箋，殷勤與說(shuō)年華。”意為：想寫(xiě)信對(duì)周密表示慰藉筆觸從跌宕轉(zhuǎn)為平收。想到你的懷念，便想覓得銀泥花箋，不嫌詞費(fèi)的`和你講一講如今江南春天物華。
“如今處處生芳草，縱憑高、不見(jiàn)天涯。”此處又筆轉(zhuǎn)別恨，細(xì)數(shù)離懷。呼應(yīng)周密原詞：“歸鴻自趁潮回去，笑倦游、猶是天涯。”從越倦游歸去，此身還遠(yuǎn)在天涯。周密詞“萋萋望極王孫草”說(shuō)：確實(shí)如今到處長(zhǎng)滿(mǎn)了春天芳草，登高望遠(yuǎn)，已不見(jiàn)你所在之處。這二句和晏殊《蝶戀花》“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，用筆正相反。柳永詞《八聲甘州》曾有句：“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺，歸思難收。”和此句描寫(xiě)手法相似。
“更難消，幾度東風(fēng)，幾度飛花”，講這樣的離別相思，人將老去，怎能消幾番春風(fēng)來(lái)，春花謝呢！和“不知春在誰(shuí)家”、“殷勤與說(shuō)年華”等句相照應(yīng)，圍繞離情說(shuō)，卻有春光無(wú)主，好景不常的感傷。王安石詩(shī)“不知烏石崗頭路，到老相尋得幾回”，和此句意思相近，但沉痛過(guò)之。
周密在原詞中曾有句“雪霽空城，燕歸何人家。”王沂孫在詞中也有類(lèi)似句子，同時(shí)抒發(fā)了“可憐王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的感慨。在朦朧的亡國(guó)的哀感蘊(yùn)藏在胸中，卻無(wú)所依托，只好寫(xiě)出離愁別緒。
詞牌簡(jiǎn)介
高陽(yáng)臺(tái)，又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字，平韻格。前后片各四平韻，亦有于兩結(jié)三字豆處增葉一韻者。
作品格律
殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在誰(shuí)家。
⊙●●○，⊙○●●，⊙○⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。
相思一夜窗前夢(mèng)，奈個(gè)人、水隔天遮。但凄然，滿(mǎn)樹(shù)幽香，滿(mǎn)地橫斜。
⊙○⊙●○○●，●⊙○、⊙●○△。●○○，⊙●○○，⊙●○△。
江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說(shuō)年華。
⊙○⊙●○○●，●⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。
如今處處生芳草，縱憑高、不見(jiàn)天涯。更消他，幾度春風(fēng)，幾度飛花。
⊙○⊙●○○●，●⊙○、⊙●○△。●○○，⊙●○○，⊙●○△。
注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳
作者簡(jiǎn)介
王沂孫（約1230～約1291），宋末詞人。字圣與，號(hào)碧山、中仙、玉笥山人，會(huì)稽（今浙江紹興）人。入元，曾任慶元路（今浙江鄞縣）學(xué)正。與周密、張炎等人同結(jié)詞社，相與唱和。其詞多詠物之作，間寓身世之感，講究章法、層次，詞致深婉，盛傳于世，然有意旨隱澀之病。有《碧山樂(lè)府》。
宋詞賞析 14
作品原文
憶秦娥
曉朦朧，前溪百鳥(niǎo)啼匆匆。啼匆匆。凌波人去，拜月樓空。
去年今日東門(mén)東，鮮妝輝映桃花紅。桃花紅。吹開(kāi)吹落，一任東風(fēng)。
作品注釋
①凌波：形容女子走路輕盈，后代指美人。
②“鮮妝”句：化用唐朝詩(shī)人崔護(hù)詩(shī)句：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。”
作品賞析
這首詞從唐朝詩(shī)人崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”化出。上闋景色，已給人一種傷感不已的情緒，最后以“吹開(kāi)吹落”再申此意，讀后更令人愁情縈饒，悲感深婉超過(guò)原詩(shī)。
