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晏殊《木蘭花·池塘水綠風(fēng)微暖》宋詞賞析及注釋翻譯
晏殊《木蘭花·池塘水綠風(fēng)微暖》宋詞賞析及注釋翻譯1
木蘭花
晏殊
池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見面。 重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。 當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。
［注釋］
①玉真：晏殊家歌妓名。
②重頭：一首詞前后闋字句平仄完全相同者稱作“重頭”，如《木蘭花》便是。琮：玉聲，比喻玉真嗓音脆美如玉聲。
③入破：樂曲中繁聲，與“重頭”一樣為官弦家術(shù)語。
④香階：飄滿落花的石階。
琤琮（chēngcōng稱從）；玉器撞擊之聲，形容樂曲聲韻鏗鏘悅耳； 琮：玉聲，比喻玉真嗓音脆美如玉聲。
入破；唐宋大曲一個(gè)音樂段落的名稱（唐、宋大曲在結(jié)構(gòu)上分成三大段，名為散序、中序、破。入破，即為破的第一遍。樂曲中繁聲，與“重頭”一樣為官弦家術(shù)語。），這里形節(jié)奏開始加快。
紅亂旋：大曲在中序時(shí)多為慢拍，入破后節(jié)奏轉(zhuǎn)為急促，舞者的腳步此時(shí)亦隨之加快，故云。紅旋，旋轉(zhuǎn)飛舞的紅裙。
香階：飄滿落花的石階。
共我賞花人：自己和一同觀看玉真歌舞的同伴。
點(diǎn)檢：檢查，細(xì)數(shù)。“點(diǎn)檢”句：言自己如今年紀(jì)已老，當(dāng)年歌舞場(chǎng)上的同伴大都已經(jīng)不在人世。
翻譯：
池塘水泛著新綠，風(fēng)兒滿是暖意，記得與佳人初次相遇，她的歌聲如泉水叮咚，舞曲動(dòng)感強(qiáng)烈，穿著紅衣旋轉(zhuǎn)，看得我眼花潦亂。
在錦簾玉鉤欄桿下，在散發(fā)著花香的石階畔，我醉態(tài)蒙蒙瓏瓏，不知至夕陽天色已晚。回想當(dāng)初同賞花的伴，屈指來算，如今在世還不足一半。
【譯文二】
池塘中綠波蕩漾微風(fēng)送暖，記得就在那時(shí)我與玉真初次相見。她甜美的歌聲清脆悅耳，穿著紅裙的細(xì)腰紛亂地旋轉(zhuǎn)。
我躺在玉鉤欄下的香階旁，沉醉后竟然不知道夕陽西下天已晚。當(dāng)時(shí)與我一同飲宴賞花的舊友，算起來如今健在的人已無一半。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為追懷舊日生活之作，全詞以優(yōu)美的語言表達(dá)了詞人人生如夢(mèng)、好景不長(zhǎng)的凄然感慨。
上片回憶，詞人以感傷的心情描寫了當(dāng)年與友人聚會(huì)觀看歌女歌舞的情景，渲染歡歌醉舞的熱烈氣氛。“池塘水綠風(fēng)微暖”點(diǎn)出此時(shí)為春天，在微風(fēng)送暖的春日，詞人漫步園中，看著眼前池塘中綠波蕩漾的情景，恍惚回到了過去，想起了與玉真初次相見的情景，并由此引出詞人對(duì)一個(gè)春日賞花宴會(huì)上歌舞升平場(chǎng)景的回憶。“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋”寫玉真跳舞的迷人狀態(tài)。此二句為本詞中膾炙人口的工麗俊語，也是晏殊詞中的名句。“重頭”是指一首詞上下二片句式音韻完全相同，回環(huán)和覆疊是“重頭”的典型特點(diǎn)，故此處的“歌韻”分外“琤琮”，更為動(dòng)人心弦。入破是唐宋大曲的樂曲階段名稱。當(dāng)樂曲演奏至“入破”階段時(shí)，樂曲節(jié)奏急促，故言“舞腰紅亂旋”。此二句中“響琤琮”寫聽覺感受，“紅亂旋”寫視覺感受，雖未直接點(diǎn)評(píng)歌舞情態(tài)，但贊美之意頓出。
下片抒寫世事無常、不勝今昔的深沉感慨，悲涼沉郁。“玉鉤闌下香階畔”承接上片，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)歌舞宴樂的地方。“醉后不知斜日晚”仍寫當(dāng)年的酒宴情事，沉醉后竟然不知道夕陽西下天色已晚。“斜日晚”隱含人生晚景的意思，為下兩句抒情做好了鋪墊。“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半”，道出詞人深深的感慨：當(dāng)時(shí)與我一同飲宴賞花的舊友，算起來如今健在的人已無一半。
