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唐宋古詩(shī)詞鑒賞名篇優(yōu)秀
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編整理的唐宋古詩(shī)詞鑒賞名篇優(yōu)秀，希望對(duì)大家有所幫助。
唐宋古詩(shī)詞鑒賞名篇優(yōu)秀1
長(zhǎng)干行·賞析·李白
妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
低頭向暗壁，千喚不一會(huì)。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。
這首詩(shī)是以一位少婦回憶自己和丈夫的結(jié)合到離別的人生經(jīng)歷，表達(dá)了少婦對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)丈夫的懷戀。
前六句（從“妾發(fā)初覆額”到“兩小無(wú)嫌猜”），主要描繪了少婦和丈夫幼時(shí)一起玩耍的活潑快樂(lè)、天真可愛(ài)的形象。表現(xiàn)了少婦和丈夫之間親密無(wú)間的友誼�！罢邸�、“劇”、“騎”、“弄”這些動(dòng)詞將兩人童年時(shí)可愛(ài)的形象靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)，非常形象生動(dòng)，文字活潑歡快。
接著詩(shī)文以年齡為界限，描寫(xiě)了少婦的婚后生活。
從“十四為君婦”到“千喚不一會(huì)”，描寫(xiě)了少婦剛剛出嫁時(shí)羞怯、可愛(ài)的形象。用筆細(xì)膩，刻畫(huà)真實(shí)。
從“十五不可觸”到“豈上望夫臺(tái)”，敘述了少婦婚后開(kāi)始顯露出幸福表情，和丈夫的感情親親密密、如膠似漆。同時(shí)這里用了尾生抱柱和望夫臺(tái)這兩個(gè)典故，強(qiáng)烈地渲染了少婦對(duì)丈夫忠貞不渝的感情。但是這樣美滿的生活沒(méi)有過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間，一個(gè)“豈”字暗示后邊的分別，起到了轉(zhuǎn)折作用，詩(shī)文自然過(guò)渡到了下邊的分別。同時(shí)這個(gè)字也暗含了少婦對(duì)和丈夫在一起的幸福生活的懷念和對(duì)與丈夫分別的無(wú)奈之情。
從“十六君遠(yuǎn)行”到“瞿塘滟滪堆”，這四句描寫(xiě)的是丈夫遠(yuǎn)行，少婦在家日夜掛念的情景。少婦沒(méi)有丈夫的消息，所以，心中思緒萬(wàn)千，突然想到了滟滪堆，那個(gè)地方最容易出事故。詩(shī)中精選了一個(gè)“滟滪堆”，生動(dòng)地刻畫(huà)了少婦內(nèi)心的心理變化。仿佛正在眉頭緊鎖，擔(dān)心丈夫的少婦就在眼前�！霸陈曁焐习А焙嫱辛松賸D內(nèi)心的深深擔(dān)憂。
“門(mén)前舊行跡”到“坐愁紅顏老”這八句，主要描寫(xiě)的是少婦苦苦等待和因景引發(fā)思念。在門(mén)前等待丈夫留下的蹤跡，門(mén)前已經(jīng)長(zhǎng)了青苔，夏天過(guò)去秋天到了，少婦還在盼望、等待著丈夫歸來(lái)，看到八月里的`蝴蝶成雙成對(duì)地在草間飛翔，不禁感嘆時(shí)間流逝，容顏易老，所以，就更加盼望丈夫早歸。“早”字突出了時(shí)間流逝之快，少婦不禁有些驚訝。這里詩(shī)人用委婉流利的語(yǔ)言表達(dá)了少婦思夫之情。
最后四句是少婦對(duì)丈夫的直接傾訴，意思是什么時(shí)候你才能從三巴沿江回來(lái)，回來(lái)前先寄回書(shū)信來(lái)，我去迎接夫君不怕路途遠(yuǎn)，直到七百里外的長(zhǎng)風(fēng)沙。這里用夸張的手法，強(qiáng)有力地表現(xiàn)了少婦渴望見(jiàn)到丈夫的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了少婦對(duì)丈夫熱烈而深沉的愛(ài)。所有的回憶都是為這最后一句的直抒胸臆積累感情，最后一句將少婦內(nèi)心強(qiáng)烈的愛(ài)意，暢快淋漓地表達(dá)了出來(lái)，使整首詩(shī)的情感達(dá)到了高潮。
這首五言古詩(shī)敘事有血有肉，充滿生活情趣，對(duì)少婦心理的刻畫(huà)細(xì)膩、真實(shí)，融情于景，敘事和抒情結(jié)合，感情真摯動(dòng)人、熱烈奔放。
【后人點(diǎn)評(píng)】
清人愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。（《唐宋詩(shī)醇》）
唐宋古詩(shī)詞鑒賞名篇優(yōu)秀2
趙佶《燕山亭·北行見(jiàn)杏花》
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問(wèn)院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做。
【翻譯】
剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無(wú)情的風(fēng)雨，面對(duì)愁苦的情景，扣問(wèn)凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。誰(shuí)幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地迵，萬(wàn)水千山阻隔，哪里知道故園今在何處？只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。
【賞析】
此詞是宋徽宗趙佶于1127年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)途中所寫(xiě)，是作者身世、遭遇的悲慘寫(xiě)照。全詞通過(guò)寫(xiě)杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。
詞之上片先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的'杏花圖。近寫(xiě)、細(xì)寫(xiě)杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過(guò)巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱(chēng)地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前。“新樣”三句，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過(guò)天上蕊珠宮里的仙女�！靶邭ⅰ眱勺郑钦f(shuō)連天上仙女看見(jiàn)她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。
