《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》詩詞賞析
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》
宋朝：吳文英
聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》古詩簡介
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》是宋代詞人吳文英的作品。此詞表現(xiàn)暮春懷人之情，上片寫傷春懷人的愁思，下片寫傷春懷人的癡想。全詞風(fēng)格質(zhì)樸淡雅，不事雕琢、不用典故，不論寫景寫情、寫現(xiàn)實(shí)寫回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切。
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》翻譯/譯文
聽著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨(dú)自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨(dú)自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
西園的亭臺和樹林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔蘚便已青青。
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》注釋
⑴風(fēng)入松：詞牌名。詞調(diào)名出自古琴曲《風(fēng)入松》(相傳為晉代嵇康所作)。
⑵草：草，起草，擬寫。愁草，沒有心情寫。瘞(yì)：埋葬。銘，文體的一種。庾信有《瘞花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，內(nèi)容多為歌功頌德，表示哀悼，申述鑒戒。
⑶分?jǐn)y：分手，分別。綠暗：形容綠柳成蔭。
⑷料峭：形容春天的寒冷。中(zhòng)酒：醉酒。“中酒”見《史記·樊噲傳》，亦見《漢書》，意酒酣也。中，讀仄聲也。又如杜牧：“殘春杜陵客，中酒落花前”(《睦州四韻》)。
⑸交加：形容雜亂。
⑹黃蜂：這里指蜜蜂。
⑺凝：凝聚。
⑻雙鴛：成對的鴛鴦，是指一雙繡有鴛鴦的女子鞋子，這里兼指女子本人。
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》賞析/鑒賞
詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。“聽風(fēng)聽雨過清明”，起句貌似簡單，不像夢窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。
寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風(fēng)雨中落花，不忍見，但不能不聽到;晚上則為花無眠、以聽風(fēng)聽雨為常。首句四個(gè)字就寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽風(fēng)聽雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思;葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思;草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時(shí)的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闋寫清明已過，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的.情人，不能忘懷。按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進(jìn)一層的寫法，那就是照樣(依舊)去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望著她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望著她來。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結(jié)句“雙鴛不到”，明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語意夸張。不怨伊人不來，而只說“苔生”，可見當(dāng)時(shí)伊人常來此處時(shí)，階上是不會生出青苔來的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說經(jīng)時(shí)而說“一夜，”由此可見二人雙棲之時(shí)，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。
《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》作者簡介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。 有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
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