整首詞充滿哀思，尤其是最后兩句，讓人讀來不盡心酸。在結(jié)構(gòu)上，上片懷舊，下片寫今，緊湊而又對(duì)比強(qiáng)烈。詞人以前后互見的手法，將思念之情自然表達(dá)出來，婉曲而又意蘊(yùn)深長(zhǎng)。
［賞析］
這首詞寫作者在池塘舊地回憶往昔初見美人的情景，開頭兩句與結(jié)尾兩句為今日情事，中間四句為憶舊。綠水池塘，微風(fēng)送暖，牽動(dòng)詞人對(duì)往昔的回憶。當(dāng)時(shí)詞人與玉真初次相見。她動(dòng)聽的.歌喉，像吐出一串串的如玉美聲；她裊娜的腰肢，旋舞成一朵亂飄的紅云……舞后歌罷，他們又在白玉欄桿下的臺(tái)階上幽會(huì)，如膠似漆，不知天色已晚……掐指細(xì)數(shù)當(dāng)時(shí)與之一道在這兒賞花行樂的人，至今已沒剩下一半。表現(xiàn)出詞人博愛的胸襟，透露出人生無常的傷感。
木蘭花
晏殊
燕鴻過后鶯歸去，細(xì)算浮生千萬緒①。 長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無覓處。
聞琴解佩神仙侶②，挽斷羅衣留不住。 勸君莫作獨(dú)醒人③，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。
［注釋］
①浮生：人生世上，虛浮無定。
②聞琴：文君新寡，司馬相如于夜以琴挑之，文君遂與相如私奔。解佩：劉向《列仙傳》：鄭交甫至漢皋臺(tái)下，遇二仙女佩兩珠，交甫與她們交談，想得到她們所佩寶珠，二仙女解佩給他，但轉(zhuǎn)眼仙女和佩珠都不見了。
③獨(dú)醒人：僅有的清醒的人。
翻譯“
燕子和鴻雁已經(jīng)飛過，黃鶯兒也歸去。仔細(xì)盤算虛度的一生，也有折磨千愁萬緒。歡聚的春夢(mèng)能有幾多時(shí)，（嘆她走了，）像秋云一樣散去，不知該到何處去尋覓。
她是聞琴知音的文君，也是值得解佩的仙侶。竟管拉扯壞了她的羅衣，也沒有將她挽留下柢。勸君別一個(gè)人獨(dú)醒，（那將非常痛苦傷心，）命中注定我是一個(gè)情種，（為情所困，）我爛醉于花天酒地。
［賞析］
這首詞是作者概嘆人生苦短，主張及時(shí)行樂思想的詞作。細(xì)算來人生百年，也不過閑惹千萬種愁緒。不論是寫文君私奔，相如富貴后卻背棄初盟，還是說鄭交甫求愛并得到應(yīng)允，但轉(zhuǎn)瞬間一切均化為烏有。二者都說明愛情和婚姻之無常。最后兩句是詞人看破紅塵后的牢騷。“莫作獨(dú)醒人”，勸慰人及時(shí)行樂，但又主張“爛醉”而應(yīng)“有數(shù)”，則是詞人抒情有節(jié)制的表現(xiàn)。
木蘭花
晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。 樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。 天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
［注釋］
①年少：指青春少年時(shí)光。
翻譯：
長(zhǎng)亭路旁滿是綠楊和芳草，輕浮年少的他呀，移情別戀離我而去。樓頭敲響了五更鐘，驚醒了我的殘夢(mèng)，我的離愁呵！就像三月的雨，摧打著花兒紛紛落地。
多情的我總比無情的他痛苦，我一寸芳心皆離愁別緒，郁結(jié)成千萬條絲縷，天涯地角雖遙遠(yuǎn)，,尚有窮盡的時(shí)候，然我的相思卻無窮無盡。
【譯文】
在綠楊逶迤芳草萋萋的長(zhǎng)亭路邊，情郎哥竟輕易地離開我遠(yuǎn)去。樓頭的五更鐘聲敲醒我的殘夢(mèng)，離愁就像枝下落英暮春細(xì)雨。
無情之人不像我多情人這般愁苦，寸心紛亂如同柳條千絲萬縷。天涯地角也有到頭的時(shí)候，只有相思之情沒有窮絕處。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為一首閨怨詞，寫女子的離愁別恨和相思深情。詞具體描寫和渲染女子被拋棄以后經(jīng)常魂?duì)繅?mèng)繞輾轉(zhuǎn)不眠、像三月細(xì)雨那樣綿綿不盡的離愁，又直抒心中永無窮盡的相思苦情。
