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經(jīng)典宋詞賞析15篇
經(jīng)典宋詞賞析1
作品簡介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。
作品原文
踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
作品注釋
⑴踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。
⑵候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”
⑶草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。
⑷迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。
⑸寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
⑹盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
⑺危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
⑻平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
作品譯文
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長陳尚君考證，歐陽修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
作品鑒賞
這首詞是歐陽修詞的代表作之一。在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的'聯(lián)系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。
單從藝術(shù)特色上分析，此詞主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情。“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。
詞牌簡介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長春》。《湘山野錄》云：“萊公因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之。”又《詞律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無作者。”可知范仲淹（萊公）于當(dāng)時(shí)能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩：‘踏莎行草過春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知萊公實(shí)取韓詩以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩兩絕合成，不過破首句七字為兩對(duì)句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對(duì)句，余與七絕二、三、四句無異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡介
歐陽修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣校勘，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開封府。后來以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽文忠公集》。
經(jīng)典宋詞賞析2
柳梢青·岸草平沙
吳中
仲殊
岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家？
這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現(xiàn)了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之后是平坦如鏡的細(xì)沙。一個(gè)“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點(diǎn)詞人在下片首句便直接點(diǎn)明。
“吳王故苑，柳裊煙斜。”這二句緊承上句而來，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫，這里只選取了“吳王故苑，柳裊煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當(dāng)年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬于酒色之中不能自醒，終于讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對(duì)吳王夫差的故苑，只見柳條細(xì)長柔弱，輕煙隨風(fēng)斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當(dāng)年的細(xì)柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳跡了。這字里行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”的感嘆。
“雨后寒輕”三句，寫江南吳中的`春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨于歷史興亡之時(shí)，發(fā)現(xiàn)一陣春雨之后寒意淡淡，微風(fēng)過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上。“雨后寒輕”寫出了江南早春的特色和給人的感受。“風(fēng)前香軟”則抓住了吳中地區(qū)春暖花開香氣飄溢的典型場(chǎng)景。“春在梨花”緊承前兩句描畫出雨過風(fēng)軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造。
下片寫酒醒后所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見。“一棹天涯”猶言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉于美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地?zé)o拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對(duì)于美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作為和尚卻又甚遵守清規(guī)戒律的浪漫灑脫氣質(zhì)。
“酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點(diǎn)明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時(shí)，詞人一面陶醉于兩岸的美景之中，一面把酒臨風(fēng)，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠(yuǎn)處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時(shí)所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態(tài)，不著任何痕跡地表露出來，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”了。
“門外秋千”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發(fā)現(xiàn)別有一番情景：有架秋千竟然蕩出墻門之外，那墻頭之上露出了秋千上紅粉姑娘的倩影，她那艷麗的衣裳隨風(fēng)飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘秋千蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動(dòng)聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發(fā)問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動(dòng)態(tài)的畫面，是有聲的畫，是大自然中最美妙最動(dòng)人的春色。“深院誰家”一問，可謂點(diǎn)睛之筆，不僅深化了詩意，而且刻畫了詞人此時(shí)的心態(tài)，揭示出詞人向往青春的秘密。而以問作結(jié)，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。
經(jīng)典宋詞賞析3
作品原文
綠頭鴨
玉人家，畫樓珠箔臨津。托微風(fēng)、彩簫流怨，斷腸馬上曾聞。宴堂開、艷妝叢里，調(diào)琴思，認(rèn)歌顰。麝蠟煙濃，玉蓮漏短，更衣不待酒初醺。繡屏掩、枕鴛相就，香氣漸暾暾。回廊影，疏鐘淡月，幾許消魂？
翠釵分。銀箋封淚，舞鞋從此生塵。任蘭舟載將離恨，轉(zhuǎn)南浦，背西曛。記取明年，薔薇謝后，佳期應(yīng)未誤行云。鳳城遠(yuǎn)、楚梅香嫩，先寄一枝春。青門外，只憑芳草，尋訪郎君。
作品注釋
綠頭鴨，詞牌名之一，又稱為《跨金鸞》、《鴨頭綠》、《隴頭泉》等。一百三十九字，前片六平韻，后片五平韻。亦有于首句起韻者。變格改用入聲韻。平仄兩體，此為平韻，139字，上片六平韻，下片五平韻。
玉人：容顏如玉的歌女，或指對(duì)鐘愛女子的昵稱。
珠箔：即珠簾，裝飾華美的簾子。津：渡口。
琴思：琴曲中的情思。思，讀去聲。
漏短：時(shí)間短暫。漏，計(jì)算時(shí)間的儀器。
醺：喝醉。
枕鴛：即鴛枕，繡有鴛鴦的枕頭。
暾暾（tūn）：香味濃烈的意思。
疏鐘：夜深人靜之時(shí)。
翠釵：翠色的頭釵，即碧玉釵。
曛（xūn）：日落時(shí)的余光。
鳳城：京城。傳說秦穆公的女兒弄玉吹簫引來鳳凰落在京城，稱丹鳳城。后來鳳城就成為京城的代稱。
楚梅：楚地的梅花。
青門：泛指京城城門。因漢代長安東南門是青色，俗稱青門。
郎君：作者自指。
作品譯文
美人之家，就在渡口邊那掛著珠簾的畫樓。簫聲隨輕風(fēng)傳送幽怨，斷腸人在馬上聽得分明。在宴席上，在歌女叢中，從琴聲和愁容一眼就把她相認(rèn)。麝香蠟燭煙霧濃濃，漏聲滴滴夜色已深，等不得酒醉就更衣。掩上錦繡屏風(fēng)，便在鴛枕上相依相擁，屋子香氣濃郁沁人。月光映出回廊暗影，幾響鐘聲一彎淡月，這一夜多么歡樂銷魂！
自分別后她封封書信淚斑斑，舞鞋從此落滿灰塵。任隨小舟漂泊，載著離愁別恨，從南江轉(zhuǎn)到北浦，從早晨直到夕陽西沉。請(qǐng)記住在明年，薔薇花凋謝之后，我們定期相會(huì)絕不耽誤行程。京城很遙遠(yuǎn)，這楚地的梅花清秀鮮嫩，請(qǐng)你先寄一枝芳春。到那一天在青門外，順著芳草路，去訪尋郎君。
創(chuàng)作背景
