《水龍吟》原文賞析
這首詞由瓢泉出發，借助《招魂》結構為基礎，抒發了清濁有別之感、蘇世獨立的孤獨感，以及賦閑則安貧的胸襟。下面是小編為大家整理的《水龍吟》原文賞析，歡迎參考~
水龍吟
辛棄疾
楚天千里清秋,水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風季鷹歸未?
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。
倩何人換取，紅巾翠袖，揾英雄淚?
大意：
前兩句寫瓢泉聲貌，“君無去此”至結束都是挽留瓢泉，愿其陪伴自己，不流逝出山。
列舉的理由有：流昏漲膩生蓬蒿(外面的世界太污)、虎豹飲泉(外面的世界太嚇人)、流入江海會參與導致人翻船(不要成為禍害)。下片正面表達挽留之詞，一曰自己無聊，二曰瓢泉可制茶制酒。
文本賞析
瓢泉是稼軒一處甚為喜愛的游玩之地，相關作品的數量和質量也都很高。稼軒經常通過瓢泉記錄其作為曾經的一方大員，賦閑時期的所懷所思。
起句直入瓢泉，其聲清，其色明。瓊瑤用比，鏡秋毫用典，各見妥帖。
次句“君無去此”統攝全篇，接下來毫無廢話，以“流昏漲膩”和“明監秋毫”的對比，開始設想泉水流到山外的境況。雖然第二韻這樣直入稍顯倉促，但尚在可接受范圍內。全詞從此開始，都是在向《招魂》致敬。單看“些”字作為獨有的語氣詞，已經可以直接地聯想到《招魂》，而《招魂》的結構，是先陳述“魂”要面對的遠方世界有多么陰森恐怖，再極力鋪陳原先居所的華美絢麗來留住“魂”。大概率看過《招魂》原篇的“客”們，看到“虎豹甘人，渴而飲汝”兩句(《招魂》原典)，就全懂了：這首詞的內容安排，和《招魂》基本是嚴絲合縫的一致。
當然上片之于《招魂》，還是有所突破的，不但體現在“流”、“漲”、“飲”處處扣著瓢泉本身的特性，更體現在“大而流江海”的奇妙聯想，“覆舟如芥”對莊子典故的妙用，以及“君無助，狂濤些”的關懷。“狂濤“很可能是身在江湖之遠，對當時政治環境的譬喻。
過片“路險兮山高些”概括了上片的艱險之境，又營造了闊大的場面感，使得下面“塊予獨處無聊些”的收束顯得更加有力。“塊”作“塊然”之省，我認為是這篇的又一個亮點。“塊予”比“塊然”之類的雙音詞強上萬倍，如果是塊然，那么斷作“塊然/獨處/無聊些”，而單用塊，則“塊/(予/獨處無聊些)”，“塊”字像是在修飾后面的一句完整的話。首先有“予”提供了主語，將自己帶入了鏡頭，從語義上要比“塊然”稍自然一些;但最重要的是，“塊/予獨處無聊些”是一個不折不扣的楚辭句法!《離騷》的“汩/余若將不及兮”，《大司命》的“紛/吾乘兮玄云”，再觀此“塊/予獨處無聊些”，佳處一目了然。辛公筆力，令人擊節。
接下來的酒和茶，仍然扣緊瓢泉“水”之用而說，而一個“樂”字，既是自己之樂，也是瓢泉之樂，完成了與《招魂》類似的對比，泉水離我則危，留此則樂，神完氣足。“古人兮既往”，橫空發感慨，卒章顯志，“簞瓢”又呼應酒茶和“瓢泉”，可以看作是胸中氣脈不盡而自然形成的綿密結構。
總結，這首詞由瓢泉出發，借助《招魂》結構為基礎，抒發了清濁有別之感、蘇世獨立的孤獨感，以及賦閑則安貧的胸襟。章法、句法、聲韻，處處從《招魂》而來，卻能從現實著眼，處處緊扣瓢泉，又處處代入自己，因而是一首不折不扣的“稼軒詞”，非徒沿襲而已。無論是從聲律的實驗嘗試還是從詞本身而觀，都是令人眼前一亮的佳作。
<文學常識>
體裁：詞
年代：南宋
作者：辛棄疾
作者小傳：
辛棄疾（1140－1207）享年６７歲，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人，漢族。我國歷史上偉大的詞人和愛國者。 與蘇軾齊名，并稱蘇辛，歷史上與李清照并稱“濟南二安”。有人這樣贊美過他：稼軒者，詞中之龍。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。出生前13年，山東一帶即已為金兵侵占，二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。紹興三十一年（1161）率兩千民眾參加北方抗金義軍，次年奉表歸南宋。