以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫(xiě)杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏�！钡珵闀r(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無(wú)窮慨恨�！背羁唷爸陆右弧眴�(wèn)“字，其含意與李后主的”問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。
詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫(xiě)詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛。前三句寫(xiě)一路行來(lái)，忽見(jiàn)燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)？但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問(wèn)呢？作者這里借著問(wèn)燕表露出音訊斷絕以后的思念之情。“天遙”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨�；厥啄贤�，再也見(jiàn)不到汴京故宮，真可以說(shuō)是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”了。
以下緊接上句，以反詰說(shuō)明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來(lái)了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說(shuō)是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書(shū)畫(huà)家，其繪畫(huà)重高寫(xiě)生，以精工通真著稱(chēng)于世。這種手法于此詞的景物刻畫(huà)中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫(huà)的意蘊(yùn)。
唐宋古詩(shī)詞鑒賞名篇優(yōu)秀3
月夜憶舍弟·賞析·杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。
唐肅宗乾元二年（759）九月，史思明從范陽(yáng)起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽(yáng)，山東、河南等地都處在戰(zhàn)亂中，杜甫的幾個(gè)弟弟就分散在這些地區(qū)，戰(zhàn)亂中音信全無(wú)，于是，引起了詩(shī)人無(wú)限的擔(dān)憂和思念，便作下這首詩(shī)寄托自己的心情。
詩(shī)人在詩(shī)文的開(kāi)始分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒(méi)有打破第一句的沉悶，反倒是以動(dòng)襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩(shī)人筆下的環(huán)境更加單調(diào)冷寂�！皵嗳诵小秉c(diǎn)明了社會(huì)環(huán)境，體現(xiàn)了戰(zhàn)事持續(xù)久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩(shī)烘托了悲哀凄涼的氛圍，也點(diǎn)明了詩(shī)人寫(xiě)作的背景環(huán)境，這樣寂寥的蒼涼的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句描寫(xiě)點(diǎn)題，描寫(xiě)了月夜的環(huán)境，也點(diǎn)出了詩(shī)人寫(xiě)作的`時(shí)間，即一個(gè)有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷。“月是故鄉(xiāng)明”，這一句不似寫(xiě)露那樣客觀描寫(xiě)景物，詩(shī)人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩(shī)人眼里，故鄉(xiāng)的月亮分外的明亮，而且充滿了肯定色彩。其實(shí)，這里表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的微妙變化，表明詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的分外懷念之情。這兩句寫(xiě)得雄健有力。“月是”這一句自然引出了文章的主題，即詩(shī)人兄弟之情。
“有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生”，詩(shī)人直接表達(dá)了自己的擔(dān)憂，詩(shī)人在這樣悲傷的環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無(wú)、生死不知，擔(dān)憂之情可見(jiàn)一斑。所以，這兩句表達(dá)的感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩(shī)非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同遭遇。
“寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承第五、第六句，詩(shī)人進(jìn)一步說(shuō)明自己的憂慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書(shū)就難以保證到達(dá)，更何況是現(xiàn)在戰(zhàn)亂紛繁的時(shí)候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿了詩(shī)人深深的擔(dān)憂和眷念之情。
這首五律，語(yǔ)約義豐，結(jié)構(gòu)緊密，上下承接自然。
【后人點(diǎn)評(píng)】
宋人王得臣：杜子美善于用故事及常語(yǔ)，多離析或倒句，則語(yǔ)峻而體健，意亦深穩(wěn)，如“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”是也。（《麈史》卷中）