紹圣年間，詞人離開汴京在江夏（今湖北武漢）寶泉監(jiān)任，為了懷念他的朋友以及他們之間的事而寫下的一首懷舊之作。
作品賞析
賀鑄的詞語言清新，風(fēng)格多樣，既有哀婉纏綿、典雅工麗，近似晏幾道、秦觀的一面；也有沉郁挺拔、豪爽峻邁，有如豪放派詞人的另一面。這首詞無疑屬于前者，但又吸取了柳永詞長調(diào)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、動(dòng)蕩開合、往返交織的特點(diǎn)。但也正由于受到柳詞太多的影響，在遣詞用語上多少有點(diǎn)粗俗淺露。這首詞充滿風(fēng)月脂粉氣，借年輕歌女與情人的相戀、幽會(huì)和離別相思詠贊了愛情的純真深摯。
上闋記敘了相戀相會(huì)的經(jīng)過。開篇先交代“玉人”所居的環(huán)境是繁華的“臨津”地段，雕梁畫棟的樓閣掛著珠簾。“托微風(fēng)彩簫流怨，斷腸馬上曾聞”，輕風(fēng)送來她演奏的寄托悠悠情思的琴聲，騎馬趕路的人聞之肝腸寸斷，這說明兩人傾心相戀已久。緊接著描寫了相見的場(chǎng)面，為下文直接描繪幽會(huì)情景蓄勢(shì)。酒會(huì)上人來人往，他們只能暗送秋波，借琴聲傾訴相思。從“麝蠟”開始．濃墨重彩地渲染幽會(huì)的情景。因嫌“漏短”，所以“更衣不待酒初醺”，寫出了兩人相歡相合的追不及待。“繡屏”、“枕鴛”、“香氣”等顯示了幽會(huì)環(huán)境的雅致，結(jié)語用反問突出幽會(huì)時(shí)的風(fēng)情萬種。這里越是將相會(huì)渲染得情濃意濃，下闋所抒發(fā)的離愁別緒也越是顯得真實(shí)可信。
下闋起句即言別離后的.痛苦和無聊，舞鞋從此閑置，日日淚濕香箋。“任蘭舟”兩句是回憶離別時(shí)萬般無奈和無限依戀的情景。眼看著“蘭舟”越行越遠(yuǎn)，漸漸地帆影模糊了，最終消失在落日的余暉里。“背西曛”既寫出了當(dāng)時(shí)極目遠(yuǎn)送的情景，也暗示了送別者駐足岸邊的時(shí)間之長。“記取”寫人已遠(yuǎn)走，她只有寄希望于來年，暗自囑咐他別忘了赴約的佳期。但在此之前，她借口“鳳城遠(yuǎn)”，要求對(duì)方先寄贈(zèng)一枝梅花以慰相思。其實(shí)梅開的初春距薔薇花謝也為時(shí)不遠(yuǎn)，但她卻不愿空自等待，才剛剛分手，又焦急地盼望相聚，其愁情深重可想而知。結(jié)語是想象相會(huì)時(shí)她出城相迎的情景。
該詞用了許多色彩鮮麗、氣味芬芳的詞藻，如玉人、畫樓、珠箔、彩簫、艷妝、麝蠟、玉蓮、繡屏、枕鴛、香氣、回廊、翠釵、銀箋、蘭舟、鳳城、青門、芳草等。它們交織組合，形成了這首詞秾麗的藝術(shù)風(fēng)格。作者還善于融合前人詩語，以豐富詞中的意象。“任蘭舟載將離恨”，是化用宋人鄭文寶《柳枝詞》“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南”詩意。“薔薇謝后，佳期應(yīng)未誤行云”，是化用唐人杜牧《留贈(zèng)》“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來”詩意。“楚梅香嫩，先寄一枝春”，是化用南朝人陸凱《贈(zèng)范曄詩》中“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”詩意。“只憑芳草，尋訪郎君”則是用牛希濟(jì)詞《生查子》中“記得綠羅裙，處處憐芳草”語意，以“芳草”代“綠羅裙。”這種熔鑄的工夫，使得詞的寓情更為深厚，意象更為繁茂。
全詞設(shè)想巧妙，筆觸細(xì)膩，將相思之情寫得情致深婉，獨(dú)特之處是寫傷別之情纏綿但不哀傷，語工詞麗情濃，逼近花間。
詞牌簡介
綠頭鴨，詞牌名之一，又稱為《跨金鸞》、《鴨頭綠》、《隴頭泉》等。一百三十九字，前片六平韻，后片五平韻。亦有于首句起韻者。變格改用入聲韻。平仄兩體，此為平韻，139字，上片六平韻，下片五平韻。
作品格律
定格
○△△，◎△◎○△▲。
○△△、◎△◎○，◎◎◎○△▲。
○◎◎、◎△◎○，◎◎○、◎○△▲。
◎○△△，◎△○○，◎△◎○○△▲。
○◎○、◎△△○，◎○○△▲。
△◎○、◎△◎○，◎○△▲。
○◎△、◎△◎○，◎△○△▲。
○△△、○△◎○，◎◎◎、◎◎△▲。
◎○△△，◎△○○，◎△◎○○△▲。
◎◎○、◎△◎○，◎○○△▲。
△◎○、◎◎◎◎，◎○△▲。
△是代表平韻，○是代表仄韻，◎是可平可仄，▲是代表押平韻，●是代表押仄韻。
作者簡介
賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強(qiáng)記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。
經(jīng)典宋詞賞析4
作品原文
小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)。寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。
作品注釋
⑴漁家傲：詞牌名，北宋流行，有用以作“十二月鼓子詞”者，也是曲牌名，南北曲均有。南曲較常見，屬中呂宮，又有二：其一字句格律與詞牌同，有只用半闋者，用作引子；另一與詞牌不同，用作過曲。
⑵纖纖：細(xì)小，細(xì)微，多用以形容微雨。
⑶和春：連帶著春天。
⑷九十：指春光三個(gè)月共九十天。
⑸金龜：唐三品以上官佩金龜。此處“金龜解盡”意即徹底解職。
⑹東陽：今浙江省金華市，宋屬婺（wù）州東陽郡。沽酒：賣酒。
⑺拼（pīn）：豁出去，甘冒。
作品譯文
綿綿的細(xì)雨微微的風(fēng)，千家萬戶掩映在楊柳密蔭青煙綠霧中。淋濕的花瓣貼在樹枝上不再飛。心中愁無窮，連同春色都付與江水流向東。
九十天的'光陰能夠留多久？解盡金龜換酒也無法將春光挽留。告訴那東陽城里賣酒人，而今只求拼個(gè)一醉方休，不管今日樂事成為他年熱淚流。
創(chuàng)作背景
此詞是作者早年出知婺州（亦稱東陽郡，治所在今浙江金華）期間的作品。《烏程舊志》云：“朱行中坐與蘇軾游，貶海州，至東郡，作《漁家傲》詞。”
作品鑒賞
這首詞原題為“春詞”，風(fēng)格俊麗，是作者的得意之作。
開頭兩句“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里”，寫暮春時(shí)節(jié)，好風(fēng)吹，細(xì)雨潤，滿城楊柳，郁郁蔥蔥，萬家屋舍，掩映楊柳的青煙綠霧之中。正是“綠暗紅稀”，春天快要悄然歸去了。次三句：“戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水”，借濕花戀樹寄寓人的戀春之情。“戀樹濕花飛不起”是個(gè)俊美的佳句。“濕花”應(yīng)上“小雨”，啟下“飛不起”。“戀”字用擬人法，賦落花以深情。花尚不忍辭樹而留戀芳時(shí)，人的心情更可想而知了。春天將去的時(shí)候，落花有離樹之愁，人也有惜春之愁，這“愁無比”三字，盡言二愁。如此深愁，既難排遣，故而詞人將它連同春天一道付與了東流的逝水。
“九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)。”感嘆春來春去，雖然是自然界的常態(tài)，然而美人有遲暮之思，志士有未遇之感，這九十日的春光，也極短暫，說去也就要去的，即使解盡金龜換酒相留，也是留她不住的。詞句中的金龜指所佩的玩飾，唐代詩人賀知章，曾經(jīng)解過金龜換酒以酬李白，成為往昔文壇上的佳話。作者借用這個(gè)典故，表明極意把酒留春。“寄語東城沽酒市。拚一醉，而今樂事他年淚。”雖然留她不住，也要借酒澆愁，拚上一醉，以換取暫時(shí)的歡樂。“寄語”一句，謂向酒肆索酒。結(jié)句“而今樂事他年淚”，一語兩意，樂中興感。
這首詞襲用傳統(tǒng)作詞法：上片寫景，下片寫情。結(jié)句“而今樂事他年淚”，一意化兩，示遣愁不盡，無限感傷。作者亦自以“而今”句為得意之筆。
詞牌簡介
漁家傲，詞牌名之一，又稱《荊溪詠》、《游仙詠》、《綠蓑令》、《吳門柳》、《忍辱仙人》。,雙調(diào)六十二字，仄韻。又：曲牌名，南北曲均有。南曲較常見，屬中呂宮，又有二：其一字句格律與詞牌同，有只用半闋者，用作引子；另一與詞牌不同，用作過曲。《漁家傲》不見于唐、五代人詞，至北宋晏殊、歐陽修則填此調(diào)獨(dú)多。《詞譜》卷十四云：“此調(diào)始自晏殊，因詞有“神仙一曲漁家傲”句，取以為名。”本調(diào)六十二字；前后闋相同，完全惟七言仄韻詩兩絕合為一。其所不同者僅有第三句協(xié)韻，以及下添一個(gè)三字句而已，但此三字句亦須協(xié)韻。﹝惜香詞﹞后段三字句不協(xié)韻，實(shí)系錯(cuò)誤。七言句第一三字平仄雖可通融，故如楊慎詞，于后半第三句作仄平平仄平平仄，則非初學(xué)者所宜法矣。
作品格律
●●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。
●●⊙○○●▲？⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。
○平●仄△平韻▲仄韻
作者簡介
朱服（1048－？），字行中，湖州烏程（今浙江吳興）人。熙寧六年（1073）進(jìn)士。累官國子司業(yè)、起居舍人，以直龍圖閣知潤州，徙泉州、婺州等地。
經(jīng)典宋詞賞析5
晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。
想當(dāng)年、空運(yùn)籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山如畫，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗(yàn)前經(jīng)舊史，嗟漫載、當(dāng)日風(fēng)流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。
譯文
①蘭棹：畫船的美稱。
②三吳：說法不一，今采《水經(jīng)注》之說，指吳興（浙江吳興）、吳郡（江蘇蘇州）、會(huì)稽（浙江紹興）。
③姑蘇臺(tái)榭：指姑蘇臺(tái)，在蘇州市郊靈巖山。春秋時(shí)吳王夫差與西施曾在此游宴作樂。
④牢落：稀疏。
⑤香徑：指采香徑，在靈巖山上，是當(dāng)年吳國宮女采集花草所走之路。
⑥麋鹿呦呦：呦呦，鹿鳴之聲。吳國大夫伍員曾諫夫差拒絕越國求和，夫差不聽。伍員認(rèn)為夫差如此一意孤行，必將亡國，吳王宮殿不久也將變成廢墟，故憤言：“臣今見麋鹿游姑蘇之臺(tái)也。”
⑦圖王取霸：指吳越為建立王霸事業(yè)而紛爭(zhēng)圖謀。
⑧翻輸：反不如。范蠡，春秋末政治家，曾協(xié)助越王勾踐復(fù)國滅吳，功成后乘扁舟泛游于太湖中，避免了殺身之禍。
⑨前經(jīng)舊史：前人的重要著作和史記。
賞析/鑒賞
