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燭影搖紅古詩(shī)詞鑒賞
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家整理的燭影搖紅古詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
燭影搖紅古詩(shī)詞鑒賞1
莓鎖虹梁，稽山祠下當(dāng)時(shí)見(jiàn)。橫斜無(wú)分照溪光，珠網(wǎng)空凝遍。姑射青春對(duì)面。駕飛虬、羅浮路遠(yuǎn)。千年春在，新月苔池，黃昏山館。
花滿河陽(yáng)，為君羞褪晨妝茜。云根直下是銀河，客老秋槎變。雨外紅鉛洗斷。又晴霞、驚飛暮管。倚闌祗怕，弄水鱗生，乘東風(fēng)便。
賞析/鑒賞
“德清縣圃古紅梅”，詞人在其《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》詞中也提到過(guò)“但東閣、官梅清瘦”，可以互為參照。此系詞人晚年重游德清之作。
“莓鎖”兩句。言德清縣縣圃內(nèi)有株年代久遠(yuǎn)盤旋如虹入天的紅梅樹(shù)，樹(shù)身上長(zhǎng)滿了斑剝的莓苔。由此，詞人想起：我在紹興城外稽山下禹王殿見(jiàn)到的正梁，恐怕就是這種梅樹(shù)做的吧。“橫斜”兩句，嘆梅樹(shù)之無(wú)人賞識(shí)。言梅樹(shù)栽在縣圃中，無(wú)法使它像“疏影橫斜水清淺”似的受到詩(shī)人們的賞識(shí)，滿樹(shù)花蕊似珠網(wǎng)般的`遍布枝梢，卻獨(dú)自在縣圃內(nèi)放香，沒(méi)有人前來(lái)欣賞。《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》也說(shuō)到：“東閣官梅清瘦”，喻清高落魄之人遭受冷落，這里也是一語(yǔ)雙關(guān)，以梅喻人。“姑射”兩句，贊紅梅樹(shù)。言其實(shí)這株古老的紅梅樹(shù)郁郁蔥蔥可以與姑射山上的仙樹(shù)相媲美；其蒼老的枝干仿佛可以化為虬龍，駕乘它去遙遠(yuǎn)的羅浮山。“姑射”，“羅浮”皆古之仙山名。“千年”三句，點(diǎn)題中一“古”字，并寫(xiě)梅樹(shù)四周及遠(yuǎn)處景色。此言紅梅樹(shù)的樹(shù)齡估計(jì)已經(jīng)有“千年”之?dāng)?shù)，然而樹(shù)木蔥郁，青春猶存。梅樹(shù)旁有一彎新月型的池塘，水面上蒼苔青碧；黃昏時(shí)分，從樹(shù)下眺望，隱約可看到墻外遠(yuǎn)處山上的小館舍。
“花滿”兩句贊花。“花滿河陽(yáng)”句，用“晉潘岳為河陽(yáng)縣宰時(shí)，在縣中遍植桃花，舉世傳為美談”的典故。說(shuō)是河陽(yáng)縣滿城桃花，在紅梅花的對(duì)比下，將黯然失色，自愧不如，羞得消失了它們的紅顏色。“蒨”即紅色。“云根”兩句，以夸張手法譽(yù)樹(shù)。言樹(shù)旁流入小水池的溪流仿佛是從山上流下來(lái)的“銀河”水，所以詞人覺(jué)得這株老梅樹(shù)恐怕就是仙人乘之而來(lái)后，被遺忘在這里的仙筏變成的。“雨外”兩句，嘆花遭殘。言春雨瀟瀟樹(shù)上的紅梅花將會(huì)被淋去顏色，晴天轉(zhuǎn)暖后又將落盡了殘留在枝上的花萼。此雖自然規(guī)律，但由多情的詞人看來(lái)，仍覺(jué)傷感。“倚闌”三句，呼應(yīng)首句。此言詞人倚欄凝望古梅樹(shù)，突生遐想：如果梅樹(shù)沾上了水，恐怕也會(huì)像禹廟梅梁那樣化作虬龍，乘東風(fēng)而飛逝吧。
燭影搖紅古詩(shī)詞鑒賞2
古詩(shī)原文
靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來(lái)流水知何處。斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。
譯文翻譯
薄霧茫茫，畫(huà)樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對(duì)眼前的景物，他大發(fā)感慨，寫(xiě)下動(dòng)人的詩(shī)篇。日暮時(shí)分，景象令人相思惆悵，記得那時(shí)我和她一起私語(yǔ)，多少幸福？不想她一去便沒(méi)有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹(shù)成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn)，往日樓下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜陽(yáng)時(shí)才令人傷魂，看見(jiàn)寬闊的原野無(wú)邊無(wú)際，同樣讓人極為傷心。晚來(lái)天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無(wú)聲息，只有一條小舟，在野外的'渡口處?kù)o靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹(shù)木立著。