詞牌簡(jiǎn)介
憶秦娥，詞牌名。雙調(diào)，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥·簫聲咽》詞。對(duì)于《憶秦娥·簫聲咽》的`作者，兩宋之交邵博《邵氏聞見(jiàn)后錄》始稱(chēng)為李太白之作，南宋黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》亦錄于李白名下。明代以來(lái)屢有質(zhì)疑者。有人認(rèn)為該詞牌為晚唐宋初時(shí)期詞人所作。此調(diào)別名甚多，計(jì)有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。紀(jì)念過(guò)去的情人。
憶秦娥詞牌，與《菩薩蠻》為詞中最古者，鄭樵《通志》云：“二詞為百代詞曲之祖。”此調(diào)最早出自黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》，據(jù)稱(chēng)作者是李白，但有人認(rèn)為這缺乏確鑿根據(jù)，理由是《李太白全集》并無(wú)此詞，至今所知盛唐詩(shī)人除李白外無(wú)一人作此詞，在李白有生之年，社會(huì)上并無(wú)《菩薩蠻》、《憶秦娥》等詞牌。因此一般認(rèn)為是晚唐五代詞人所作，后被誤歸于李白名下。因詞中有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句，故名《憶秦娥》。“秦娥”本指的是古代秦國(guó)的女子弄玉。傳說(shuō)她是秦穆公嬴任好的女兒，愛(ài)吹簫，嫁給仙人蕭史。
宋詞賞析 15
堂上謀臣尊俎
①邊頭將士干戈。天時(shí)地利與人和，“燕可伐歟？”曰：“可”。
②今日樓臺(tái)
③鼎鼐
④明年帶礪山河。大家齊唱《大風(fēng)歌》，
⑤不日四方來(lái)賀。
注釋
①尊俎：酒器，代指宴席。劉向《新序》說(shuō)：“夫不出于尊俎之間，而知千里之外，其晏子之謂也。”
②燕可伐歟曰可：《孟子·公孫丑下》沈同以其私問(wèn)：“燕可伐歟？”孟子曰：“可。”“燕”借指會(huì)心。
③樓臺(tái)：指相府。
④鼎鼐：炊器；古時(shí)把宰相治國(guó)比作鼎鼐調(diào)味，古以之代相位。
⑤大風(fēng)歌：漢高祖掃平四海，統(tǒng)一天下之后，以家鄉(xiāng)少年一百二十人伴倡，齊聲高唱大風(fēng)歌。
背景公元1204年（宋寧宗嘉泰四年）韓侂胄定議伐金，其用心是為建功固寵。當(dāng)時(shí)南宋國(guó)用未足，軍備松弛，人心未集，不久韓侂胄就揮師北上，結(jié)果大敗而歸。故這次北伐本身意義不大，但在主和派長(zhǎng)期把持朝政，抗戰(zhàn)派軍民長(zhǎng)期受壓制之后，還是確實(shí)起到了振奮民心的作用，因此，受到朝中抗戰(zhàn)派人士和全國(guó)軍民的響應(yīng)。劉過(guò)的這首詞即是當(dāng)年為祝賀韓侂胄生日而寫(xiě)的，詞中表達(dá)了愛(ài)國(guó)軍民企盼北伐勝利的共同心聲。
賞析
上半闋寫(xiě)有利于北伐的大好形勢(shì)，說(shuō)堂上有善謀的賢臣，邊疆有能戰(zhàn)的'將士，天時(shí)、地利與人和都對(duì)南宋王朝有利，因而伐金是切實(shí)可行的。對(duì)自己力量的自豪和肯定，是向當(dāng)?shù)爻捌毡榇嬖诘淖员啊⑽窋城榫w的挑戰(zhàn)。進(jìn)入下半闋，由全國(guó)形勢(shì)說(shuō)到韓侂胄本人：先寫(xiě)今日治國(guó)，次寫(xiě)明年勝利。句中那勝利在握的豪情和壯志，不要說(shuō)在當(dāng)時(shí)存在巨大的鼓舞力量，即使現(xiàn)在去讀，也給人增添信心和勇氣。劉過(guò)詞學(xué)辛棄疾。黃說(shuō)劉過(guò)：“多壯語(yǔ)，蓋學(xué)稼軒也。
宋詞賞析 16
譯文
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無(wú)限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過(guò)往的大雁捎來(lái)，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠(yuǎn)。