此詞以“晚秋”作為背景，抒發(fā)了詞人吊古傷今的歷史感慨。柳永的游蹤，從汴京出發(fā)，經(jīng)汴河?xùn)|下至江淮一 帶，再向南到鎮(zhèn)江、蘇州、杭州，隨著他的愈走愈遠(yuǎn)，他內(nèi)心因羈旅生涯而引發(fā)的傷感情緒，也愈來愈濃，到達(dá)蘇州時(shí)游姑蘇臺(tái)就寫下了這首《雙聲子》。詞一開始即以“晚天蕭索”來渲染氣氛，引起下文。接著兩句“斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游”，前句寫自己似斷根的蓬草隨風(fēng)飄蕩，因仕途坎坷不甚得意，而發(fā)牢騷之語。后句則表示自己隨遇而安，不妨盡情歡笑，故乘興蘭棹東游。接下來“三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收”，囂鬧繁華的'城市已經(jīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地消失，清冷荒涼的歷史陳跡觸目驚心地?fù)淙胙酆煟辰珙D時(shí)開闊，并把人帶入歷史的回憶中去。緊接著便以層層鋪敘之法，推出“夫差舊國”，昔日的香徑已成荒丘，繁華似錦的姑蘇臺(tái)榭如伍子胥所預(yù)言的那樣成了野鹿出沒之所，那些風(fēng)流豪奢都隨著時(shí)間的推移而煙消云散了。換頭之后詞人進(jìn)一步拓開詞境，“想當(dāng)年”三句，在讀者面前展現(xiàn)了一幅歷史畫面，吳王夫差與越王勾踐的你爭(zhēng)我奪，到頭來只是一場(chǎng)空！用一“空”字冠于“運(yùn)籌決戰(zhàn)”之前，具有了歷史的穿透力，使詞作的主題得到深化。而當(dāng)人們從歷史的紛爭(zhēng)中又回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，放眼遠(yuǎn)眺，只見“江山如畫，云濤煙浪”，山河依舊，人事全非，只有那激流勇退的范蠡，在越國勝利之后，隨即駕扁舟逍遙于五湖的明智之舉，使人至今仍十分嘆服。在這樣的歷史反思之中，功名、利祿，一切都被淡化了，當(dāng)然詞人的坎坷不平也愈來愈隨之消解了。“驗(yàn)前經(jīng)舊史”三句，以“前經(jīng)舊史”驗(yàn)之，當(dāng)時(shí)記載的風(fēng)流人物和他們那轟轟烈烈的事業(yè)，早已消失到歷史的長河之中，現(xiàn)在只剩下“斜陽暮草茫茫”，令人勾起“萬古遺愁”。
柳永詞的風(fēng)格一般是艷而柔，但本詞卻表現(xiàn)了他的另一面，即對(duì)現(xiàn)實(shí)遭遇的不滿和怨嘆，具有一定的思想深度。本詞以深秋蕭索、黯淡的景色為背景，展開了歷史與現(xiàn)實(shí)、繁華與荒涼、圖王取霸與江湖隱者之間錯(cuò)綜的對(duì)比，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。柳永以詞抒寫登臨懷古之思，感懷身世之情，具有“初發(fā)軔”的意義，在拓寬詞的內(nèi)容方面對(duì)后世產(chǎn)生不可忽視的影響。項(xiàng)安世《平齋雜說》說他的“長調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲”。這個(gè)評(píng)價(jià)是比較客觀準(zhǔn)確的。
經(jīng)典宋詞賞析6
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，余子誰堪共酒杯？車千輛，載燕南趙北，劍客奇才。飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
劉克莊（1187──1269），字潛夫，號(hào)后村居士、莆田（今屬福建省）人。淳祐六年（1246）賜同進(jìn)士出身，官至龍圖閣學(xué)士（一說官至兵部尚書），他渴望恢復(fù)北方土地，反對(duì)南宋政權(quán)的妥協(xié)茍安。他早年曾因彈劾宰相史嵩之而貶官，名譽(yù)很好。他一生宦海浮沉，時(shí)進(jìn)時(shí)退，他是辛派詞人，作風(fēng)與辛棄疾相似。著有《后村先生大全集》，詞集名《后村長短句》，又名《后村別調(diào)》。
這首長調(diào)是作者追懷亡友孚若之作。孚若是方信儒字，福建莆田人。韓侂胄伐金時(shí)，他與作者是志同道合的好友。
題為夢(mèng)孚若，故詞開篇從夢(mèng)境寫起。首三句寫詞人夢(mèng)中和孚若同登寶釵樓，共訪銅雀臺(tái)。“寶釵樓”，漢武帝時(shí)所建，故址在今陜西咸陽市。“銅雀臺(tái)”，故址在今河北省臨漳縣西南，曹操時(shí)所建。這兩個(gè)名勝古跡都在北方，時(shí)中原已淪于金人之手，所以作者托以夢(mèng)游，從中亦窺見作者魂縈夢(mèng)繞著淪陷了的中原，正和陸游“鐵馬冰河入夢(mèng)來”所表現(xiàn)的抗敵志向一樣。“喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒”。四句繼續(xù)寫夢(mèng)境，要廚師馬東海里捕的鯨魚切成細(xì)塊，要養(yǎng)馬的人呈送西方來的良馬。“東溟”，東海。“膾”，細(xì)切肉。“圉（ｇǔ）人”，養(yǎng)馬的人。“西極龍媒”，極遠(yuǎn)的西方出的駿馬，龍媒是良騎。這四句用夸張的手法，表現(xiàn)作者奔放的豪情。“天下英雄，使君與操，余子誰堪共酒杯？”這三句脫胎于《三國志·劉備傳》中曹操對(duì)劉備所說“今天下英雄，惟使君與操耳”的話，這里是把曹操和劉備比方孚苦和作者自己。“余子誰堪共酒杯？”用一反詰句，意為其它的人，簡直就沒有這個(gè)資格了。同時(shí)也反映了作者痛感濟(jì)世無人。“車千輛，載燕南趙北，劍客奇才。”寫他倆與中原眾多英雄豪杰的交游。按《宋史·方信儒傳》說：“信儒性豪爽，揮金如糞土，所至賓客滿其后車。”“燕南趙北”，即燕趙間，約當(dāng)今河北省中部。“劍客”，指才能武藝出眾的人。
詞的上片寫夢(mèng)境，作者把渴望收復(fù)中原的深摯愛國情感通過夢(mèng)境曲折地反映了出來。為了和下片形成強(qiáng)烈對(duì)比，上片還極寫作者意氣飛揚(yáng)，不可一世，吃的要鯨膾，騎的是龍媒，后車載的是劍客奇才。多么輝煌的'場(chǎng)面。
詞的下片寫夢(mèng)醒后的感慨。作者用“飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。”自然而貼切地過渡了下來，這里寫在夢(mèng)里畫鼓（即戰(zhàn)鼓，國鼓上有畫；故名）如雷，意在表現(xiàn)詞人即使在夢(mèng)中亦不忘中原、志在恢復(fù)的愛國情懷。“誰信被晨雞輕喚回”，這就由夢(mèng)中回到了現(xiàn)實(shí)中來。這里暗用了祖逖聞雞起舞的典故，且以祖逖自比，表現(xiàn)作者壯志未泯，雄心猶在。（過片“飲酣”二句，夏承燾先生《唐宋詞選》本作“飲酣鼻息如雷，誰信被晨雞催喚回”。對(duì)照上片所寫夢(mèng)中作者與孚若對(duì)酒事，夏先生的選文亦順理成章。作者曾在《挽方孚若寺丞》詩中說：“詩里得朋卿與我，酒邊爭(zhēng)霸世無人”。這次在夢(mèng)中和好友相聚，一定喝得酩酊大醉，因而鼻息如雷，便是很自然的了。但天地悠悠，歲月匆匆，作者不得不“嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機(jī)會(huì)方來。”這既是作者壯志未酬的悲涼深沉的哀嘆，也是作者對(duì)友人生前沒有得到朝廷重用而發(fā)出的不平呼喚。“使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？”這里借用漢文帝對(duì)李廣說的話：“惜乎，子不遇時(shí)，如令子當(dāng)高帝時(shí)，萬戶侯何足道哉？”（《史記·李將軍列傳》）這兩句一方面表現(xiàn)作者意氣飛揚(yáng)，不可一世的氣概，顯示作者恢復(fù)中原的宏圖大愿；另一方面也是作者對(duì)自己生不逢時(shí)的悲嘯狂吟，詞結(jié)尾“披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。”寫作者中夜披衣而起，環(huán)顧四周，是凄涼的現(xiàn)實(shí)。回憶往事，百感交集。這里有報(bào)國欲死無戰(zhàn)場(chǎng)的悲憤，有英雄失路，年華空老的感嘆，如此等等。
這首詞上片寫夢(mèng)境，寫夢(mèng)中與友人相會(huì)時(shí)意氣飛揚(yáng)的場(chǎng)面；下片寫晨雞喚回，夢(mèng)醒后的現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)了作者懷才不遇、壯志未酬的悲憤。詞的上下片形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而充分暴露了南宋小朝廷的埋沒人才。詞中不少處融入史書中語，增加了作品的容量，且顯得氣概豪邁。
經(jīng)典宋詞賞析7
浪淘沙慢
曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋。正扶面、垂楊堪攬結(jié)；掩紅淚、玉手親折。念漢浦、離鴻去何許？經(jīng)時(shí)信音絕。
情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷、風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷云留取，西樓殘?jiān)隆?/p>
羅帶光消紋衾疊。連環(huán)解、舊香頓歇；怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期。弄夜色、空余滿地梨花雪。
作品注釋
1、城堞：城上齒狀的矮墻。
2、脂車：車軸涂上油脂的車，潤滑以利快行。
3、乍闋：方停，剛結(jié)束。
4、紅淚：胭脂淚。
5、離鴻：此處喻離別的戀人。
6、瓊壺敲盡缺：《世說新語》載，晉王敦酒后，詠曹操《龜雖壽》：“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”以如意擊唾壺為節(jié)，壺口盡缺。
作品譯文
大清早陰云密布，嚴(yán)霜打的青草凋殘，濃霧籠罩城上矮墻，南街上車兒正等待出發(fā)，東門外別宴也已停歇。垂柳正拂人面，柔嫩的楊柳枝已可以編結(jié)。我以手掩面拭淚，親自把送別柳枝采折。想那時(shí)漢浦別后，她就如鴻雁不知飛向何處，長時(shí)間音信斷絕。
情切切，登高望遠(yuǎn)地遙天闊，在這露冷風(fēng)清之時(shí)，我只能苦熬著長夜漫漫。嘆人間萬事最難忘的，只有輕率地離別。翠玉杯中酒未喝完，愿憑借天上殘?jiān)疲糇∥鳂窍侣涞拿髟隆?/p>
絲織的衣帶失去了光澤，繡被疊一旁，連環(huán)鎖已解，舊香早已消歇。我久久把怨歌唱，玉壺被我敲得邊全缺。可恨春天不與人相約，裝點(diǎn)夜色的，只剩下梨花滿地白如雪。
作品鑒賞
此詞表達(dá)了作者對(duì)久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當(dāng)初離別時(shí)的情景，中片把別后思念之情集中一個(gè)夜晚作充分的描述，下片當(dāng)下的“怨”、“恨”之情。全詞以時(shí)間的推移為線索，表現(xiàn)出離別、思念、追悔、期望、怨恨、空茫這幾個(gè)人物思緒發(fā)展的階段。整首詞層層鋪陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真摯而深切。
上片回憶當(dāng)初離別時(shí)的情景，其時(shí)秋季，故有“霜調(diào)岸草”、“漢浦離鴻”等典型的秋景意象。“曉陰重”三字，分量顯得很沉重，離別清晨，其時(shí)漠漠窮陰，籠罩天地，造成了抑郁的氣氛。岸草經(jīng)霜枯萎，城堞被霧遮障。這些描寫，把行者和送者那低沉悵惘的心情烘托了出來。以下幾句敘離別之事。南陌、東門，只是泛說。脂車，車軸涂上了油脂，以示準(zhǔn)備遠(yuǎn)行。帳飲，是臨別的飲宴；乍闋，是剛剛結(jié)束的意思。“帳飲乍闋”指行人即將上路，馬上就要分手的時(shí)刻。“正拂面垂楊堪攬結(jié)。掩紅淚、玉手親折。”寫到折柳送行人。折柳送別，是我國的古老風(fēng)習(xí)，也是詩詞里常用的典故，“柳”與“留”諧音。