注釋解釋
安陸：今湖北省安陸市。浮云樓，即浮云寺樓。
靄靄：唐代中書(shū)省曾稱紫薇省，故在中書(shū)省任官者可稱薇郎。此處指杜牧，杜牧曾任中書(shū)舍人，故稱。
紫微：星名，位于北斗東北，古人認(rèn)為是天帝之座。
平楚：登高望遠(yuǎn)，大樹(shù)林處樹(shù)梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。
帶雨：韋應(yīng)物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。”
詩(shī)文賞析
這首詞上片寫(xiě)景，即描寫(xiě)浮云樓的歡樂(lè)氣勢(shì)。其中的“朱闌共語(yǔ)”，“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩(shī)句。但情詞熨貼、了無(wú)痕跡，見(jiàn)出融裁之妙。《蕙風(fēng)詞話卷二》：“廖世美《燭影搖紅》過(guò)拍云：‘塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。’神來(lái)之筆，即已用矣！”
下片換頭：“催促年光，舊來(lái)流水知何處？”一句度入同前，由寫(xiě)景而抒情，便令人有不勝古今與遲暮之嘆了。“斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無(wú)人，舟橫野渡。”進(jìn)一層用筆益覺(jué)凄愴入神。真是“語(yǔ)淡而情深，令子野、太虛而為之，容或未必能到。”（《蕙風(fēng)詞話》）
唐代詩(shī)人杜牧，曾有一首寫(xiě)安陸浮云樓的詩(shī)作，在唐、宋時(shí)期曾傳頌一時(shí)，原詩(shī)是《題安州浮云寺樓寄湖州郎中》：
去夏疏雨余，同倚朱闌語(yǔ)。當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。
恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛如絮。
（見(jiàn)《全唐詩(shī)》八卷五九三七頁(yè)）
安州即安陸，同小杜的詩(shī)相比，廖世美的詞則別有韻味。
這首詞，聲容嬌好，情致蘊(yùn)藉，自是名家手筆。正如況周頤所說(shuō)：“一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花菴絕妙詞選》中，真能不愧‘絕妙’二字，如世美之作，殊不多見(jiàn)。”
燭影搖紅古詩(shī)詞鑒賞3
年代：宋
作者：孫惟信——《燭影搖紅》
內(nèi)容：
一朵鞓紅，寶釵壓髻東風(fēng)溜。
年時(shí)也是牡丹時(shí)，相見(jiàn)花邊酒。
初試夾紗半袖。
與花枝、盈盈斗秀。
對(duì)花臨景，為景牽情，因花感舊。
題葉無(wú)憑，曲溝流水空回首。
夢(mèng)云不入小山屏，真?zhèn)�歡難偶。
別后知他安否。
軟紅街、清明還又。
絮飛春盡，天遠(yuǎn)書(shū)沉，日長(zhǎng)人瘦。
鑒賞：
女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士為之詠嘆。這就是一首抒發(fā)一位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見(jiàn)是在牡丹花盛開(kāi)的季節(jié)，而她又正值妙齡，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開(kāi)頭連寫(xiě)六句，工筆細(xì)描。“一朵鞓紅，寶釵壓髻東風(fēng)溜”，鞓（ting廳）紅，是牡丹花的一種，這句是寫(xiě)女子的發(fā)飾之美。她發(fā)髻高綰，寶釵對(duì)插，再戴上一朵紅艷艷的牡丹，在和煦的東風(fēng)中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見(jiàn)人的手法，含蓄而又傳神，一位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見(jiàn)。