上片“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”開篇寫景，點(diǎn)出兩人分別的時(shí)間是芳草萋萋的春天，地點(diǎn)是長(zhǎng)亭路邊；“年少拋人容易去”此句以思婦的口氣說出：臨行之際，情郎哥竟輕易地離開我遠(yuǎn)去。“年少”此處指的是女子所愛戀之人，詞中雖未說出女子的反應(yīng)，但從語氣可以看出，女子定是淚眼相看，無語凝咽，故才會(huì)埋怨情郎的絕情。“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”生動(dòng)地描述出思婦的思念之意，反襯出“拋人去”者的薄情寡意。深夜中，女子輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才入眠，卻很快被五更鐘聲敲醒殘夢(mèng)，于是又開始思念；窗外細(xì)雨淅淅瀝瀝下個(gè)不停，花瓣隨之紛紛落下，正如她心中的離愁。“殘夢(mèng)”和“落花”相互對(duì)仗照應(yīng)，婉轉(zhuǎn)地抒發(fā)了女子思念情郎的心情，可謂“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。
下片將無情和多情，天地盡頭與相思無邊作對(duì)比，抒發(fā)了女子的多情以及難以言宣的相思之苦。“無情不似多情苦”運(yùn)用了反語的修辭，表面意為無情不像多情人這般愁苦，實(shí)則是“多情自古傷離別”之意，褒揚(yáng)多情的好處，正是因?yàn)槎嗲椴懦羁啵弧耙淮邕�成千萬縷”，寫心緒紛亂如同千絲萬縷的柳條。縷縷柳絲，飄綿拂水，最知離別之苦。“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處” 是晏殊詞中的名句，詞人以深切的情感抒發(fā)了相思的無限與永恒。 天地是有盡頭的，但離別后的相思之情卻綿綿無窮盡。此處詞人運(yùn)用對(duì)比，表現(xiàn)了“多情”者所受的精神折磨，但對(duì)那位薄情的年少，卻沒有一絲埋怨，足見其感情的真切與含蓄。
全詞感情真摯，情調(diào)凄切，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)纏綿，耐人尋味。詞人運(yùn)用了比喻、反語、夸張等表現(xiàn)手法，平添了詞的藝術(shù)感染力，收到了很好的藝術(shù)效果。
［賞析］
此詞寫相思別怨。詞中句句是對(duì)情人的柔婉哀怨，飽含著無限的愛意和思念。“綠楊”、“芳草”、“長(zhǎng)亭”皆為離別景象。年少的情侶輕易地拋下情人遠(yuǎn)去。樓頭五更鐘聲驚破殘夢(mèng)，花底三月霪雨引發(fā)離愁。無情人自然不像多情人那樣多愁善感，用襯托對(duì)比的手法強(qiáng)調(diào)“多情”者的痛苦。“一寸”相思，繾綣起千萬縷愁緒。結(jié)尾再用一對(duì)比：天涯地角有窮盡而相思永無止期，以空間之有限來比相思之無垠，于白描中抒情。
晏殊《木蘭花·池塘水綠風(fēng)微暖》宋詞賞析及注釋翻譯2
作品簡(jiǎn)介《木蘭花·池塘水綠風(fēng)微暖》是宋代文學(xué)家晏殊的詞作。這首詞上下兩片對(duì)照來寫，以上闋場(chǎng)面之熱烈，反襯下闋之凄情，懷舊之情一覽無遺。這首詞寫作者在池塘舊地回憶往昔初識(shí)佳人。開頭兩句與結(jié)尾兩句為今日情事，中間四句為憶舊。綠水池塘，微風(fēng)送暖，牽動(dòng)詞人對(duì)往昔的回憶。當(dāng)時(shí)詞人與玉真初次相見，歌舞之情難禁，掐指細(xì)數(shù)當(dāng)時(shí)與之一起在這兒賞花行樂的人，如今舊友零落過半，自己唯借酒消愁。結(jié)句由虛入實(shí)，感情沉著，情韻杳渺。表現(xiàn)出詞人博愛的胸襟，透露出對(duì)人生無常的傷感。
作品原文
木蘭花
池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。
作品注釋
1、玉真：仙人，借指美麗的女子。
2、重（chóng）頭：詞的上下片聲韻節(jié)拍完全相同的稱重頭。
3、琤琮（chēng cóng）：象聲詞，形容金屬撞擊時(shí)所發(fā)出的聲音。
4、入破：唐代大曲最精彩的部分。各種樂器合作，曲調(diào)由緩轉(zhuǎn)急，舞者進(jìn)場(chǎng)而舞，節(jié)奏逐漸加快，因繁弦急響喻為破碎，故名入破。
5、亂旋：謂舞蹈節(jié)奏加快。
6、玉鉤：簾鉤的美稱。
7、香階：飄有花香的臺(tái)階。
8、共我賞花人：和自己一同觀看玉真歌舞的人。
9、點(diǎn)檢：查驗(yàn)。
作品譯文