送行者希望行人能夠留下來，于是就攀折路旁的.柳枝以表示這種心愿。周邦彥這首詞寫折柳送別，并非單純地搬用詞藻典故，而是采用舊有的材料重新加以鋪排描述。秋季，楊柳凋落較晚，其枝條仍堪攬結(jié)攀折。“紅淚”、“玉手”，并不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈蕓的典故，以言其悲傷之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動(dòng)的描寫，使人物的心情、神態(tài)活現(xiàn)于紙上。“漢浦離鴻”，喻指以前離去的行人，“去何許”，猶言去何方，言其遠(yuǎn)：“經(jīng)時(shí)信音絕”，言其出行日久，且沓無信息，接下來作者進(jìn)一步把別后思念之情集中一個(gè)夜晚，作充分的描述，其時(shí)亦秋季，故有“露冷風(fēng)清”、“西樓殘?jiān)隆钡染洹！扒榍小倍郑焙粜穆暎姆至亢苤亍５歉咛魍ㄒ姟暗剡h(yuǎn)天闊”，所念之人沓遠(yuǎn)難尋。通過這種意念高度集中的情況，說明了對(duì)行人思念之情的深切與專注。“向露冷風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。”寫到夜深人靜時(shí)分獨(dú)自悲傷的涕泣，很是凄婉動(dòng)人。銅壺滴漏很象人的流淚，用作比喻很貼切。
至此感情只能通過意象來表述，故而只須點(diǎn)出“露冷風(fēng)清”、“耿耿寒漏”的客觀環(huán)境就能表現(xiàn)，萬語千言也訴說不清的離愁別恨。以下幾句，都是由此順流而下的補(bǔ)充文字。“嗟萬事難忘，唯是輕別。”這兩名表述了一種特定的心理感受，由于深諳離別以后的痛苦，從而導(dǎo)引出了一種悔恨的念頭，覺得當(dāng)初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。“翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆睅拙洌瑒t全用比喻聯(lián)想，表示能夠等待到行人歸來的一種信念。意思大體是杯中酒未空，待歸來重酌；斷云仍空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘?jiān)虏灰湎拢液门e目相對(duì)，寄托相思。
下片一開始就連續(xù)列舉了五種遭到破壞的美好事物：“羅帶光銷”，絲織的衣帶失去了光澤：“紋衾疊”，花色美麗的被子弄得折皺了：“連環(huán)解”，本來連為一體的玉連環(huán)被分解開了：“舊香頓歇”，用晉人韓壽的典故，意謂情人所贈(zèng)的香已經(jīng)失去了芬芳。
“怨歌永、瓊壺敲盡缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時(shí)間太長，隨著拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常于酒后，詠曹操“老驥伏櫪，志千里。烈士暮年，壯心不已”詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺，見《世說新語（豪爽）。這五個(gè)比喻，訴說了離別之苦對(duì)人的無情折磨，表示了怨恨的深重。
這種連珠炮式的寫法，實(shí)為詞的罕見。接著，作者把思緒歸結(jié)起來。發(fā)出了“恨春去、不與人期”的怨言。不與人期，意即不與人預(yù)先知會(huì)，于是轉(zhuǎn)而恨春，表達(dá)了一種癡頑的、無可奈何的心情。結(jié)句“弄夜色，空馀滿地梨花雪”，用具體的梨花落滿地以象征“春去”。梨花色白，故可與雪互喻。“弄夜色”者，如王安石《寄蔡氏女子》詩之“積李兮縞夜（李花亦白色。縞夜，使黑夜生白）。楊萬里《讀退之李花詩》有句云”遠(yuǎn)白霄明雪色奇“，可為周詞注腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這里將人情移至春夜落花，是”移情“手法的妙用。
陳延焯評(píng)價(jià)此詞說：“蓄勢(shì)后，驟雨飄風(fēng)，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂‘意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫’也。”這一評(píng)價(jià)，可謂精當(dāng)。全詞既照顧到詞的整體結(jié)構(gòu)，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調(diào)、結(jié)構(gòu)長篇的藝術(shù)才華。詞之結(jié)尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。
詞牌簡介
浪淘沙慢，詞牌名，慢曲。全調(diào)三闋一百三十三字，前段九句六仄韻，中段八句六平韻，后段七句四平韻。詞中領(lǐng)格字，除“嗟”字用平聲領(lǐng)四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去聲。
格律對(duì)照
仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄。
曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。
平仄平平仄仄。
南陌脂車待發(fā)，
平平仄仄仄仄。
東門欲飲乍闋。
仄仄仄平平平仄仄。
正拂面垂楊堪攬結(jié)，
仄平仄、仄仄平仄。
掩紅淚、玉手親折。
仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄。
念漢浦離鴻去何許？經(jīng)時(shí)信音絕。
平仄。
情切，
仄平仄仄平仄。
望中地遠(yuǎn)天闊。
仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄。
向露冷風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。
平仄仄平平，平仄平仄。
嗟萬事難忘，唯是輕別。
仄平仄仄。
翠尊未竭，
平仄平、平仄平平平仄。
憑斷云留取西樓殘?jiān)隆?/p>
平仄平平平平仄。
羅帶光銷紋衾疊，
平平仄、仄平仄仄。
連環(huán)解、舊香頓歇。
仄平仄、平平平仄仄。
怨歌永、瓊壺敲盡缺。
仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄。
恨春去不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
經(jīng)典宋詞賞析8
詞作原文
阮郎歸
湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單于》，迢迢清夜徂。
鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
作品注釋
①湘天：指湘江流域一帶。
②麗譙：城門更樓。《莊子·徐無鬼》：“君亦必?zé)o盛鶴列于麗譙之間。”郭象注：“麗譙，高樓也。”陸德明釋文：“譙，本亦作蠛。”．成玄英疏：。言其華麗瞧蟯也。”小單于：樂曲名。李益‘聽曉角》詩：“無限寒鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于。”《樂府詩集》：“按唐大角曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其聲猶有存者。”
③迢迢；漫長沉寂。清夜：清靜之夜。徂（音cú）：往，過去。
④崢嶸：比喻歲月艱難，極不尋常。鮑照《舞鶴賦》；“歲崢嶸而莫愁。除：逝去。
⑤衡陽，古衡州治所。相傳衡陽有回雁峰，鴻雁南飛望此而止。《輿地記勝》：“回雁峰在州城南。或日雁不過衡陽，或日峰勢(shì)如雁之回。”陸佃《埤雅》：“南地極燠，雁望衡山而止。”雁傳書：典出《漢書．蘇武傳》：“漢求武等，匈奴詭言武死，……教使者謂單于。言天子射上林中得雁，足有系帛書，言武等在某澤中。”
⑥郴陽：今湖南郴州市，在衡陽之南。王水照先生《元佑黨人貶謫心態(tài)的縮影——論秦觀（千秋歲）及蘇軾等和韻詞》云：“從郴州至橫州，當(dāng)時(shí)必須先北上至衡州，然后循湘水，入廣西境，至桂州興安，由靈渠順漓水下梧州，復(fù)由潯江、郁水西至橫州。”由此可證，郴州在衡陽之南，道路險(xiǎn)阻，書信難傳。和雁無，連雁也無。《詩詞曲語辭匯釋》卷一謂“和”“猶‘連’也”，并引此句釋云：“言連傳書之雁亦無有也。”
作品譯文
湘南的天氣多風(fēng)多雨，風(fēng)雨正在送走寒氣。深深的庭院寂寥空虛。在彩繪小樓上吹奏著“小單于”的樂曲，漫漫的清冷的長夜，在寂寥中悄悄地退去。
思鄉(xiāng)的夢(mèng)斷斷續(xù)續(xù)在公館中感到特別孤獨(dú)，那種清涼寂寞的情懷實(shí)在無法描述；何況這正是人們歡樂團(tuán)聚的除夕。衡陽還可以有鴻雁傳書捎信。這郴陽比衡陽還遠(yuǎn)，連鴻雁也只影皆無。
創(chuàng)作背景
《阮郎歸》這個(gè)詞牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名來源于古代神仙故事，適合寫凄苦的情感。
宋哲宗紹圣三年（1096），秦觀被貶為監(jiān)處州酒稅，他平時(shí)不敢過問政治，常常到法海寺修行，但還是被羅織罪名，再次被貶至郴州，并被削去了所有官職和俸祿。詞人丟官削祿，愈貶愈遠(yuǎn)，內(nèi)心悲憤異常。在經(jīng)過瀟湘南徙的時(shí)刻，他幾乎哭泣著說：“人人道盡斷腸初，哪堪腸已無！”（《阮郎歸》其三）。詞人在郴州貶所渡過了整整一年，歲末時(shí)節(jié)，心情無比哀傷，便提筆寫了這首詞。
作品鑒賞
詞的上闋寫除夕夜間長夜難眠的苦悶。起首二句，以簡練的筆觸勾勒了一個(gè)寂靜幽深的環(huán)境。滿天風(fēng)雨沖破了南方的嚴(yán)寒，似乎呼喚著春天的到來。然而詞人枯寂的心房，卻毫無復(fù)蘇的希望。環(huán)顧所居庭院的四周，深沉而又空虛，人世間除舊歲、迎新年的氣象一點(diǎn)也看不到。寥寥十二字，不僅點(diǎn)明了時(shí)間——破寒之初，點(diǎn)明了地點(diǎn)——湘南的庭院；而且描寫了一個(gè)巨大的空間：既寫了湖南南部遼闊的天空，也寫了蝸居一室狹小的貶所。更堪注意的是，在凄涼孤寂的氛圍中，隱然寓有他人的歡娛。因?yàn)槌κ侵袊膫鹘y(tǒng)節(jié)日，這一天家家戶戶圍爐守歲，樂敘天倫，個(gè)中意味，不言自明。由此可見，詞人此處用了隱寓的手法，讓讀者以經(jīng)驗(yàn)和想像來補(bǔ)充他所描寫的環(huán)境。這就是詞學(xué)家們所常說的“含蓄得妙”。
“麗譙”二句是寫詞人數(shù)盡更籌，等待著天明。從字面上看，秦觀的構(gòu)思似乎受到《莊子》和李益詩的影響，但所寫的感情，完全是詞人獨(dú)特的感受。除夕之夜，人們是閹家守歲，而此刻的詞人卻深居孤館，耳中聽到的只是風(fēng)聲、雨聲，以及凄楚的從城門樓上傳來的畫角聲。這種聲音，仿佛是亂箭，不斷刺激著詞人的心靈，在這種情況下，詞人好容易度過“一夜長如歲”的除夕。“迢迢”二字，極言歲之長；著一“清”字，則突出了夜之靜謐，心之凄涼。而一個(gè)“徂”字，則將時(shí)光的流逝寫得很慢，很慢。可以看出，詞人的用字，是極為精審而又準(zhǔn)確的。