一生堅決主張抗擊金兵，收復失地。曾進奏《美芹十論》，分析敵我形勢，提出強兵復國的具體規劃；又上宰相《九議》，進一步闡發《十論》的思想；都未得到采納和施行。在各地任上他認真革除積弊，積極整軍備戰，又累遭投降派掣肘，甚至受到革職處分，曾在江西上饒一帶長期閑居。光復故國的大志雄才得不到施展，一腔忠憤發而為詞，由此造就了南宋詞壇一代大家。耿京聚兵山東，節制忠義軍馬，留掌書記。紹興三十二年，令奉表南歸，高宗召見，授承務郎。寧宗朝累官至浙東安撫使，加龍圖閣待制，進樞密都承旨卒。曾寓居江西上饒、鉛山達十余年。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長短句》。
平生以氣節自負，以功業自許，一生力主抗戰，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱，又與宋志士陳亮及理學家朱熹保持深厚友誼，與之砥勵氣節，切磋學問。抗金復國是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲嘆與壯士閑置的憤懣，具有鮮明的時代特色。還以生動細膩的筆觸描繪江南農村四時的田園風光、世情民俗。其詞題材廣闊，又善化用前人典故入詞。風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位。后人遂以“蘇、辛”并稱。其詩文亦有足稱道者，特別是其文“筆勢浩蕩，智略輻湊，有權書衡論之風”。
南宋愛國詞人辛棄疾，是開一代詞風的偉大詞人，也是一位能征善戰、熟稔軍事的民族英雄。他的詞作“大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生所未見”，已成為中國文學史上的瑰寶；而他作為南宋朝廷大臣而寫的一篇文章《議練民兵守淮疏》，則表達了作者強烈的愛國主義感情，對戰爭形勢的精辟入里的深刻分析和鮮明而又具體的對策。這篇應用散文感情熾熱，構思縝密，層層深入，有理有據，語言也精確、簡潔。文章僅用了六百余字，從提出問題、分析問題到解決問題，不枝不蔓，一氣貫通，有情況、有分析、有措施、有預測、字字落到實處，質樸無華，明曉暢達。一位豪邁曠達的詞人，根據不同的文體的需要，能夠寫出如此嚴謹、樸實的應用文，可見一位大手筆，在寫作中是不能囿于一個狹窄天地中的，應該熟練地掌握幾套筆墨，既有自己喜愛的體式，也能按不同要求寫出不同體裁、不同風格的別類文章，就如同功夫高深的武術家，雖擅長一種兵刃，但對其他武器也能舞動一樣。辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來表達了他慷慨激昂的愛國感情，反映出憂國憂民“道男兒到死心如鐵，看試手，補天裂”的壯志豪情和以身報國的高尚理想。
強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重復對北方的懷念。另外，在《賀新郎》、《摸魚兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽正在斷腸處”等詞句諷刺茍安殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表現在詞里就是難以掩飾的不平之情。他擅長的懷古之作中《水龍吟》，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發的同時，他也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈沖突，為他的詞構成悲壯的基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上進一步擴大了題材范圍，他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。
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