“年時(shí)也是牡丹時(shí)，相見(jiàn)花邊酒”，寫(xiě)年華和幽會(huì)情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如艷麗的牡丹，國(guó)色天香，又恰值牡丹花開(kāi)時(shí)節(jié)，與情人花邊相會(huì)，良辰美景，情歡意洽，有說(shuō)不盡的柔情蜜意。作為佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身著輕柔細(xì)軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態(tài)輕盈，容姿清秀。
以上五句，栩栩如生地刻畫(huà)出一位婷婷玉立的妙齡女子形象，但作者似乎還嫌該女子不夠妖艷動(dòng)人，又添上“與花枝、盈盈斗秀”一句。這一句如妙筆生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其體態(tài)之美、風(fēng)韻之美。而“斗秀”二字，則不僅描寫(xiě)出一位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點(diǎn)帶出俊俏活潑的情采。花美人更美，花秀人更秀的'意蘊(yùn)全在“斗秀”二字中表現(xiàn)出來(lái)。然而接下去轉(zhuǎn)回眼前情景的描述。情人遠(yuǎn)別了，幾度東風(fēng)，只留下她“對(duì)花臨景，為景牽情，因花感舊”。這三個(gè)四字句都是口語(yǔ)入詞，不加雕琢，但信筆拈來(lái)，圓轉(zhuǎn)如珠，然而在詞情上卻是一步一跌，懷舊傷別之情愈轉(zhuǎn)愈深。通觀上片，以牡丹花起、結(jié)，一次用鞓紅，一次用牡丹，而花字則反復(fù)出現(xiàn)四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情為花引，又頭戴以花、相見(jiàn)以花，可見(jiàn)其構(gòu)思運(yùn)筆確有韻味。
“題葉無(wú)憑，曲溝流水空回首”，反用唐人盧渥得紅葉題詩(shī)典故，表達(dá)了人們對(duì)愛(ài)情幸福的渴望和追求。可是，詞中的女主人公卻說(shuō)“題葉無(wú)憑，曲溝流水空回首”，意思是無(wú)法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達(dá)自己的凄涼之感。“夢(mèng)云不入小山屏，真?zhèn)�歡難偶”，將凄涼的詞情再深入一層，訴說(shuō)出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩(shī)的機(jī)緣，連在枕邊的山水畫(huà)屏前做一個(gè)甜蜜的夢(mèng)也不成，因此只能忍受著離恨別苦的折磨，但沒(méi)有只想著自己，而是惦念著遠(yuǎn)別的情人，于是寫(xiě)出“別后知他安否”一句。雖只短短一句，卻是牽腸掛肚，思念之切，一語(yǔ)道破。詞的最后四句：“軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠(yuǎn)書(shū)沉，日長(zhǎng)人瘦”，回應(yīng)上片最后三句的臨景、牽情、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時(shí)候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠(yuǎn)在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情，不與長(zhǎng)相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。
寫(xiě)到這里，詞雖收結(jié)，但辭盡而情未絕，離愁郁結(jié)，幽思渺渺，不允卒結(jié)。
古代詩(shī)詞中寫(xiě)懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗煉的語(yǔ)言形象勾勒出悲歡離合的真實(shí)情感。從上片到下片，愈寫(xiě)愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。
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