整個(gè)上闋，情調(diào)是低沉的，節(jié)奏是緩慢的`。然而到了換頭的地方，詞人卻以快速的節(jié)奏發(fā)出“鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤”的詠嘆。自從貶謫以來，離開家鄉(xiāng)已經(jīng)三年了，這個(gè)“鄉(xiāng)”字當(dāng)是廣義的，包括京都和家鄉(xiāng)。詞人日日夜夜盼望回鄉(xiāng)，可是如今卻像游魂一樣，孑然一身，漂泊在外。當(dāng)此風(fēng)雨之夕，即使他想在夢(mèng)中回鄉(xiāng)，也因角聲盈耳，進(jìn)不了夢(mèng)境。“鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤”這六個(gè)字，凝聚著多么深摯的感情啊!至“崢嶸歲又除”一句，詞人始正面點(diǎn)除夕。崢嶸，不尋常、不平凡之謂也，中寓艱難之義，杜甫詩云：“旅食歲崢嶸”，詞意同此。然而著一“又”字，卻表明了其中蘊(yùn)有多少次點(diǎn)燃了復(fù)又熄滅的希望之火，一個(gè)又一個(gè)除夕的到來了，接著又一個(gè)一個(gè)地消逝了，詞人依舊流徙外地。痛楚之情，溢于言外。
詞的結(jié)尾，寫離鄉(xiāng)日遠(yuǎn)，音訊久疏，連用二事，貼切而又自然。鴻雁傳書的典故，出于《漢書·蘇武傳》。衡陽有回雁峰，相傳鴻雁至此而北返。這兩個(gè)故實(shí)，用得不著痕跡，表現(xiàn)詞人音訊全無的失望心情。
明人沈際飛評(píng)此詞曰“傷心”，確是表現(xiàn)了此篇感情的特點(diǎn)。從詞的內(nèi)容到詞的音調(diào)，無不充滿了凄苦哀傷的色彩。在宋代詞壇上，以抒寫凄婉情感見長的詞人，獨(dú)推淮海、小山。在淮海詞中，情調(diào)最為凄婉的，此闋也是其中之一。細(xì)讀全篇，淺語淡語之中蘊(yùn)有深遠(yuǎn)意味。
詞牌簡介
阮郎歸，是常見的詞牌，詞名用劉晨、阮肇故事。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。又名《醉桃園》等。雙調(diào)四十七字，平韻。
曲牌名。有二，均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闕或后半闕，用作引子；其一與詞牌不同，用作過曲。
作品格律
中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
作者簡介
秦觀（1049-1100），字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。1085年（元豐八年）進(jìn)士。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因元祐年間（1086-1094）黨爭(zhēng)，屢遭貶謫。早年游學(xué)于蘇軾門下，文辭為蘇軾所賞識(shí)。與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒并稱“蘇門四學(xué)士”。尤工詞，婉麗精密。有《淮海集》。
經(jīng)典宋詞賞析9
還京樂·禁煙近
周邦彥
禁煙近，觸處、浮香秀色相料理。正泥花時(shí)候，奈何客里，光陰虛費(fèi)。望箭波無際，迎風(fēng)漾日黃云委。任去遠(yuǎn)，中有萬點(diǎn)，相思清淚。到長淮底，過當(dāng)時(shí)樓下，殷勤為說，春來羈旅況味。堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應(yīng)恨墨盈箋，愁?yuàn)y照水，怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴。
這是一首客行在外，睹春景而生幽情，思念閨中戀人的長調(diào)。全篇含蓄委婉、極盡鋪寫。
上闋寫寒食節(jié)近，正是春深時(shí)光，客居異鄉(xiāng)，觸景情傷。“禁煙近，觸處、浮香秀色相料理”是寫：寒食節(jié)就要到來，一片暮春景色，目光所及，手足所觸，盡是繁花與綠葉相掩映，浮動(dòng)的芳香借著清風(fēng)撲面襲人。“禁煙”指寒食節(jié)，在農(nóng)歷清明的前一或二日；據(jù)南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：冬至后一百五日，謂之寒食，禁火三日。故寒食亦稱“禁火”或“禁煙”。“正泥花時(shí)候，奈何客里，光陰虛費(fèi)。”第一句中“泥花”的“泥”字，在此有“泥泥”（ｎǐ）意，作濡濕講；“泥花”就是花瓣紛紛沾衣隨人的樣子，也正是春日將暮的時(shí)候。怎奈正身在羈旅，客行在外，不能邀友攜伴享受春光，聽任它在眼前虛度。“望箭波無際，迎風(fēng)漾日黃云委。”意指：放眼看如射箭飛出一樣的平波浩渺無際，微風(fēng)下日光流動(dòng)，黃云低垂。“任去遠(yuǎn)，中有萬點(diǎn)，相思清淚”：一任江水滔滔向遠(yuǎn)處流去，夾帶著我的無限柔情和萬點(diǎn)相思的清淚。以上布局結(jié)構(gòu)層次分明，幾乎都是先寫景、事，緊接著便抒慨寫情。
下闋寫托江流傳遞信息，憶往日思念閨中情人。開始幾句緊與上闋結(jié)尾處相銜。“到長淮底，過當(dāng)時(shí)樓下，殷勤為說，春來羈旅況味”，似乎是在叮嚀流向遠(yuǎn)方的茫茫江水：流到淮水下游，經(jīng)過當(dāng)年和伊人相遇的.繡閣之下，你一定要稍作停留，情意懇切地向她述說我春日在外零丁作客的情味。下面幾句是向江水傾訴，還是自怨自艾，包含著深深的懺悔：“堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應(yīng)恨墨盈箋，愁?yuàn)y照水”：嗟嘆當(dāng)年沒有按時(shí)赴約誤了相會(huì)的佳期，此后便孤身只影奔走天涯，獨(dú)自打發(fā)走桃李燦爛的春天。想現(xiàn)在，樓中伊人已將含情帶怨的話語寫滿繡箋，臨水遠(yuǎn)盼從水中映出的面龐一定是愁態(tài)萬種、別有一般嫵媚風(fēng)情。句中“桃李”常用來比喻容貌姣美，如曹子建《雜詩》“南國有佳人，容華若桃李”，但在這里可引申為燦爛的春天──美好的青春時(shí)期。結(jié)尾句“怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴”別具匠心，借助想象將急切地盼望重相聚會(huì)的戀情，作了進(jìn)一步表露：怎么樣才能借助神鳥青鸞的幫助，飛回伊人身邊，相對(duì)的定是被纏綿情思折磨得不堪憔悴的容顏。“青鸞”，在此處意同“青鳥”，指神話中在王母身邊司管傳遞信息的神鳥。
該詞寫戀情而無須濃詞艷句，寫相思不見猥褻昵狎，前后呼應(yīng)，曲盡其妙。真可謂鬼斧神工，錦衣天成。
經(jīng)典宋詞賞析10
作品原文
尉遲杯·離恨
隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。
因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語。有何人、念我無聊，夢(mèng)魂凝想鴛侶。
作品注釋
⑴尉遲杯：詞牌名，雙調(diào)，上片48字，下片57字，仄韻。
⑵隋堤：隋煬帝大業(yè)元年重浚汴河，開通濟(jì)渠，沿河筑堤，后稱隋堤。
⑶密靄：濃云密霧。深樹：枝葉茂密的樹。深：《才調(diào)集》作“遠(yuǎn)”。樹：《全唐詩》注“有本作‘處’”。
⑷陰陰：形容月色暗淡。籠：籠罩。淡月籠沙：杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”
⑸河橋：汴河上的橋。
⑹畫舸：畫船，即裝飾華美的游船。
⑺浦：水邊。
⑻重衾：兩層被子。
⑼離恨：離別的愁苦。
⑽京華：京城。杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》詩：“騎驢十三載，旅食京華春。”偎傍：相互偎依的樣子。小檻：窗下或者長廊上的欄桿。
⑾冶葉倡條：指歌妓。
⑿慣見：常見。珠歌翠舞：聲色美妙的歌舞。
⒀水驛：水邊的驛站。
⒁無聊：孤單寂寞
⒂夢(mèng)魂：古人以為人的靈魂在睡夢(mèng)中會(huì)離開肉體，故稱“夢(mèng)魂”。凝想：聚精會(huì)神的想，癡癡地想。鴛侶：情人。
作品譯文
隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片霧氣迷漫著路旁的柳樹。冷冷清清的月光，宛如給大地蓋上一層輕輕的沙罩。我再一次住在河橋的.深處。畫船不知人間情意，只顧一直前行，任蒼茫的煙波隔著前路。只等行人喝得大醉，又蓋著厚厚的被套，它便載著傷心的離人帶走，同時(shí)載走了多少的離別之情。
想到從前在京師，經(jīng)常到樹林邊的亭臺(tái)樓閣中游玩。青樓中的那些歌女都與我相識(shí)。我也看慣了她們的華麗裝扮，和她們的動(dòng)人舞姿。如今我一個(gè)人卻宿在這小小的漁村水邊，漫漫長夜難以度過，對(duì)著一縷青煙，我自言自語。誰知我孤單寂寞，來到我身邊與我相伴。
創(chuàng)作背景
此詞乃作者宦途中所作，抒寫詞人在運(yùn)河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
作品鑒賞
此詞開頭的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因?yàn)槭撬鍩鬯_大運(yùn)河的一段，故名。“漸日晚，密靄生深樹”，寫徘徊汴堤而未曾登船之際，但見日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹林中彌漫開來。
接下來二句，化用杜牧“煙籠寒水月籠沙”詩意，寫出主人公獨(dú)自悵望江天，孤寢船上的情景。
“無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。”這幾句寫分手時(shí)的情景，用的就是借物達(dá)意手法。這詞寫?zhàn)T別情景是從鄭仲賢《送別》詩脫化出來的。王氏所謂“詩意出側(cè)面”，是指詩情借物宣泄，遷怨于物。有情人偏遇著這無情的畫舸，它全然不管戀人們難分難舍，將行人連同離恨都載走了。這里遷怨畫舸，就是側(cè)寫。物本無情，視為有情，以責(zé)怪于物來表達(dá)自己的離情別恨，是借物達(dá)意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩人們卻常常化虛為實(shí)，將愁恨說成是有形體有重量的東西。這里船載離恨，就是化虛為實(shí)。
“因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見、珠歌翠舞。”這是寫昔日京華相聚的歡樂場(chǎng)面。“冶葉”句化用李商隱《燕臺(tái)詩》“冶葉倡條遍相識(shí)”。所謂“冶葉倡條”，乃指歌妓。
詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟，常一起，觀賞她們歌舞。這歡樂的回憶，與“漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語”，恰成鮮明對(duì)比。人由聚而散之際，回想歡樂聚會(huì)，必添愁情離懷。回憶對(duì)比，是很能觸發(fā)情感的。周邦彥這首詞，除用回憶對(duì)比外，還有一種對(duì)比，就是夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)對(duì)比。“有何人、念我無聊，夢(mèng)魂凝想鴛侶”，這個(gè)結(jié)尾，詞評(píng)家多以為寫得拙直、率意。這個(gè)收尾是不夠含蓄的，但是感情還是十分樸實(shí)濃烈的。這里用了眼前實(shí)境和夢(mèng)中虛境相對(duì)照，現(xiàn)實(shí)是舟中獨(dú)處，夢(mèng)中卻是鴛侶和諧。“鴛侶”一詞已近于抽象化，形象不夠豐滿。但還是足以補(bǔ)出離情別恨的。
