《滿江紅》的宋詞鑒賞
在平凡的學(xué)習(xí)生活當(dāng)中，大家應(yīng)該都接觸過很多的古詩詞鑒賞吧，那么怎么去鑒賞一首古詩詞呢？下面是小編給大家整理的關(guān)于《滿江紅》的宋詞鑒賞，歡迎閱讀！
《滿江紅》的宋詞鑒賞 1
原文
晝?nèi)找脐�，攬衣起，春帷睡足�?/p>
臨寶鑒，綠支撩亂，未忺妝束。
蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。
背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。
重會(huì)面，猶未卜。
無限事，縈心曲。
想秦箏依舊，尚鳴金屋。
芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。
最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。
鑒賞
此詞寫一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫精細(xì)，并多處化用前人詩、詞、文成句，卻又毫無板滯堆砌之感，而是脈絡(luò)清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。
詞的上片，先寫這個(gè)女子春日睡起的無聊情態(tài)。
一上來“晝?nèi)找脐帲瑪堃缕�，春帷睡足”三句，以景襯人，寫女子日高懶起。陽光已閨房中移動(dòng)陰影，則日上三竿，時(shí)間已晚可知�！皵堃隆倍�，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》：“攬衣推枕起徘徊”，和《自問行何遲》：“酒醒夜深后，睡足日高時(shí)”。需要注意的是，此處所謂“睡足”，并非“睡飽了”、“睡得又香又甜”之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，床上磨蹭夠了才慢慢地起來。接下下，“臨寶鑒”三句，以女子起床后無心打份的慵懶之狀來透露她情絲繁亂的心理�！熬G云”句，化用杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也”句意。“未忺”，不喜歡，不想之意。接下來“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉”二句，繼續(xù)鋪寫女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了“，指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫睡起的榜樣十分細(xì)致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評(píng)》稱贊說”枕痕一線紅生玉“等句，”其形容睡起之妙，真能動(dòng)人“。以上一大段”欲妝臨鏡慵“的渲染描繪，都是為了突出女子獨(dú)居的苦惱，所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫：”背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局�！巴ㄟ^這個(gè)富有特征的細(xì)節(jié)，開始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線。
通過上片的一系列精致深刻的描寫，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個(gè)子傾訴出了滿肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個(gè)三字句：“重會(huì)面，猶未卜。無限事，縈心曲�！本涠潭嵈�，意悲而情切，以質(zhì)直而重拙之筆突出全的情感內(nèi)容。一切哀愁都是因?yàn)椤爸貢?huì)面，猶未卜”而引發(fā)的，一切百無聊賴的行動(dòng)都是由于“無限事，縈心曲”而產(chǎn)生的，因而這十二個(gè)字可以說是全詞的“詞眼”�！爸貢�(huì)面，猶未卜”，即承上片末句“尋棋局”的意脈而展開。接下來“想秦箏依舊，尚鳴金屋”二句，是作者的設(shè)想之辭，意思是說：情人遠(yuǎn)離之后，想必你還照常閨房中彈奏箏曲，向他表達(dá)內(nèi)心的情愫；可是他遠(yuǎn)天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對(duì)女子相思心理的刻畫更深入了�！胺疾葸B天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。”即承此意而來。二句意思是說：“女子想盡辦法，仍不能排遣憂思；她登高遠(yuǎn)望，企圖看見意中人，不料春草連天，視線為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對(duì)仗，恰切而生動(dòng)地寫出了女子思遠(yuǎn)人而不見的.痛苦。作者筆頭一轉(zhuǎn)，由室內(nèi)而至庭院，由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述，由人意表地以”最苦是，蝴蝶滿園飛，無心撲。“三句束住全：這個(gè)心理表白含蘊(yùn)十分豐富，大致說的是：眼下正是春光滿園、百花競(jìng)放的時(shí)候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來，可女子見春色而增愁，不但無心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。這個(gè)結(jié)尾，將全的抒情推向了高潮，熱情飽滿而余味悠長(zhǎng)，相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。
《滿江紅》一調(diào)，句腳幾乎全是仄聲，音節(jié)拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調(diào)現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見。宋人最早用此調(diào)的，當(dāng)推柳永。《樂章集》中有《滿江紅》四首，內(nèi)容為描寫山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對(duì)情人的思念三類。其中寫山水、寫羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱佳構(gòu)；而寫戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的詞人利用這個(gè)詞牌來恣意抒寫政治情懷或人生感慨，創(chuàng)作了不少以陽剛之美見長(zhǎng)的優(yōu)秀章。
流風(fēng)所及，遂使幾百年來作《滿江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調(diào)來抒寫兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對(duì)女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調(diào)，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相徑庭。南宋以后用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創(chuàng)格。
《滿江紅》的宋詞鑒賞 2
原文
過眼溪山，怪都似、舊時(shí)曾識(shí)。
還記得、夢(mèng)中行遍，江南江北。
佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐？
笑塵勞、三十九年非，長(zhǎng)為客。
吳楚地，東南坼。
英雄事，曹劉敵。
被西風(fēng)吹盡，了無陳跡。
樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。
嘆人間、哀樂轉(zhuǎn)相尋，今猶昔。
鑒賞
此詞與《水調(diào)歌頭》（落日塞塵起）為同時(shí)先后所作。題一作江行，簡(jiǎn)楊濟(jì)翁、周顯先，乃作者離開揚(yáng)州溯江上行，途中抒懷而成。今存楊炎正（濟(jì)翁）《滿江紅》數(shù)首，其中典盡春衣一首有功名事，云霄隔；英雄伴，東南坼，問漁樵、學(xué)作老生涯，從今日等語，與這首詞雖用韻不同，而情調(diào)相同，意氣相通�；�?yàn)楸驹~所和之韻。此詞可分三層。
《滿江紅》的`宋詞鑒賞 3
原文
萬里西風(fēng)，吹我上、滕五高閣。
正檻外、楚山云漲，楚江濤作。
何處征帆木末去，有時(shí)野鳥沙邊落。
近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。
秋漸緊，添離索。
天正遠(yuǎn)，傷飄泊。
嘆十年心事，休休莫莫。
歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。
向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
鑒賞
這是一首抒發(fā)人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權(quán)參知政事等要職，七月遭受臺(tái)臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時(shí)其兄吳淵供職于南昌。此詞應(yīng)該為吳潛前往福州道經(jīng)南昌時(shí)所作。
豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建于南昌城西，飛閣疊臺(tái)，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的.美傳，益發(fā)使其輝光煥發(fā)。詞客騷人臨帝子之長(zhǎng)洲，得仙人之舊館，多有吟詠，吳潛此作亦發(fā)興乎此。
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