注釋
⑴蝶戀花：詞牌名。
⑵昌樂(lè)館：昌樂(lè)縣驛館，故址在今山東昌樂(lè)西北十里。
⑶淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’。”滿(mǎn)：同“漫”。
⑷陽(yáng)關(guān)：這里指王維的.《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后人樂(lè)，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”。《四疊陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱(chēng)四疊。究竟如何疊法，說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分。”
⑸蕭蕭：一作“瀟瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館。”
⑹方寸：即“方寸地”，指人的心。《三國(guó)志·諸葛亮傳》（徐庶）云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風(fēng)發(fā)長(zhǎng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集。”
⑺把：四印齋本自注：“別作有。”
⑻?hào)|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說(shuō)中的海上仙山名。《史記·秦始皇本紀(jì)》：“齊人徐芾（fú）具書(shū)言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲。”
宋詞賞析 17
《霜葉飛·重九》
吳文英
斷煙離緒，
關(guān)心事，
斜陽(yáng)紅隱霜樹(shù)。
半壺秋水薦黃花，
香噀西風(fēng)雨。
縱玉勒、輕飛迅羽，
凄涼誰(shuí)吊荒臺(tái)古。
記醉踏南屏，
彩扇咽寒蟬，
倦夢(mèng)不知蠻素。
聊對(duì)舊節(jié)傳杯，
塵箋蠹管，
斷闋經(jīng)歲慵賦。
小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，
夜冷殘蛩語(yǔ)。
早白發(fā)緣愁萬(wàn)縷，
驚飆從卷烏紗去，
漫細(xì)將茱萸看，
但約明年，
翠微高處。
賞析：
此詞為重九登高，憶人傷逝之作。上片寫(xiě)重陽(yáng)凄涼離緒。“斷煙”三句以斷煙、斜陽(yáng)、霜樹(shù)意象組合成重陽(yáng)節(jié)黃昏景象。“半壺”二句寫(xiě)摘菊賞菊，嗅其芳香清冽，似噴發(fā)著西風(fēng)冷雨，顯現(xiàn)菊花之冰潔似水，映襯詞人之品性。“記醉”三句筆勢(shì)宕遠(yuǎn)，始點(diǎn)明詞人凄涼之緣故。“醉踏”、“彩扇”，便追憶了與二姬登覽南屏山踏歌醉舞的.歡樂(lè)情狀，而以“咽寒蟬”點(diǎn)明秋寒時(shí)節(jié)，亦添染了一種凄涼氣氛。“倦夢(mèng)不知”，既有醉夢(mèng)忘記身邊二姬之意，亦暗寓了與二姬的離合恍若一夢(mèng)的悲悵。下片寫(xiě)重九所見(jiàn)所感。“聊對(duì)”五句補(bǔ)敘“斜陽(yáng)”以外重陽(yáng)節(jié)情況，詞人無(wú)聊無(wú)緒地傳杯飲酒，塵埃封閉了信箋，蠹蟲(chóng)蛀蝕了笛管，一首殘斷的詞章，經(jīng)過(guò)一年也懶得將它續(xù)完，暗示二姬亡逝，無(wú)信可寄，無(wú)心吹樂(lè)賦詩(shī)。“早白發(fā)”二句傳達(dá)出一種人亡身老，無(wú)歡無(wú)味的落寞與苦楚。末句表曠達(dá)寬解之懷，寄興于明年重九登高，以補(bǔ)今年重九之凄涼，然一“漫”字又流露出難以預(yù)期，隨意說(shuō)說(shuō)之意，“但約”二句僅為無(wú)望之望而已，明年景況如何，誰(shuí)又能料想呢？
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