此詞以宦游途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想層層展開。全詞由景及情，由今及昔，寫眼前景采用白描手法，敘寫追思往事時(shí)用借物達(dá)意。反襯對(duì)比手法，收到了很好的藝術(shù)效果。結(jié)句直抒性情而不借景烘托，可謂大巧若拙，別具魅力。
詞牌簡介
尉遲杯，詞牌名，雙調(diào)，上片48字，下片57字，仄韻。
作品格律
平平仄（韻），平仄仄，⊙仄⊙平仄（韻）。
⊙平⊙仄⊙平，⊙仄⊙平平仄（韻）。
平平仄仄，平仄仄，⊙仄⊙平仄（韻）。
仄平平，仄平平仄，仄平平仄平仄（韻）。
⊙平⊙仄⊙平，平仄仄平平，仄平平仄（韻）。
⊙仄⊙平仄平平，平仄仄，平平仄仄（韻）。
平平仄，平平仄仄，仄平仄，⊙平平仄仄（韻）。
仄平平，仄仄平平，仄平平仄平仄（韻）。
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
經(jīng)典宋詞賞析11
作品原文
花犯·粉墻低
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
作品注釋
①花犯：詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。
②鉛華：古代婦女用的黛粉等化妝品。
③冰盤同燕喜：冰盤，指如水一般潔凈的白瓷盤。燕喜，節(jié)日的宴會(huì)。
④香篝：即熏香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。
⑤翠丸：梅子。
⑥黃昏斜照水：用林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”句意。
作品譯文
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。
今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。
作品題解
本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來的梅子。在賞梅中融進(jìn)自己游蹤不定之憾。上片前六句寫眼前“凈洗鉛華，無限佳麗”之梅花。“粉墻低”寫梅花所在之院落，“照眼”寫梅花的晶瑩可愛。“凈洗鉛華”則寫出梅花的`本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨(dú)自雪中賞梅的情景。“香篝熏素被”描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來。想象江上以梅薦酒及夢(mèng)中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無跡。這首詞分成過去、現(xiàn)在、未來三個(gè)階段去寫梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。
作品賞析
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時(shí)。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。
本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言來表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來體現(xiàn)自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。”
詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風(fēng)神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風(fēng)姿依舊。“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑爭(zhēng)洗鉛華，無限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質(zhì)。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風(fēng)采的伏筆。“鉛華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無加，鉛華不御”。接著詞人便轉(zhuǎn)入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨(dú)自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂。“冰盤”句，化用韓愈《李花》詩：“冰盤夏薦碧實(shí)脆，斥去不御慚其花”句意。“冰盤”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”，這三句是說，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛。“香篝”，指里面放香用來熏烘衣物的熏籠。
詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對(duì)花，并由此想象以后當(dāng)青梅可佐酒時(shí)，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢(mèng)想梅花之倩影了。“今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無閑情逸致對(duì)花仔細(xì)觀賞，故曰：“對(duì)花匆匆”。在此情形下對(duì)花，似亦覺花含有離恨，呈現(xiàn)愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫法同出一機(jī)抒，花之有恨、有愁，其實(shí)都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實(shí)又似虛，既可理解為是實(shí)寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時(shí)，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實(shí)則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進(jìn)一步想象：“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢(mèng)中再去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢(mèng)中之梅影與開頭現(xiàn)實(shí)中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。
整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時(shí)間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認(rèn)為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。”《蓼園詩選》云：“總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。”應(yīng)該說，這些評(píng)說都較符合詞作實(shí)際。
詞牌簡介
花犯，詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。調(diào)始《清真樂府》。周密詞名《繡鸞鳳花犯》。
作品格律
雙調(diào)，一百二字。前段十句，六仄韻；后段九句，四仄韻。
●○○（句）○○ ●（句）○○●○●（韻）●○○●（韻）●●○○（句）●○●（韻）
○●●○○●（韻）○○○●●（韻）●●●（豆）○ ●（句）○○○●●（韻）
○○● ●○○（句）○○●●●（句）○○●●（韻）○●●（句）○○●（豆）○○●（韻）○○●（豆）●○●●（句）
●（豆）○○●●（韻）●●（豆）○○●（句）○○●●（韻）
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
經(jīng)典宋詞賞析12
破陣子
為陳同父賦壯語以寄
辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！
這是辛棄疾寄給陳亮（字同甫）的一首詞。陳亮是一位愛國志士，一生堅(jiān)持抗金的主張，他是辛棄疾政治上、學(xué)術(shù)上的好友。他一生不得志，五十多歲才狀元及第，第二年就死了。他倆同是被南宋統(tǒng)治集團(tuán)所排斥、打擊的人物。宋淳熙十五年，陳亮與辛棄疾曾經(jīng)在江西鵝湖商量恢復(fù)大計(jì)，但是后來他們的計(jì)劃全都落空了。這首詞可能是這次約會(huì)前后的作品。
這詞全首都寫軍中生活，也可以說是寫想象中的抗金軍隊(duì)中的生活。上片描寫在一個(gè)秋天的早晨沙場(chǎng)上點(diǎn)兵時(shí)的壯盛場(chǎng)面。開頭兩句寫軍營里的夜與曉，“醉里挑燈看劍”一句有三層意思：“看劍”表示雄心，“挑燈”點(diǎn)出時(shí)間，醉里還挑燈看劍是寫念念不忘報(bào)國。次句“夢(mèng)回吹角連營”，寫拂曉醒來時(shí)聽見各個(gè)軍營接連響起雄壯的號(hào)角聲。上句是看，此句是聞。接下三句寫兵士們的宴飲、娛樂生活和閱兵場(chǎng)面，詞的境界逐漸伸展、擴(kuò)大。“八百里分麾下炙”，八百里炙是指烤牛肉。《晉書》載：王顗有牛名八百里?，常瑩其蹄角，王濟(jì)與王顗賭射得勝，命左右探牛心作炙。“麾”是軍旗。全句的意思是：兵士們?cè)谲娖煜旅娣殖钥臼斓呐Ｈ狻！拔迨曳饴暋保父鞣N樂器合奏出雄壯悲涼的軍歌。古代的瑟有五十弦。李商隱詩：“錦瑟無端五十弦。”這詞里的“五十弦”，當(dāng)泛指合奏的各種樂器。“翻”，指演奏。“塞外聲”，指雄壯悲涼的軍歌。
下片寫投入戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)面：“馬作的盧飛快”，“的盧”，駿馬名。相傳三國劉備在荊州遇厄，的盧馬載著他一躍三丈，越過檀溪（《三國志·先主傳》引《世說》）。“作”，作“如”解。“弓如霹靂弦驚”，比喻射箭時(shí)弓弦的響聲如雷震。“了卻君王天下事”兩句，描寫戰(zhàn)斗獲勝，大功告成時(shí)將軍意氣昂揚(yáng)的神情。“天下事”指收復(fù)中原。收復(fù)中原，不僅是君王的事，也是人民共同關(guān)心的大事。末句一結(jié)，卻轉(zhuǎn)到在南宋統(tǒng)治集團(tuán)的壓抑下，恢復(fù)祖國河山的壯志無從實(shí)現(xiàn)的悲憤。這一轉(zhuǎn)折，使上面所寫的愿望全部成為幻想，全部落空。
這首詞題是“壯詞”，前面九句的確可稱得上是壯詞，但是最后一句使全首詞的感情起了變化，使全首詞成為悲壯的而不是雄壯的。前面九句是興高采烈、雄姿英發(fā)的.。最后一句寫出了現(xiàn)實(shí)與理想的大矛盾，理想在現(xiàn)實(shí)生活中的幻滅。這是辛棄疾一生政治身世的悲憤，也同樣是陳亮的悲憤。