園里池塘泛著碧波，微風(fēng)送著輕暖；曾記得在這里和那位如玉的美人初次相會(huì)。宴席上她唱著前后闋重疊的歌詞，歌聲如鳴玉一般。隨后，她隨著入破的急促曲拍，舞動(dòng)腰肢，紅裙飛旋，使人應(yīng)接不暇。
如今在這白玉簾鉤和柵門下面，散發(fā)著落花余香的臺(tái)階旁邊，我喝得酩酊大醉，不知不覺日已西斜，天色漸晚。當(dāng)時(shí)和我一起欣賞美人歌舞的人們，如今詳查，大多數(shù)早已離世。
創(chuàng)作背景
據(jù)考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永興軍（今陜西長(zhǎng)安）任職，張先隨其為通判。故晏殊所寫這位歌舞妓，當(dāng)為張先《醉垂鞭》所寫的“初相見”的那位女子。
作品鑒賞
這首詞寫往日初見美人時(shí)的歡悅與今日物是人非的惆悵，在追憶對(duì)比中抒發(fā)好景不長(zhǎng)，人生苦短的慨嘆。
首句“水綠”、“風(fēng)暖”兩個(gè)細(xì)節(jié)都暗示出“正是一年春好處。”春天，好風(fēng)輕吹，池塘碧綠，也是花開的季節(jié)。花未明寫，于下片“賞花”二字補(bǔ)出．讀者自知。“池塘水綠風(fēng)微暖”，通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中；這眼前景又仿佛過去的情景．所以引起“記得”以下的敘寫。這一句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)在一起。又隱隱形成“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的動(dòng)人畫面，由池水的'波動(dòng)暗示著情緒的波動(dòng)。
以下詞人寫了一個(gè)回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會(huì)上歌舞作樂的片斷。但他并沒有一一寫出，與下片“當(dāng)”“賞花”等字互見，情景宛在。這里只以詳筆突出了當(dāng)時(shí)宴樂中最生動(dòng)最關(guān)情的那個(gè)場(chǎng)面：“記得玉真初見面”。緊接二句就寫這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。”這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，均甚生動(dòng)。“琤琮”雙聲。“亂旋”疊韻。雙聲對(duì)疊韻．構(gòu)成語言上的回環(huán)之美。這一聯(lián)雖只寫歌舞情態(tài)，而未著一字評(píng)語，卻全是贊美之意。
上片寫到“初見面”，應(yīng)更有別的情事。下片卻不復(fù)寫到“玉真”。未盡其言，留給讀者去想像。“玉鉤闌下香階畔”，點(diǎn)明一個(gè)處所，這大約就是當(dāng)時(shí)歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷若聯(lián)。“醉后不知斜日晚”，作樂競(jìng)?cè)眨吘沟搅搜缟⒌臅r(shí)候。仍似寫當(dāng)筵情事。不過，詞的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實(shí)兼關(guān)昔與今。這就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。
此詞結(jié)句只說“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢而今無一半”，絲毫未提“玉真”，其實(shí)她應(yīng)包含在“當(dāng)時(shí)共我賞花人”之內(nèi)。至于她究竟屬于哪“一半”，也沒有說，卻更耐人尋味。
詞的上片說“玉真”而不及“賞花人”，下片說“賞花人”不及“玉真”，其實(shí)是明寫與暗示交替而互見，這種寫法不惟筆墨省凈，而且曲折有味。
詞牌簡(jiǎn)介
木蘭花，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。
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格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。
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