辛棄疾被稱為宋詞豪放派的宗師。在這首詞中表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有兩方面：一是內(nèi)容感情的雄壯，它的聲調(diào)、色彩與婉約派的作品完全不同。二是他這首詞結(jié)構(gòu)布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫景和抒情，這個(gè)詞調(diào)依譜式應(yīng)在“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”句分片。而這首詞卻把兩片內(nèi)容緊密連在一起，過變不變（過變是第二片的開頭）。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發(fā)生”一句另為一意。全首詞到末了才來一個(gè)大轉(zhuǎn)折，并且一轉(zhuǎn)折即結(jié)束，文筆很是矯健有力。前九句寫軍容寫雄心都是想象之辭。末句卻是現(xiàn)實(shí)情況，以末了一句否定了前面的九句，以末了五字否定前面的幾十個(gè)字。前九句寫的酣恣淋漓，正為加重末五字失望之情。這樣的結(jié)構(gòu)不但宋詞中少有，在古代詩文中也很少見。這種藝術(shù)手法也正表現(xiàn)了辛詞的豪放風(fēng)格和他的獨(dú)創(chuàng)精神。但是辛棄疾運(yùn)用這樣的藝術(shù)手法，不是故意賣弄技巧、追求新奇，這種表達(dá)手法正密切結(jié)合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢復(fù)大志難以實(shí)現(xiàn)，心頭百感噴薄而出，便自然打破了形式上的常規(guī)，這決不是一般只講究文學(xué)形式的作家所能做到的。
經(jīng)典宋詞賞析13
作品簡介
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過刻畫主人公獨(dú)倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無窮。
作品原文
鳳凰臺(tái)上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
作品注釋
⑴鳳凰臺(tái)上憶吹簫：詞牌名。此調(diào)始見于《晁氏琴趣外篇》。
⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。
⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
⑷慵：懶。
⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
⑹干：關(guān)涉。
⑺也則：依舊。
⑻陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關(guān)無故人。”后據(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》，為唐宋時(shí)的送別之曲。此處泛指離歌。
⑼武陵人遠(yuǎn)：沈祖棻《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個(gè)含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠(yuǎn)方。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠。”
⑽煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。秦樓，即鳳臺(tái)，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事。”
⑾眸（móu）：指瞳神。《說文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”
作品譯文
獅子造型的銅爐里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪，清晨勉強(qiáng)起來還是倦怠梳頭。妝鏡臺(tái)隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光盡管能夠照到那簾鉤。就怕分別時(shí)刻心里十分難受，很多心事說不清難以張口。最近一段時(shí)日身體日漸消瘦，完全不是因?yàn)楹染七^量傷身，也不是因?yàn)榭吹骄拔锒铩?/p>
這回離別一走就這樣算了吧，千萬遍地唱起那首陽關(guān)三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭，我這里鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對(duì)著樓前流水望不休，應(yīng)該看我鐘情的眸子淚雙流。今后我只能呆望流水淚不休，寄托著我不斷的相思與悲愁。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時(shí)重新出來做官，史無明載。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。
作品鑒賞
詞寫離情，卻略去了別時(shí)，只是截取了別前和別后兩個(gè)橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個(gè)對(duì)句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的.感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地?cái)傇诖采希诔筷氐挠痴障拢y起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。”《陽關(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對(duì)丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動(dòng)人們的心弦。倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。
這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點(diǎn)染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！
作者簡介
李清照（1084年3月13日—1155年？），號(hào)易安居士，漢族，齊州濟(jì)南（今山東省濟(jì)南市章丘區(qū)）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
經(jīng)典宋詞賞析14
作品簡介《瑣窗寒·暗柳啼鴉》是北宋詞人周邦彥創(chuàng)作的一首詞。這首詞描寫作者年老遠(yuǎn)游思念家鄉(xiāng)的凄涼感受。全詞就是在忽此忽彼的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，吞吐復(fù)雜心緒。全詞字句典雅，巧妙化用前人詩句而無雕琢之痕。
作品原文
瑣窗寒
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。
遲暮，嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。
作品注釋
1、瑣窗寒：周邦彥創(chuàng)調(diào)，因詞有“靜鎖一庭愁雨”、“故人剪燭西窗語”句，故取以為詞調(diào)名。
2、啼鴉：烏鴉啼叫。
3、單衣：單層無里子的衣服。
4、朱戶：紅色的門。
5、桐（tóng）花：桐樹盛開的花，開于清明之時(shí)，花白色。
6、空階：空蕩的階臺(tái)。
7、剪燭西窗語：李商隱《夜雨寄北》詩：“何當(dāng)更剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”
8、楚江：長江。
9、暝（míng）：日落，天黑。
10、風(fēng)打零亂：杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》詩：“風(fēng)起春燈亂。”
11、羈旅：身在他鄉(xiāng)。
12、遲暮：指黃昏，比喻晚年
13、禁城百五：據(jù)傳，冬至節(jié)后一百五日，為寒食節(jié)，禁火三日，清明始以榆火燃薪。禁城，全城皆禁火。百五，指寒食節(jié)。
14、旗亭：市樓，有旗立于上，并設(shè)酒肆，為唐宋時(shí)文人墨客游憩之所。
15、高陽儔（chóu）侶：高陽酒徒的朋友。《史記》：酈食其以儒冠見沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見，食其按劍大呼：“我非儒生，乃高陽酒徒也！”因見之。后因稱飲酒狂放不羈者為高陽酒徒。高陽，地名，屬今河北省保定市高陽縣。儔侶，即伴侶。
16、自春：花朵照常開放。
17、小唇秀靨（yè）：李賀詩：“濃眉籠小唇”，又“晚奩妝秀靨”，寫女子美貌。
18、殘英：殘存未落的花
19、俎（zǔ）尊：古代盛酒和肉的器皿。這里指酒和菜肴。
作品譯文
昏暗的柳樹上有烏鴉在叫，我穿著單衣站在朱紅小門的簾外，看被桐花占了半畝地的庭院，靜靜地關(guān)閉著，天在嘩嘩地下雨，真叫人發(fā)愁。雨打在空蕩蕩的階臺(tái)上，已到深夜，還不停止。這境況使我產(chǎn)生與李商隱當(dāng)年同樣的心情：盼望能有一天與愛妻同在西窗下剪燭，對(duì)她訴說此夜雨中思念的情景。又好像年輕時(shí)，夜宿楚江頭，風(fēng)透進(jìn)屋來，燈不停地晃動(dòng)，開始嘗到了在外漂泊的滋味。
我已大有遲暮之感了。平時(shí)可游樂的地方，現(xiàn)在碰上冬至后一百五日的寒食節(jié)，京城里旅店客舍都見不到灶煙。只好去到酒樓上，跟狂放的酒友們一起買酒求醉。想起我家的東園里，桃李一定還照樣開放，那長著小嘴唇、面頰上有漂亮酒渦的人，如今是否還是老樣子呢？當(dāng)我回到家時(shí)，一定還有殘余的花朵在等待我這遠(yuǎn)方歸客帶著美酒佳肴前去觀賞的。
作品鑒賞
這首詞抒發(fā)的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認(rèn)。詞作的上片寫暮春欲雨之時(shí)，由日轉(zhuǎn)夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時(shí)旅況，羈旅情味，由外及內(nèi)使人深思。下片敘寫寒食及節(jié)日思鄉(xiāng)之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶”，開首三句即點(diǎn)明時(shí)間和詞人彼時(shí)所處環(huán)境。薄暮時(shí)分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之后凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時(shí)分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續(xù)敘寫他佇立簾后所見之景，同時(shí)景中含情，詞人的愁緒已經(jīng)躍然紙上。這與“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（李清照《聲聲慢》）所描寫的意境相似。黃昏時(shí)節(jié)，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創(chuàng)，卻是古典詩詞中描寫愁緒時(shí)最常用的典型環(huán)境。這里詞人用一“鎖”字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時(shí)愁悶難堪的心境。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語”，這三句是說那滴噠的`雨聲灑落在空寂的臺(tái)階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對(duì)此情此景，詞人不禁思緒聯(lián)翩，想到何時(shí)才能與故人相會(huì)。這里化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。詞作至此，愁緒的內(nèi)含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：“似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅，”這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前，在變幻境界中感嘆風(fēng)燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。關(guān)于“楚江”，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半云雨。”風(fēng)燈零亂，此形容人生短暫，老年人如風(fēng)前之燭。蘇軾詩有“過眼百世如風(fēng)燈”，杜甫詩有“風(fēng)前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節(jié)日思鄉(xiāng)之情。“遲暮。嬉游處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉(zhuǎn)入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉(zhuǎn)入眼前之說實(shí)；前之遙遠(yuǎn)回蕩，此則轉(zhuǎn)入本題。章法大開大合。因寒食禁煙，故曰“無煙”，“禁城百五”，也是寒食節(jié)。《荊楚歲時(shí)記》：“冬至后一百五日為寒食。”“旗亭喚酒，付與高陽儔侶”，寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒。李白詩有“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準(zhǔn)公”。這句的意思是說，寒食節(jié)中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們?nèi)グ伞＿@里用的是側(cè)筆，實(shí)際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對(duì)玩樂毫無興趣。“想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對(duì)羈旅之愁與思家之情化成了具體的內(nèi)容，那“東園”此時(shí)又是一番桃李爭(zhēng)春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關(guān)切之情更顯真切。歇拍三句：“到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎，”詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設(shè)想好歸家時(shí)的情景。到那時(shí)，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的游子身分。
整首詞很巧妙地將現(xiàn)實(shí)、回憶、設(shè)想結(jié)合起來，結(jié)構(gòu)天成，含蓄而又細(xì)膩，意淡而氣厚。
詞牌簡介
瑣窗寒，詞牌名之一。周邦彥創(chuàng)調(diào)，因詞有“靜鎖一庭愁雨”、“故人剪燭西窗語”句，故取以為詞調(diào)名。
作品格律
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○平聲、●仄聲、⊙可平可仄、△平韻、▲仄韻
作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
經(jīng)典宋詞賞析15
作品原文
綠頭鴨·詠月
晚云收，淡天一片琉璃。爛銀盤、來從海底，皓色千里澄輝。瑩無塵、素娥淡佇，靜可數(shù)、丹桂參差。玉露初零，金風(fēng)未凜，一年無似此佳時(shí)。露坐久、疏螢時(shí)度，烏鵲正南飛。瑤臺(tái)冷，闌干憑暖，欲下遲遲。
念佳人、音塵別后，對(duì)此應(yīng)解相思。最關(guān)情、漏聲正永，暗斷腸、花影偷移。料得來宵，清光未減，陰晴天氣又爭(zhēng)知。共凝戀、如今別后，還是隔年期。人強(qiáng)健，清樽素影，長愿相隨。
作品注釋
1、綠頭鴨：晁元禮始用《綠頭鴨》調(diào)名。又名《鴨頭綠》、《隴頭泉》等。
2、爛銀盤：形容中秋月圓而亮。
3、素娥：即嫦娥。月中仙子。
4、淡佇：淡雅寧靜。
5、丹桂：傳說月中有桂樹，高五百丈。
6、玉露初零：玉露，秋露。零，指雨露及淚水等降落掉下。
7、金風(fēng)：秋風(fēng)。五行中秋屬金，故乏秋風(fēng)為金風(fēng)。
8、烏鵲：曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛。”
9、瑤臺(tái)：美玉砌的樓臺(tái)。此泛指華麗的樓臺(tái)。
10、遲遲：眷戀的樣子。
11、音塵：音信，消息。
12、漏聲：銅壺滴漏之聲。
13、清光：清美的風(fēng)彩。
14、凝戀：深切思念。
15、清樽：酒器。亦借指清酒。
16、素影：月影。
作品譯文
傍晚浮云收斂，淡凈的藍(lán)天像一片澄碧的琉璃。銀燦燦的圓盤，從海底升起，皓潔的月色灑下清澈的銀輝，籠罩四野。晶瑩瑩纖塵不染，月宮嫦娥淡裝佇立，明凈凈歷歷可數(shù)，那丹桂的枝葉參差不齊。剛剛開始結(jié)露，秋風(fēng)尚未凜冽，一年中再?zèng)]有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流螢時(shí)時(shí)閃過，驚起的烏鴉向南飛去。登上冰冷的瑤臺(tái)，將欄桿倚暖，欲下臺(tái)階卻遲遲疑疑。
我想念遠(yuǎn)方的佳人，自離別斷了消息，當(dāng)此夜月也應(yīng)寄情千里緩解相思愁緒。最牽動(dòng)情懷，是那銅漏的水聲不斷滴瀝；暗自傷心悲慘，是那婆娑的花影偷偷轉(zhuǎn)移。料想來日的夜晚，皎潔的月光依然清麗，但天氣是陰是晴又怎能預(yù)知呢？我們傾心愛戀，如今離別后，又期望著隔年的相遇。但愿人們健康，清醇的美酒，淡素的月影，永遠(yuǎn)相隨相伴。
創(chuàng)作背景
晁端禮的詞大約可分三類：一是應(yīng)制頌圣之作，二是描寫婦女主要是歌妓的心思情態(tài)之作。三是抒發(fā)個(gè)人游宦生活感受之作，這類詞多表現(xiàn)作者在政治上失意時(shí)，以酒自我麻醉或以隱遁尋求解脫的思想情趣。但也有遒勁超曠之篇。如名作〔綠頭鴨〕寫中秋賞月，境界爽凈高遠(yuǎn),抒情氣氛很佳,前人譽(yù)為"清婉"（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九）。
作品鑒賞
此詞寫中秋月景而兼懷人。詞中以清婉和雅的語言，對(duì)中秋月景和懷人情思作了細(xì)膩傳神的描寫。
開頭兩句“晚云收，淡天一片琉璃”，一筆放開，為下邊的鋪敘，開拓了廣闊的領(lǐng)域。晚云收盡，淡淡的天空里出現(xiàn)了一片琉璃般的色彩，這就預(yù)示著皎潔無倫的.月亮將要升起，此下的一切景和情都從這里生發(fā)出來。接著“爛銀盤”句寫海底涌出了月輪，放出了無邊無際的光輝，使人們胸襟開朗，不覺得注視著天空里的玉盤轉(zhuǎn)動(dòng)。“瑩無塵、素娥澹佇；靜可數(shù)、丹桂參差。”寫嫦娥素裝佇立，丹桂參差可見，把神話變成了具體的美麗形象。“瑩無塵”、“靜可數(shù)”和上邊所說的“晚云收”、“千里澄輝”的脈理暗通。到這里，月光和月中景已經(jīng)寫得很豐滿。中秋是露水初降，已涼天氣未寒時(shí)，是四季中最宜人的節(jié)候，美景良辰，使人留連。“疏螢時(shí)度，烏鵲正南飛。”化用了曹操“月明星稀，烏鵲南飛”和韋應(yīng)物“流螢度高閣”的名句，寫出了久坐之中、月光之下所看到的兩種景物，這是一片幽寂之中的動(dòng)景，兩種動(dòng)景顯得深夜更加靜謐。“瑤臺(tái)冷，欄干憑暖，欲下遲遲。”中的“欄干憑暖”表明，賞月人先是坐著的，而且坐得很久；后來是憑欄而立的，立的時(shí)間也很長，以致把闌干憑暖，從而委婉地表現(xiàn)出詞人不是單單地留戀月光，而是對(duì)月懷人。結(jié)語明說詞人的懷人情意，曰“欲下遲遲”。
過片“念佳人音塵別后，對(duì)此應(yīng)解相思”這兩句，上承“欲下遲遲”，下啟對(duì)情思的描寫。過片接得自然妥貼，渾然無跡，深得宛轉(zhuǎn)情致。下邊主要從對(duì)方寫起。遙想對(duì)方此夜里“最關(guān)情”的當(dāng)是“漏聲正永”，“暗斷腸”的應(yīng)為“花影偷移”。隨著漏聲相接、花影移動(dòng)，時(shí)間悄悄地消逝，而兩人的相會(huì)仍遙遙無期，故而有“暗斷腸”之語。料想明天夜月，清光也未必會(huì)減弱多少，只是明天夜里是陰是晴，誰能預(yù)料得到呢？兩人之所以共同留戀今宵清景，是因?yàn)榻衲暌粍e之后，只能待明年再見了。這是接寫對(duì)方的此夜情，自己懷念對(duì)方的情思，不從自己方面寫出，而偏從對(duì)方那里寫出，對(duì)方的此夜情，也正是自己的此夜情；寫對(duì)方也是寫自己，心心相印，雖懸隔兩地而情思若一，越寫越深婉，越寫越顯出兩人音塵別后的深情。上片“露坐久”，“欄干憑暖”的深刻含意，通過對(duì)對(duì)方此夜情的兩層描寫揭示出來。歇拍三句“人強(qiáng)健，清樽素影，長愿相隨。”結(jié)得雍容和婉，有不盡之情，而無衰颯之感。這首詞的結(jié)句東坡的《水調(diào)歌頭》結(jié)句，“但愿人長久，千里共嬋娟”，都是從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化來。但蘇詞勁健，本詞和婉，藝術(shù)風(fēng)格不同。
這首長調(diào)詞操縱自如，氣脈貫串，不蔓不枝，徘徊宛轉(zhuǎn)，十分出色。其佳處于起得好，過得巧，而結(jié)得奇。正如沈義父評(píng)說長調(diào)慢詞時(shí)，所說的，“第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場(chǎng)方妙”（《樂府描述》），這首詞的末句堪稱“一好出場(chǎng)”，顯露了全詞的和婉之妙。
作者簡介
晁元禮（1046-1113），北宋詞人，一名端禮，字次膺。其先澶州清豐（今屬河南）人，家彭門（今江蘇徐州）。熙寧六年（1073年）進(jìn)士。兩為縣令，忤上官，坐廢。政和三年（1113年）以承事郎為大晟府協(xié)律，他擅長寫詞，一類為宮廷應(yīng)制之作，一類為抒情寫意或詠物之作，一類為代言體。
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